摘 要：本文從三個方面對斫琴擇料工藝進行了論述。1、面板新材的擇料工藝，其中包括快速和慢速兩種方法；2、面板舊材擇料工藝，3、底板、岳山等擇料工藝，旨在提出材料選擇及處理工藝在古琴制作過程中的重要性。

關鍵詞：古琴；木材；面板；擇料工藝

琴又名絲桐、瑤琴等等，從這些名稱就可以看出琴的材料。“絲”指的是琴弦用材是蠶絲，“桐”指主材面板用材是桐木?！艾帯敝傅氖乔倩沼糜裰瞥?。本文所論主要指的是琴的面底板材料的選擇。面底板在發(fā)音功能上有不同的作用，面板首先產生震動，在琴腔中產生震共鳴，底板因為材料質地較硬，起到反射聲波的作用，面底板相輔相成，共同影響了琴的發(fā)生效果。

一、傳統(tǒng)典籍關于琴材擇料工藝的記載

大量的文獻可以印證傳統(tǒng)古琴制作對琴材分辨選擇的重視程度，比如《琴史》、《太古遺音》、《琴書大全》等都有關于琴材選擇方法的記載，甚至將其附會于傳統(tǒng)神話故事中，比如關于伏羲制琴的故事，記載了伏羲氏觀察到鳳凰落在梧桐樹上從而感發(fā)了制琴的意念，在傳說中梧桐因具有美好的意義而成為斫琴的好材料，現實中梧桐更是在發(fā)聲的性能方面具有無與倫比的優(yōu)越性成為斫琴的最佳材料?！对娊洝ざㄖ街小贰岸ㄖ街?，作于楚宮。揆之以日，作于楚室。樹之榛栗，椅桐梓漆，爰伐琴桑”，[1]在這首詩歌中，記載了制作琴瑟的材料——椅、桐、梓、漆，這些都是制作古琴的上選材料。明袁均哲《太音大全集》記載了宋代田芝翁關于琴材選擇時說“天下之材柔良莫如桐，剛堅莫如梓”，[2]但是在實際的材料選擇上卻并不局限于這兩種木材，而是可以選擇松、杉木、楸木、椿木、泡桐等具有類似特性的木材，當然根據不同的種類、不同的時間段的樹材都必須采用相應的處理方法，使之成為可以用于制作古琴的木材。

（1）對新材的處理工藝。新鮮木材均具有一定的木性，除了具有很大的不穩(wěn)定性外，因為木細胞含有大量的木液，而不容易起到良好的傳音作用，所以在得到新材后的一個問題就是如何去除木液，穩(wěn)定木性。處理的方法大概分成長時間自然處理和快速人為處理兩種。兩種方法各有利弊，對最終琴的發(fā)聲效果有較大的影響。自然處理指的是木材砍伐下來以后，置于流水中浸泡2-3年，再陰干3-5年不等，越久越好。經過流水浸泡的木材，其本身木液被自然的替換，木材纖維完整，具有良好的透氣性和聲音傳導性。但是因為需要數十年的漫長等待時間，用此種方法的處理的琴材產量小，不適合量化生產，僅限于小部分高檔琴的生產。古人對新材快速處理方法亦有記述。用這種工藝處理的琴材不僅可以快速的使木性穩(wěn)定以外還能夠使琴的音色向老琴靠近。將木材放于火瓦上烘烤，以此去除木材的水分，達到快速穩(wěn)定木性的作用，但是在木性去除的同時，因為火的使用僅僅使水分快速流失，并未完全的去除木性，水分的快速流失造成了木纖維細胞的斷裂，不利于對于聲音的傳導，而造成琴聲閉塞或者琴聲單調無韻味的特點，以至于批量生產的琴音色識別性比較低。

新材的人為處理工藝雖然有一定的弊端，但是在缺少老材的情況下，這些工藝可以使新材達到接近于老材的效果。比如使用石灰水浸泡的工藝，通過石灰水的腐蝕作用，使木材快速的替換木材本身的木液而使其失去木性，縮短水處理時間，經過數日的浸泡后再經陰干即可用于古琴制作?，F代人更是發(fā)明了多種多樣的快速處理新材的工藝方法，如熏蒸法、酸化法，微波法等等，其效果不得而知。

（2）老材的處理工藝。對于斫琴家來說，老的琴材是尤其珍貴的。我們把老材可以按年份來分類，比如通過顏色紋理的辨別，分出清代，明代，甚至更早的年代，但是在沒有高科技鑒定的前提下，年代鑒別的誤差大，可信度低，市面上常見明明是幾十年甚至十幾年的材料，被當成明清木材來出售的琴材，對于這樣的情況，需要加以仔細辨別。我們還可以把琴材分成陽木和陰木兩類，陽木指的是房梁、房柱、木魚等等，陰木主要指的是埋于地下的棺材木。這兩類木材可均因年代的久遠，而木液消失殆盡，木性穩(wěn)定，只要是木質松透，沒有腐爛不堪的材料，均可以拿來制琴。只是陰木在制琴之前，需要至于地上有陽光之處，晾曬3-5年不等，等地下的腐氣全部去除后才可以拿來制琴，俗稱“還陽”。一般棺材需要幾百年以上才能形成松透的質地，比如漢棺，再經數年還陽之后就可以用來制作古琴。

二、現存古琴實物的面板琴材辨析

通過對以上《故宮古琴》、《中國古琴珍萃》兩本文獻的整理發(fā)現，桐木、梓木的琴占絕大多數，杉木占少部分，少見其他種類的木材。這說明了在傳統(tǒng)斫琴材料中，桐木、梓木（主要用于底板）和杉木是最佳的選擇。桐木指的是梧桐，有青桐、紫花泡桐之分，更需要注意的是要與俗稱為法國梧桐的懸鈴木區(qū)別開來，懸鈴木跟桐木有著天壤之別，不適合制作古琴。這里的桐木主要指的是青桐。紫花泡桐因材料的特性只適合制作較為低端的練習琴，因此也需要區(qū)別對待。

三、古琴底板及其他配件材料辨析

底板的選擇對琴體的發(fā)音也有非常重要的決定性作用。“面以發(fā)聲，底以潰聲”，[3]面板在琴體中是發(fā)音的主要結構，因其木質松透等特點決定了音色的好壞高低，底板的作用是將反射面板的發(fā)音，在參與發(fā)音的同時，因其質地較硬可以起到收聲的作用，讓古琴不至于音色過于漫散。底板的材料可以是梓木、楸木等硬木，也可以是桐木、杉木等質地較軟的木材，面底板均采用軟木制作而成的琴我們稱之為純陽琴。在古琴的其他結構部分對材料的選擇也各有不同的要求。岳山冠角以及軫池板等一般采用紅木類等硬木，比較常見的有紅酸枝、烏木等，根據筆者近百張琴的斫制經驗，古琴岳山采用紅酸枝或者烏木（二者年份相同）對音質的影響并不明顯，相對來說岳山厚薄的影響比材質的類型影響更多一些。岳山厚薄屬于結構問題不在本文討論范圍內。

參考文獻

[1]周振甫.詩經譯注[M].上海：中華書局，2013.

[2][明]袁均哲.太音大全集[M].上海：中國書店出版社，2007

[3][明]明成祖.永樂琴書集成[M].杭州：西泠出版社，2016

作者簡介：

孫成東，男，1977年出生，碩士，講師，畢業(yè)于南京師范大學，現任職于南京交通職業(yè)技術學院。

（作者單位：南京交通職業(yè)技術學院）