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        淺議評(píng)劇表演藝術(shù)中的情感與表現(xiàn)

        2018-09-10 09:11:43劉瑩
        劇作家 2018年4期
        關(guān)鍵詞:小二黑評(píng)劇時(shí)代背景

        劉瑩

        評(píng)劇表演是我國(guó)北方地區(qū)獨(dú)具特色的藝術(shù)表演形式,它以自然、樸素、充滿(mǎn)地域特色的唱腔流行于我國(guó)北方地區(qū),充分表達(dá)了該地區(qū)民眾的生活情趣與精神氣質(zhì)。由于評(píng)劇表演藝術(shù)的地域色彩濃烈,語(yǔ)言通俗易懂,所以受到廣大普通民眾的喜愛(ài)。隨著經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展,越來(lái)越多的單位開(kāi)展文化下鄉(xiāng)進(jìn)基層活動(dòng),每次舉辦這樣的活動(dòng),評(píng)劇表演都受到熱烈歡迎,成為不可或缺的特色節(jié)目,這與它通俗易懂的表演與演唱方式是分不開(kāi)的。雖然評(píng)劇表演先天就具有親民性的特點(diǎn),但要想讓它受到廣大民眾的喜愛(ài),演員還必須將自己的情感投入到表演之中,將劇目所要表達(dá)的情感充分體現(xiàn)出來(lái),貼近百姓生活,這才是應(yīng)該追求的表演效果。

        一、評(píng)劇表演要將聲音與情感表現(xiàn)相融合

        評(píng)劇的藝術(shù)特點(diǎn)是以唱功見(jiàn)長(zhǎng),吐字清楚,唱詞淺顯易懂,演唱明白如訴,生活氣息濃厚。 評(píng)劇唱腔是板腔體,有慢板、二六板、垛板和散板等多種板式。慢板即一板三眼,是評(píng)劇唱腔的基本曲調(diào)。大多數(shù)的評(píng)劇劇目都反映現(xiàn)實(shí)問(wèn)題,主角大多帶有悲劇色彩。如經(jīng)典評(píng)劇《小二黑結(jié)婚》講述了一對(duì)青年男女自由戀愛(ài)卻遭到父母阻撓,導(dǎo)致男主角被打死的悲劇故事。在進(jìn)行表演的時(shí)候,演員要把自己融入到角色之中,感同身受,通過(guò)板式的變化、唱腔的抑揚(yáng)頓挫、腔調(diào)的變化來(lái)展現(xiàn)角色的悲劇色彩。將自己的情感與聲音相結(jié)合,有時(shí)聲音甚至還有可能被自己的情緒表達(dá)所掩蓋,而且有時(shí)當(dāng)表演者真的將角色內(nèi)在的情緒完全爆發(fā)并融入到唱腔當(dāng)中時(shí),還會(huì)使很多較難解決的唱段自然地得到解決,并且會(huì)得到觀眾強(qiáng)烈的反饋。

        二、評(píng)劇表演要將表演動(dòng)作與地域特點(diǎn)相融合

        評(píng)劇是由清末流行于河北農(nóng)村的“對(duì)口蓮花落”發(fā)展而來(lái)的,后來(lái)流傳到唐山,很多著名的評(píng)劇表演藝術(shù)家都是河北人,如大家熟悉的趙麗蓉老師等。此后,評(píng)劇就一直在華北、東北及黃河流域的中原地區(qū)流行,具有鮮明的地域特點(diǎn)。從取材上來(lái)說(shuō),評(píng)劇較有名的劇目也多取材于這些地區(qū)。如《楊三姐告狀》就取材于1918 年在灤縣狗兒莊發(fā)生的真實(shí)事件,講述了楊三姐為二姐告狀最終獲得勝利的故事。評(píng)劇演員在表演劇目的時(shí)候,要深刻了解北方的民俗民風(fēng),在動(dòng)作中將北方地區(qū)粗獷、豪放、不羈的精神表現(xiàn)出來(lái),如將盤(pán)腿坐、大闊步走等動(dòng)作運(yùn)用到表演當(dāng)中。而如果在表演中流露出南方人細(xì)膩、嬌羞的動(dòng)作與感覺(jué)就與劇目對(duì)表演的要求背道而馳,展現(xiàn)不出劇目的特點(diǎn),得不到觀眾的認(rèn)可。

        三、評(píng)劇表演要將情感表達(dá)方式與作品時(shí)代背景相融合

        任何劇目的產(chǎn)生都有它特定的時(shí)代背景,不同的時(shí)代又有不同的情感表達(dá)方式,所以演員在表演的時(shí)候一定要深入了解作品產(chǎn)生的時(shí)代背景?!缎《诮Y(jié)婚》中的小二黑不會(huì)體會(huì)到《貧嘴張大民的幸福生活中》張大民對(duì)于房子的熱切情感,同樣張大民也很難經(jīng)歷小二黑所面對(duì)的復(fù)雜局面。所以演員在表演劇目的時(shí)候,要把自己融入到當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景中去,這樣才能深切體會(huì)角色的思想感情,然后再用當(dāng)時(shí)人們特定的情感表達(dá)方式將角色的喜怒哀樂(lè)表現(xiàn)出來(lái),這樣才能使自己扮演的角色更有張力,更深入人心。

        四、評(píng)劇表演要將情感表現(xiàn)與作品臺(tái)詞的語(yǔ)言特點(diǎn)相融合

        由于評(píng)劇的主要觀眾是廣大勞動(dòng)人民,其表現(xiàn)的主要角色也是普通百姓和廣大勞動(dòng)者,所以它的語(yǔ)言具有鮮明的草根性。很多俚語(yǔ)和俗語(yǔ)就是通過(guò)評(píng)劇的表演而傳播開(kāi)的。比如“啞巴都想叫個(gè)好”“笨鴨子上不了鸚鵡架”等,這樣的語(yǔ)言就是普通人平常的言語(yǔ),更能表現(xiàn)角色草根性的特征,也能讓觀眾感覺(jué)貼近自己的生活,在通俗的語(yǔ)言中體會(huì)深刻的道理。所以演員在表演這些臺(tái)詞的時(shí)候要說(shuō)得自然流暢,不能有高高在上的感覺(jué)。將自己置身于普通勞動(dòng)人民之中,體會(huì)他們的思想情感,自然能恰到好處地將自己的角色扮演好。

        演員在創(chuàng)作角色的時(shí)候,必須要將自己的情感完全投入到角色中。從語(yǔ)言、動(dòng)作、作品地域性及背景等方面全方位體會(huì)角色的思想感情。這是一個(gè)情感的綜合體驗(yàn),只有達(dá)到這個(gè)狀態(tài)才能夠情感交融,才能傳神,成為觀眾喜愛(ài)的評(píng)劇演員。

        責(zé)任編輯 李蕊

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