宋文智

《曉霧》是王中山創(chuàng)作的作品中結(jié)構(gòu)較獨特的一首現(xiàn)代箏曲，旋律吸取京劇西皮過門元素，風(fēng)格淡雅，反映日常生活，深受古箏愛好者喜愛。筆者通過深入分析該作品的創(chuàng)作背景、曲式結(jié)構(gòu)和作曲家所運用的作曲手法特征等，進一步探索該作品的藝術(shù)特色如何滲透。

一、作品中對傳統(tǒng)音樂元素的繼承以及對西方作曲技法的借鑒

《曉霧》是一首典型的以傳統(tǒng)音樂為素材、用西方作曲技法創(chuàng)作而成的作品，筆者從以下幾個方面進行闡述。

（一）作品的京劇元素

“唱、念、做、打”是京劇的四種藝術(shù)手段，也在樂曲《曉霧》中體現(xiàn)得淋漓盡致?！俺敝敢鞒?，樂曲的散板部分旋律極富歌唱性，隱伏旋律的長音表現(xiàn)人聲。慢板部分則是“念”，這時候作品開始慢慢訴說，并突出抑揚頓挫?！白觥痹诰﹦≈写砦璧?，慢板后，有一段1/8拍的插部，這段音樂非常輕盈，充滿京劇韻味，極像跳舞?！按颉痹诰﹦≈兄傅氖俏湫g(shù)，在作品中表現(xiàn)在快板，氣氛渲染得非常熱烈。

作品的主題音調(diào)選自京劇西皮的過門，并在這一主題上不斷變化發(fā)展，使得整首樂曲充滿濃郁的京腔。

樂曲還借鑒了“緊拉慢唱”的表現(xiàn)手法，即左手快速彈奏，右手演奏抒情性旋律。全曲有三處地方運用。伴奏和旋律聲部同時進行，以不同的演奏方式來表現(xiàn)樂曲的內(nèi)容，兩聲部形成鮮明對比。在主題陳述時，旋律聲部與伴奏聲部都可以作為單獨的旋律線，緊拉慢唱的音樂處理大量運用，左手聲部是復(fù)雜多變的旋律，而右手是被簡化的旋律，令人遐想和回味。

除此以外，作曲手法上借鑒了京劇的“定板不定腔”。以慢板為例，慢板分為三個部分，三個部分之間變化較大，均以不同的形式呈現(xiàn)，使樂曲沒有一成不變，而充滿發(fā)展動力，不斷產(chǎn)生新的音樂形象。

（二）引子中的隱伏旋律

樂曲從流動的十六分音符開始，前三小節(jié)只用右手演奏，表現(xiàn)出兩個聲部的音響效果，第4小節(jié)開始加入左手，在之前兩個聲部的基礎(chǔ)上再加一個聲部，織體加厚。這也是引子部分的特別之處，即用雙手同時演奏出三個聲部的效果。音響效果非常立體，作曲家突破性地在橫向旋律的基礎(chǔ)上加入縱向旋律，使橫向縱向旋律同時進行。

（三）變奏曲式及三部性原則

作品是一首典型的變奏曲，全曲變奏五次，每次變奏之間都會有不同風(fēng)格的插部間隔開，主題材料與插部材料相交織。尾聲是引子的再現(xiàn)，體現(xiàn)西方作曲手法三部性原則。

《曉霧》是中西作曲手法相結(jié)合的典型代表作，具有現(xiàn)代音樂特色的同時，傳統(tǒng)韻味也十分濃郁。作者試圖將西方作曲手法作為載體，表現(xiàn)了北京深厚的文化底蘊，兩種色彩交相輝映。

二、旋律素材運用

全曲所用素材簡潔，僅用了三個音樂素材，并在此基礎(chǔ)上展開、延伸、變化。使作品的主題性更加集中。

（一）引子與結(jié)尾的音樂素材

以流動的十六分音符進入，織體逐漸加厚，在強調(diào)右手隱伏旋律的同時，突出左手主旋律?？此品浅Ｆ骄彽囊粋€段落，實則充滿動力。整段在節(jié)奏上基本相似，動力主要體現(xiàn)在強弱和音色變化上，尤其是流動性，主要用力度變化體現(xiàn)，在演奏時音色較難把握。引子與結(jié)尾前后呼應(yīng)，結(jié)尾的再現(xiàn)，將音樂重新拉回朦朧的意境中。

（二）主題音樂素材

全曲的主題音調(diào)源自京劇西皮過門。作者以這個短小的音樂片段主題為基礎(chǔ)進行了多次變奏，將京劇特性音調(diào)在不同調(diào)域陳述，帶來繽紛多變的調(diào)式色彩。從樂曲曲式結(jié)構(gòu)和音樂材料角度來看，其具有兩個比較明顯的特點：一是樂曲主題音調(diào)的形象是在不斷變化引申和豐富中逐漸明晰起來的，而不像一般的變奏曲式，先呈現(xiàn)出完整的音樂主題，再依次進行變奏；二是在變奏之間加入不同插段，使每段變奏都能自然銜接，并起到段與段之間對比和延伸的作用。

（三）插段音樂素材

插段音樂與主題音樂穿插出現(xiàn)，同樣具有京劇風(fēng)格。音樂風(fēng)格極富有動感。插段每次出現(xiàn)相較于前一次都會更加激烈。

每個插段織體都有變化。第一次出現(xiàn)在61～103小節(jié)，右手演奏，加以左手滑音，是單聲部旋律。第二次出現(xiàn)在148～205小節(jié)，右手演奏旋律，左手加以柱式和弦，在177～205小節(jié)變?yōu)樽笥医惶娴狞c指演奏旋律。第三次出現(xiàn)在224～282小節(jié)，依然是右手演奏旋律，左手配的是低音的柱式和弦以及掃弦。三個插段和主題交替出現(xiàn)，將音樂推向高潮。

三、作品結(jié)構(gòu)分析

《曉霧》樂曲結(jié)構(gòu)為變奏五次的變奏曲，全曲京劇主題音調(diào)貫穿始終，結(jié)構(gòu)上除引子和尾聲，共有五次變奏，每段變奏都和插部相穿插。

（一）定弦

樂曲的定弦采用人工定弦，突破五聲調(diào)式，在C調(diào)的基礎(chǔ)上對一些音加以變化。大量的變化音使音響效果豐滿、獨特。在倍低音的定弦區(qū)域使用清角和清羽，在低音區(qū)出現(xiàn)清角和變宮，而在高音區(qū)域出現(xiàn)變徵和變宮，三種調(diào)式相互結(jié)合，以此來尋求樂曲色彩性的對比。

（二）樂曲結(jié)構(gòu)

引子（1～27小節(jié)）：樂曲在流動的十六分音符中慢慢展開，在第7小節(jié)處第一次出現(xiàn)主題，隨后音調(diào)又開始模糊。引子中一共三次出現(xiàn)主題，分別在第7、9、19小節(jié)。引子不露聲色地展示出主題，并貫穿全曲。

第一次變奏（28～35小節(jié)），慢板從這里開始，肢體上右手輪指和左手琶音相配合，風(fēng)格上在繼續(xù)著引子的舒緩，與此同時又潛伏著向前發(fā)展的動力。接下來是一段插部（36～45小節(jié)），以模仿古琴的音色來陳述，向前發(fā)展的動力到這里似乎又停止，轉(zhuǎn)而開始另一種風(fēng)格。插部后是6個小節(jié)的連接句（46～51小節(jié)），短暫地有變化風(fēng)格后，音樂又回到主題，繼續(xù)向前發(fā)展。46、47兩個小節(jié)以呲弦（大指指甲側(cè)面摩擦琴弦）的方式演奏，用來模仿空谷悠悠、鳥鳴雀叫的大自然聲音，隨后的快速左右手交叉演奏是全曲第一個情緒起來的地方。

第二次變奏（52～60小節(jié)），為5+5小節(jié)的平行方整樂段，特點是左右手的不規(guī)則對位，左手以五連音作為鋪墊。第一樂句右手為輪指長音，音響效果上注重顆粒性；第二樂句右手為搖指長音，更注重流暢的線條性和悠揚的效果。這里的演奏難度較大，難度主要在于左右手的對位問題。在風(fēng)格自由的同時，演奏者依然要遵循框架，使這段音樂聽起來井然有序。

慢板分為三部分，雖然主題貫穿，但三個部分之間各不相同，使聽眾在主旋律不斷貫穿的情況下，又會聽到新材料。

慢板過后是一個輕快的插部（61～103小節(jié)），音樂十分輕盈，音響效果非常放松，通過重音、右手輪指和左手滑音來表現(xiàn)十足的京劇味道。這也是全曲第一個小快板。

第三次變奏（104～116小節(jié)），屬于慢板和快板之間的一個連接，以右手搖指左手琶音方式演奏。情緒比起前段要有所高漲，同時需要見好就收，這一段落起著承上啟下的作用，既是慢板的一個情緒較高延伸，又是快板的鋪墊。

第四次變奏（117～147小節(jié)），這里正式進入快板，但這里的情緒并不突兀，117小節(jié)開始力度偏中弱，右手彈奏左手止音，使得和前面的連接段銜接流暢。整個部分在力度上逐漸加強，連接下一個插部（148～205小節(jié)），插部以右手快速指序和左手柱式和弦演奏，后半段為左右手快速交替輪抹，快板的速度在這一插部確定，情緒較高。

第五次變奏（206～223小節(jié)），9+9的平行方整樂段，運用復(fù)調(diào)寫作手法，第一樂句為右手快速指序演奏旋律，左手單音演奏另一旋律，顆粒性極強；第二樂句左右手旋律交換，右手搖指，左手快速指序。這一部分是全曲考驗技術(shù)的部分，難度大。變奏結(jié)束后緊密銜接下一插部，右手快速指序，左手掃弦，情緒推到高潮，最后在強音中結(jié)束。

尾聲（224～283小節(jié)），是引子的再現(xiàn)和升華，收尾呼應(yīng)，變化幅度不大，變化了左手的若干音，最后在雙手刮奏中重回平靜。它具有西方作曲技法中的三部性特點。

（陜西師范大學(xué)）