張姣嬌

【摘 要】在舞蹈編創(chuàng)工作中，舞臺(tái)調(diào)度是重要的組成部分，調(diào)度的“起、承、轉(zhuǎn)、合”能夠確保整個(gè)舞蹈表演的和諧美。群舞調(diào)度與舞蹈主題是舞臺(tái)藝術(shù)的表現(xiàn)形式，在舞蹈創(chuàng)作中有著重要的作用，有寓意的群舞調(diào)度是一種新的舞蹈編創(chuàng)手段，能夠在舞臺(tái)藝術(shù)中更好地表現(xiàn)舞蹈的主題，將舞蹈中包含的情感細(xì)致地表現(xiàn)出來(lái)。本文將簡(jiǎn)述舞蹈調(diào)度的意義，并將群舞調(diào)度和舞蹈主題有聯(lián)系地分析總結(jié)，結(jié)合具體實(shí)例進(jìn)行闡釋，力求將有寓意的群舞調(diào)度和舞蹈主題合理地在舞臺(tái)實(shí)際中靈活運(yùn)用。

【關(guān)鍵詞】空間分布；調(diào)度；主題

在過(guò)去，人們對(duì)于舞蹈的認(rèn)知較為片面和局限，重“抒情”、輕“敘事”，所以舞臺(tái)調(diào)度在舞蹈表演的編創(chuàng)中發(fā)揮著非常重要的作用。通過(guò)對(duì)于舞蹈演員的舞蹈路線、位置變化、活動(dòng)安排以及對(duì)于舞臺(tái)布局的設(shè)計(jì)，向觀眾傳達(dá)舞蹈中含有的情感，從而達(dá)到創(chuàng)造意境、渲染氣氛的效果。

一、舞臺(tái)調(diào)度中的空間分布

（一）從觀眾的角度進(jìn)行分析

我們?cè)趯?duì)于舞蹈進(jìn)行編創(chuàng)時(shí)，除了要考慮舞蹈演員的動(dòng)作之外，還需要考慮舞臺(tái)的形狀以及觀眾的視覺(jué)。對(duì)于不同的舞臺(tái)形狀，演員的流動(dòng)位置也應(yīng)有所不同。如果舞臺(tái)形狀為四方形，調(diào)度設(shè)計(jì)時(shí)，可將演員流動(dòng)方向設(shè)置為橫向；而如果是八角形的舞臺(tái)，則可以考慮面面俱到的流動(dòng)方式。同樣的，面向的設(shè)計(jì)對(duì)于舞蹈表演的表達(dá)一樣重要。例如，在編創(chuàng)一個(gè)以愛(ài)情為主題的舞蹈時(shí)，我們可以借助手部的動(dòng)作來(lái)傳達(dá)舞蹈的主題，一般情況下是讓男女主角的手逐漸靠近。這時(shí)，手部的動(dòng)作就是整個(gè)畫面的重心。因此，演員的面部應(yīng)該背對(duì)觀眾，以免面部妝容、表情等搶占鏡頭，舞蹈所表達(dá)出來(lái)的效果就會(huì)完全不同。

（二）從舞臺(tái)空間的分類分析

舞臺(tái)空間并不單純指物質(zhì)空間，同時(shí)還包括藝術(shù)空間。物質(zhì)空間容易表現(xiàn)，主要通過(guò)一些道具來(lái)進(jìn)行場(chǎng)景的模擬，而藝術(shù)空間的表現(xiàn)則需要演員的表演來(lái)完成。通常來(lái)說(shuō)，藝術(shù)空間包括現(xiàn)實(shí)空間與心理空間?，F(xiàn)實(shí)空間指的是演員通過(guò)舞蹈動(dòng)作直接表現(xiàn)出來(lái)的場(chǎng)景，在調(diào)度設(shè)計(jì)時(shí)只需要將事情直接表現(xiàn)出來(lái)即可。相對(duì)而言，心理空間的表現(xiàn)難度更大，需要建立在現(xiàn)實(shí)空間的基礎(chǔ)之上，即在表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)空間的基礎(chǔ)上對(duì)于人物的心理活動(dòng)通過(guò)第二層空間的方式來(lái)表現(xiàn)。此時(shí)，現(xiàn)實(shí)空間的事情處于靜止的狀態(tài)。心理空間的建立能夠極大地提高舞蹈的層次感和變現(xiàn)力。現(xiàn)實(shí)空間與心理空間之間的轉(zhuǎn)換需要較好地進(jìn)行調(diào)度，否則就很難表達(dá)清楚，并且會(huì)讓觀眾覺(jué)得場(chǎng)面混亂不堪，情節(jié)難以理解。

（三）舞臺(tái)調(diào)度中的畫面構(gòu)成

畫面構(gòu)成主要包括舞蹈移動(dòng)線的設(shè)計(jì)、舞蹈畫面的結(jié)構(gòu)組成以及舞臺(tái)的分區(qū)情況等，只有各個(gè)方面都處理得很好，并且巧妙地銜接，才能構(gòu)成優(yōu)美的舞蹈畫面。因此，在編創(chuàng)舞蹈時(shí)，并非天馬行空地想象以及憑空捏造，我們不僅要注重演員的動(dòng)作、位置的移動(dòng)、音樂(lè)的節(jié)奏感、背景燈光的配合，還要根據(jù)舞臺(tái)的結(jié)構(gòu)來(lái)設(shè)計(jì)演員的分布情況、面向情況等。

二、舞蹈調(diào)度的簡(jiǎn)述

在舞臺(tái)上除了語(yǔ)言外的任何藝術(shù)表現(xiàn)形式都要借助舞臺(tái)的布局和構(gòu)思，才能最大限度地向觀眾展現(xiàn)想要表現(xiàn)的情感思想，而舞蹈則是一種最有表現(xiàn)力的藝術(shù)形式。在舞蹈中，舞者借助自身的肢體語(yǔ)言，進(jìn)行動(dòng)作的流暢轉(zhuǎn)接，充分地利用舞臺(tái)的位置和其他舞蹈演員完美的配合，將一個(gè)舞蹈能夠整體地表現(xiàn)給欣賞它的人。為保證舞蹈進(jìn)行的流暢性和情感表達(dá)的充沛性，要有效地將舞蹈演員的舞蹈位置、流動(dòng)或運(yùn)動(dòng)方向合理安排，使舞臺(tái)上的空間能夠充分得到利用，結(jié)合舞蹈演員的肢體變化和流動(dòng)性，在舞臺(tái)上形成一種獨(dú)特的藝術(shù)形式，獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言，這就是我們說(shuō)的舞蹈調(diào)度。在舞臺(tái)上有效地進(jìn)行舞蹈調(diào)度，能夠使舞蹈更具有欣賞價(jià)值和特殊的藝術(shù)美感。舞蹈調(diào)度指在特定的舞臺(tái)空間上，利用舞蹈演員自身的肢體語(yǔ)言和場(chǎng)地位置的轉(zhuǎn)換關(guān)系，將舞蹈所要表現(xiàn)的最終效果和欣賞價(jià)值完整地展現(xiàn)給觀賞者。在舞蹈調(diào)度中，要充分考慮表演人數(shù)之間的轉(zhuǎn)換和對(duì)整體方向的設(shè)計(jì)，充分發(fā)揮舞臺(tái)整體性的意義，在保證每一個(gè)獨(dú)立的表演者完整表演的同時(shí)，要充分考慮到舞臺(tái)整體效果的發(fā)揮，整體的舞臺(tái)效果中要考慮到舞蹈作品含義和情感的表達(dá)，流暢的表現(xiàn)力才能展現(xiàn)充沛的生命力。另外，在舞蹈表演中，對(duì)舞蹈演員的服裝搭配以及妝容修飾方面要充分地表現(xiàn)出來(lái)，這樣一方面能夠加強(qiáng)舞臺(tái)的整體美感； 另一方面也能夠突出表現(xiàn)出整體表演的張力和活力，有利于舞蹈作品的情感抒發(fā)。[1]為了更好地配合舞蹈的整體發(fā)揮效果，現(xiàn)場(chǎng)的配合措施要做到合理完善。例如，現(xiàn)場(chǎng)的燈光、音響等其他道具，對(duì)舞臺(tái)整體的發(fā)揮效果起到很好的烘托促進(jìn)作用。為了更好地將一些作品要表達(dá)的故事和情感充分地展現(xiàn)給欣賞者，舞臺(tái)的舞蹈調(diào)度成為一種必不可少的藝術(shù)手段，將舞蹈演員的肢體活動(dòng)表達(dá)和舞臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)的各種因素有效結(jié)合，最大程度地滿足人們對(duì)藝術(shù)的追求。

三、舞蹈主題與舞蹈調(diào)度的關(guān)系

每一個(gè)舞蹈作品都要求有一個(gè)明確的主題，在舞蹈作品的表現(xiàn)中，只有在主題的烘托下才能有效地發(fā)揮舞蹈調(diào)度。換言之，要在一個(gè)舞蹈中心意義明確的情況下，才能充分發(fā)揮出舞蹈調(diào)度的實(shí)際意義。好的舞蹈主題是舞蹈表演的核心關(guān)鍵，優(yōu)秀舞蹈調(diào)度是舞臺(tái)表現(xiàn)力的重要手段。在舞臺(tái)的群舞中，要充分調(diào)動(dòng)調(diào)度的活躍性，使舞蹈的流動(dòng)性和生動(dòng)性有效發(fā)揮。[2]在優(yōu)秀舞蹈主題下，即便是舞蹈演員的肢體表現(xiàn)力不好，結(jié)合優(yōu)秀舞蹈調(diào)度也會(huì)獲得很好的舞臺(tái)效果，不至于出現(xiàn)單調(diào)枯燥的狀況。在舞蹈作品中，舞蹈調(diào)度一定要處理好，才有利于舞蹈主題的準(zhǔn)確表現(xiàn)。[3]在進(jìn)行舞蹈主題和舞蹈調(diào)度有效結(jié)合的發(fā)揮過(guò)程中，注意舞蹈的調(diào)度要符合舞蹈的主題，在調(diào)度的手段下更好地表現(xiàn)出舞蹈的主題，另外，在舞蹈主題對(duì)人物形象表現(xiàn)時(shí)，要合理利用調(diào)度的方式手段，不能偏離人物的形象特征，造成舞蹈主題混亂的現(xiàn)象。總之，舞蹈調(diào)度和舞蹈主題要相輔相成，共同提高舞臺(tái)的感染力。

【參考文獻(xiàn)】

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