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        論古琴制作的擇料工藝及其重要性

        2018-09-10 16:18:56孫成東
        大東方 2018年6期
        關鍵詞:古琴木材面板

        摘 要:本文從三個方面對斫琴擇料工藝進行了論述。1、面板新材的擇料工藝,其中包括快速和慢速兩種方法;2、面板舊材擇料工藝,3、底板、岳山等擇料工藝,旨在提出材料選擇及處理工藝在古琴制作過程中的重要性。

        關鍵詞:古琴;木材;面板;擇料工藝

        琴又名絲桐、瑤琴等等,從這些名稱就可以看出琴的材料。“絲”指的是琴弦用材是蠶絲,“桐”指主材面板用材是桐木?!艾帯敝傅氖乔倩沼糜裰瞥?。本文所論主要指的是琴的面底板材料的選擇。面底板在發(fā)音功能上有不同的作用,面板首先產生震動,在琴腔中產生震共鳴,底板因為材料質地較硬,起到反射聲波的作用,面底板相輔相成,共同影響了琴的發(fā)生效果。

        一、傳統(tǒng)典籍關于琴材擇料工藝的記載

        大量的文獻可以印證傳統(tǒng)古琴制作對琴材分辨選擇的重視程度,比如《琴史》、《太古遺音》、《琴書大全》等都有關于琴材選擇方法的記載,甚至將其附會于傳統(tǒng)神話故事中,比如關于伏羲制琴的故事,記載了伏羲氏觀察到鳳凰落在梧桐樹上從而感發(fā)了制琴的意念,在傳說中梧桐因具有美好的意義而成為斫琴的好材料,現實中梧桐更是在發(fā)聲的性能方面具有無與倫比的優(yōu)越性成為斫琴的最佳材料?!对娊洝ざㄖ街小贰岸ㄖ街?,作于楚宮。揆之以日,作于楚室。樹之榛栗,椅桐梓漆,爰伐琴桑”,[1]在這首詩歌中,記載了制作琴瑟的材料——椅、桐、梓、漆,這些都是制作古琴的上選材料。明袁均哲《太音大全集》記載了宋代田芝翁關于琴材選擇時說“天下之材柔良莫如桐,剛堅莫如梓”,[2]但是在實際的材料選擇上卻并不局限于這兩種木材,而是可以選擇松、杉木、楸木、椿木、泡桐等具有類似特性的木材,當然根據不同的種類、不同的時間段的樹材都必須采用相應的處理方法,使之成為可以用于制作古琴的木材。

        (1)對新材的處理工藝。新鮮木材均具有一定的木性,除了具有很大的不穩(wěn)定性外,因為木細胞含有大量的木液,而不容易起到良好的傳音作用,所以在得到新材后的一個問題就是如何去除木液,穩(wěn)定木性。處理的方法大概分成長時間自然處理和快速人為處理兩種。兩種方法各有利弊,對最終琴的發(fā)聲效果有較大的影響。自然處理指的是木材砍伐下來以后,置于流水中浸泡2-3年,再陰干3-5年不等,越久越好。經過流水浸泡的木材,其本身木液被自然的替換,木材纖維完整,具有良好的透氣性和聲音傳導性。但是因為需要數十年的漫長等待時間,用此種方法的處理的琴材產量小,不適合量化生產,僅限于小部分高檔琴的生產。古人對新材快速處理方法亦有記述。用這種工藝處理的琴材不僅可以快速的使木性穩(wěn)定以外還能夠使琴的音色向老琴靠近。將木材放于火瓦上烘烤,以此去除木材的水分,達到快速穩(wěn)定木性的作用,但是在木性去除的同時,因為火的使用僅僅使水分快速流失,并未完全的去除木性,水分的快速流失造成了木纖維細胞的斷裂,不利于對于聲音的傳導,而造成琴聲閉塞或者琴聲單調無韻味的特點,以至于批量生產的琴音色識別性比較低。

        新材的人為處理工藝雖然有一定的弊端,但是在缺少老材的情況下,這些工藝可以使新材達到接近于老材的效果。比如使用石灰水浸泡的工藝,通過石灰水的腐蝕作用,使木材快速的替換木材本身的木液而使其失去木性,縮短水處理時間,經過數日的浸泡后再經陰干即可用于古琴制作?,F代人更是發(fā)明了多種多樣的快速處理新材的工藝方法,如熏蒸法、酸化法,微波法等等,其效果不得而知。

        (2)老材的處理工藝。對于斫琴家來說,老的琴材是尤其珍貴的。我們把老材可以按年份來分類,比如通過顏色紋理的辨別,分出清代,明代,甚至更早的年代,但是在沒有高科技鑒定的前提下,年代鑒別的誤差大,可信度低,市面上常見明明是幾十年甚至十幾年的材料,被當成明清木材來出售的琴材,對于這樣的情況,需要加以仔細辨別。我們還可以把琴材分成陽木和陰木兩類,陽木指的是房梁、房柱、木魚等等,陰木主要指的是埋于地下的棺材木。這兩類木材可均因年代的久遠,而木液消失殆盡,木性穩(wěn)定,只要是木質松透,沒有腐爛不堪的材料,均可以拿來制琴。只是陰木在制琴之前,需要至于地上有陽光之處,晾曬3-5年不等,等地下的腐氣全部去除后才可以拿來制琴,俗稱“還陽”。一般棺材需要幾百年以上才能形成松透的質地,比如漢棺,再經數年還陽之后就可以用來制作古琴。

        二、現存古琴實物的面板琴材辨析

        通過對以上《故宮古琴》、《中國古琴珍萃》兩本文獻的整理發(fā)現,桐木、梓木的琴占絕大多數,杉木占少部分,少見其他種類的木材。這說明了在傳統(tǒng)斫琴材料中,桐木、梓木(主要用于底板)和杉木是最佳的選擇。桐木指的是梧桐,有青桐、紫花泡桐之分,更需要注意的是要與俗稱為法國梧桐的懸鈴木區(qū)別開來,懸鈴木跟桐木有著天壤之別,不適合制作古琴。這里的桐木主要指的是青桐。紫花泡桐因材料的特性只適合制作較為低端的練習琴,因此也需要區(qū)別對待。

        三、古琴底板及其他配件材料辨析

        底板的選擇對琴體的發(fā)音也有非常重要的決定性作用。“面以發(fā)聲,底以潰聲”,[3]面板在琴體中是發(fā)音的主要結構,因其木質松透等特點決定了音色的好壞高低,底板的作用是將反射面板的發(fā)音,在參與發(fā)音的同時,因其質地較硬可以起到收聲的作用,讓古琴不至于音色過于漫散。底板的材料可以是梓木、楸木等硬木,也可以是桐木、杉木等質地較軟的木材,面底板均采用軟木制作而成的琴我們稱之為純陽琴。在古琴的其他結構部分對材料的選擇也各有不同的要求。岳山冠角以及軫池板等一般采用紅木類等硬木,比較常見的有紅酸枝、烏木等,根據筆者近百張琴的斫制經驗,古琴岳山采用紅酸枝或者烏木(二者年份相同)對音質的影響并不明顯,相對來說岳山厚薄的影響比材質的類型影響更多一些。岳山厚薄屬于結構問題不在本文討論范圍內。

        參考文獻

        [1]周振甫.詩經譯注[M].上海:中華書局,2013.

        [2][明]袁均哲.太音大全集[M].上海:中國書店出版社,2007

        [3][明]明成祖.永樂琴書集成[M].杭州:西泠出版社,2016

        作者簡介:

        孫成東,男,1977年出生,碩士,講師,畢業(yè)于南京師范大學,現任職于南京交通職業(yè)技術學院。

        (作者單位:南京交通職業(yè)技術學院)

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