Numan Faruk Sanic 桑諾仁

“我認為，一部電影之所以能夠被大家喜愛，從根本上來說它必須是一件美的產(chǎn) 物?！辟Z樟柯導演去年在戛納這樣說。“誰會去喜歡一部充滿社會現(xiàn)實，然而卻缺乏一絲審美的電影呢？如果我的電影能夠受國際觀眾的喜愛，我希望是因為電影的本質，因為它們將中國當代的現(xiàn)實情況呈現(xiàn)在了大銀幕上，并且與此同時，電影也利用藝術的方式展現(xiàn)了這種現(xiàn)實?！边@些話就是賈樟柯導演對于他在電影《山河故人》中想表現(xiàn)的東西的總結。雖然電影運用了不同的時間段，導演還是用一種非?，F(xiàn)實以及美學的方式將中國的真實狀 況描繪了出來。

賈樟柯導演的《山河故人》繼續(xù)遠離了過分慎重以及觀察性強的電影風格，這種風格在他的早期作品中深有體現(xiàn)。甚至連電影的敘事也變得更加充滿感情。然而，賈樟柯導演的對于電影主題的聚焦還是始終保持如一，電影《山河故人》反映了導演對于在中國發(fā)生的重大社會變革的反思，這種變革正是因為中國正進入經(jīng)濟全球化。電影中還有其他一些細節(jié)，導演最想要表達的主題便是中國向資本主義高速轉變，運用科學技術以及商業(yè)領域的轉變來反映社會價值取向的轉變。電影的開場鏡頭便描繪出了這一新時代的開始：

一群人在寵物店男孩《Go West》的背景音樂下狂熱地跳著舞，他們準備進入新的千禧年。隨著這種人造的活力，這首歌用它充滿樂觀以及未來主義的樂曲聲迎來了 21 世紀，同時，表演者無憂無慮的舞動也反映了對于年輕的喝彩。

這部電影將社會的快速變化壓縮在一段僅僅 20 多年的時間段中，從最近的過去到不久的將來，從而展現(xiàn)了后資本主義的快速步伐。當代中國快速經(jīng)濟發(fā)展，社會性質、習俗以及人類關系的變革一直都是賈樟柯導演的電影的最典型的主題。但是他從來沒有一部電影像《山河故人》一樣，將社會變革、失去以及后悔這一系列的爆發(fā)處理得如此個人化。故事發(fā)生于 1999 年的汾陽，是一場浪漫的三角戀，切換到 2014 年然后又跳轉到 2025 年的澳大利亞。這美麗的一系列事情支撐起了電影所表達的痛苦感以及強烈的場景感。這場三角戀在女主角沈濤、富裕的投資人張晉生以及貧困的挖煤工人梁子之間展開，然而卻以一個可笑的結尾在電影中結束。他們早期的互動是非常生動，甚至是有趣的。張晉生開著他的新大眾車帶著另外兩個人兜風并且驕傲地說：“咱也走進新時代了嘛?！比缓?，當張 真正駕駛的時候，他的自吹突然顯得有些諷刺。當他不小心啟動了擋風玻璃卻不知道如何關掉時，其他人便意識到他對于開車經(jīng)驗的缺乏。這也許暗示了中國已經(jīng)準備好進入經(jīng)濟全球化，但是精神上卻還沒有準備好。

電影的第一部分展現(xiàn)了賈樟柯導演銀屏刻畫者的功力，他善于創(chuàng)造逼真的暗喻性人物，通過他們的行為和觀察可以展現(xiàn)出他們身上所具有的象征性的性格。梁子的工人階級和張晉生的投機資本主義階級之間的明顯的政治諷喻在他們?nèi)菓俚臓幎分酗@得更加直接。所以當張晉生在煤礦低價時收購它以及傷害梁子等工人的言論便成為了展開競爭的第一槍。但是競爭不是正確的詞：當張晉生對沈濤揮金如土時，梁子就已經(jīng)變?yōu)榱艘粋€背景角色了，他無非就是一個有時陪伴在她身旁的朋友。張晉生一直保持著主導的地位并且他想獲得槍支——并且他想出一個荒唐的計劃——他想用炸藥炸死梁子，但是根本用不上。有兩個場景突出地描繪了這場三角戀，首先是一次令人震耳欲聾的場景：他們?nèi)朔珠_站 在河岸旁，梁子一個人在放煙花。這個場景過了不一會兒又重復了一遍，就是當晉生想用 炸藥除掉自己的情敵的時候，他在同一個地點將炸藥扔在了河里，但是這個時候只有兩個 人。更加具有表現(xiàn)力的一個場景是濤在舞廳里做出決定時候，這個場景是無聲的。

電影 50 分鐘處，故事向 2014 年的躍進是由電影標題所標識出來的。賈樟柯導演決定將電影標題推遲到第一部分結束的時候再放映出來，由此點明了愛情與買賣的關系正是電影真正的聚焦點。然而，第一部分仍然是電影的中心部分，不僅僅是因為它的長度，也是因為與第二部分的輕描淡寫的描述相比，第一部分更多地展現(xiàn)了人物的真實生活。在這個部分中，梁子現(xiàn)在所患的肺癌向我們地展現(xiàn)出了那些推動中國高速現(xiàn)代化進程的工人階級的現(xiàn)狀。同時也包含了那些在他周圍的人的感受和個人失敗。然而，這個人的悲劇并沒有通過忽視別的事件而被強調(diào)。第二部分也描述了濤的兒子，由他的資本主義父親取名為多樂（諧音 Dollar），生活非常奢華并且上的是上海的國際小學，在那里，張晉生是一名非常富有的投資者。這男孩在 7 歲的時候回來參加外公的葬禮，濤也得知她的前夫現(xiàn)在改名叫 Peter，正打算移民去澳大利亞。

多樂的每一個想法和行動都是有非常重大的意義的。當他成人時他忘記了普通話要怎么說，他也忘記了他母親的名字，這也代表了他忘記了中國。這種傳達電影主題的特性顯得比多樂的另外一個浪漫故事要重要，他對 Mia 產(chǎn)生了感情并且她成為了他的情人和母親。從多樂排斥自己的根源這一行為中可以了解，他其實是有一定心理問題的。他看上去對于中國文化課程完全不感興趣。但是他的老師 Mia 卻成為了一個很好地代替了他母親位置的人物。賈樟柯導演在這里運用了電影所有三個部分都使用到的一首 1990 年代的粵語流行歌曲，并且處理得很感人。Mia 正在聽這首歌，多樂正好聽到。從另一方面可以看到，張晉生就完全如諷刺畫中的人物，最后困在 了自己的過度中，游蕩在自己的公寓旁，擁有許多槍卻沒有敵人能夠射殺。他談論自由，提到澳大利亞能夠合法擁有槍械，但是沒有機會去使用這些槍械是絲毫沒有意義的。澳大利亞在內(nèi)陸和沿海都擁有廣闊的土地，這些都用來豐富了畫面。但是對于預測未來的不確定性降低了這一部分情節(jié)的質量，因為 這里只有一些平白的對話和拘謹?shù)男袆印Ｒ虼?，說這一部分是這部電影最沒有效果的一章 節(jié)應該不是錯誤的。

《山河故人》像我們展現(xiàn)了人的感情，不僅僅是愛情，也有代際關系，出生，衰老，病痛，死亡。坦率地說，人的一生當中最重要的就是：愛。并不僅僅只是浪漫的那種，而是非常 真誠，近乎滅絕的，帶有責任感的那種愛。基于賈樟柯導演拍攝最后兩個鏡頭時的方式，我想說，還是有希望的。是的，我們也許會一起丟失掉一些我們的文化，我們的方言，我們的語言，我們的故鄉(xiāng)，我們的家庭，我們的時間，但是就算未來人們也不再重視文化，我們始終可以學會去愛另一個人。