李佳音

【摘 要】歌劇《原野》代表了當(dāng)時(shí)的藝術(shù)價(jià)值取向，在我國(guó)歌劇發(fā)展史上有著里程碑式的意義，圍繞金子這一女性角色展開(kāi)劇情。金子作為中國(guó)歌劇舞臺(tái)上最經(jīng)典的形象之一，具有較強(qiáng)的研究意義。因此，歌劇《原野》近年來(lái)受到很多著名歌唱家的青睞，由全國(guó)各大歌舞劇院、演繹中心翻演過(guò)數(shù)多次。而《啊，我的虎子哥》作為其中最經(jīng)典，傳唱度最高的唱段，更是經(jīng)常被單獨(dú)作為音樂(lè)會(huì)的曲目之一。本文從情感表達(dá)與演唱技巧兩個(gè)方面對(duì)萬(wàn)山紅與王麗達(dá)兩位歌唱家對(duì)于《啊，我的虎子哥》不同的演繹進(jìn)行比較。

【關(guān)鍵詞】歌劇《原野》；詠嘆調(diào)；《啊，我的虎子哥》；比較

歌劇創(chuàng)作本身是歌唱演員進(jìn)行二度創(chuàng)作的基礎(chǔ)和根本依據(jù)，但是，一千個(gè)讀者有一千個(gè)哈姆雷特。因此，不同的歌唱演員對(duì)劇情和人物形象有著不同的理解。萬(wàn)山紅與王麗達(dá)兩位歌唱演員雖然在音色、演唱技巧、情感處理方面有著不同，但為觀眾呈現(xiàn)了不同感覺(jué)卻同樣精彩絕倫的“金子”。

一、情感表達(dá)方面

萬(wàn)山紅在演唱時(shí)，感情起伏較大，情緒始終是激動(dòng)不已的。而王麗達(dá)的演唱，更多了一份女性的柔美，不像萬(wàn)山紅那樣激動(dòng)地仿佛把所有愛(ài)與恨都宣泄出去。王麗達(dá)的語(yǔ)氣變化較大，對(duì)每個(gè)音符的處理更加婉轉(zhuǎn)。整體演唱?dú)夥崭尤岷汀晌桓璩叶际窃诨趯?duì)劇中金子形象特征的充分理解之上而演唱的，因此兩位歌唱演員的情感表達(dá)都十分到位。

曲目一開(kāi)始就是一個(gè)高音，小字二組的降g，并且這個(gè)音占據(jù)了兩拍半的時(shí)值。萬(wàn)山紅選擇了自由延長(zhǎng)這個(gè)音，把“啊”像哀嘆一樣緩緩地弱唱出，再逐漸加強(qiáng)，為整首歌開(kāi)了一個(gè)完美的頭。而王麗達(dá)是嚴(yán)格按照譜面把“啊”這個(gè)音演唱了兩拍半的時(shí)值，同樣做了弱起漸強(qiáng)的處理?？墒沁@個(gè)“啊”字并沒(méi)有集中地表現(xiàn)出“金子”內(nèi)心的愛(ài)意與掙扎，不像萬(wàn)山紅唱的是一句深情的呼喚。王麗達(dá)的演唱有了些柔和的氣息，沒(méi)有加重語(yǔ)氣，突出重音?！澳氵@野地里的鬼”，王麗達(dá)對(duì)這句的情感處理配合她的肢體動(dòng)作，使“金子”有了一絲無(wú)奈的情緒，而萬(wàn)山紅是對(duì)仇虎的“愛(ài)的咒罵”，潑辣的性格表現(xiàn)得更加到位。

“這十天的日子，勝過(guò)一世”這句，萬(wàn)山紅的演唱表現(xiàn)了金子欣喜、愉悅的心理狀態(tài)；而王麗達(dá)不論從聲音還是舞臺(tái)表演上，更多地凸顯了一種憂(yōu)愁、苦悶的情緒。

“我又活了”這一句有全曲最高音，并且有一個(gè)大跳音程。萬(wàn)山紅同樣自由延長(zhǎng)了時(shí)值，并且做了夸張的處理，把“我”字，唱成強(qiáng)音上有略微下滑音的處理，這種處理也推動(dòng)了情緒的激動(dòng)，表現(xiàn)出了“金子”的熱情被仇虎再次點(diǎn)燃。而王麗達(dá)沒(méi)有延長(zhǎng)，整體演唱略顯中規(guī)中矩，情感表達(dá)略顯不足。

“黑夜變的是這么短”開(kāi)始的兩句，情緒由之前的激動(dòng)轉(zhuǎn)為平緩，表現(xiàn)的是金子沉醉在十天的美好回憶中。兩人的演唱都柔中帶剛，既有金子甜蜜的情緒狀態(tài)，又包含著遇見(jiàn)仇虎后被重新喚醒的生命力。

后面的“哪能不疼，哪能不愛(ài)”，王麗達(dá)的演繹又趨于了平淡，沒(méi)有句句推進(jìn)達(dá)到最后的高潮，而是相對(duì)輕柔，充滿(mǎn)愛(ài)意地唱出這個(gè)反問(wèn)句。而萬(wàn)山紅則是一句比一句情緒激動(dòng)，咬字加重，積蓄著力量，為最后一句的爆發(fā)做準(zhǔn)備。這句完全展示出“金子”對(duì)“仇虎”超越愛(ài)情，如同親情一般的感情。最后“丟了你”，萬(wàn)山紅做了更加語(yǔ)言化和戲劇性的處理，沒(méi)有完全按照譜面去演唱。而王麗達(dá)是遵照原譜去演唱的，但是同樣加重語(yǔ)氣，并做了漸強(qiáng)處理，最后在“你”字上達(dá)到高潮。

二、演唱技巧方面

兩位歌唱家在音色、氣息、聲音位置等方面也有很多不同。萬(wàn)山紅音色渾厚明亮，王麗達(dá)聲音更加甜美柔和，也更加明亮清脆。萬(wàn)山紅本身是一位民族唱法的歌唱家，可在這部歌劇里，她不僅保留了民族唱法的韻味，咬字發(fā)音集中，還加入了美聲唱法的深呼吸，口腔開(kāi)得更大。而王麗達(dá)的氣息要柔弱一些，更偏向于單純的民族唱法。

音樂(lè)開(kāi)頭的啊音，萬(wàn)山紅的喉嚨打開(kāi)得更好，充分放松了舌肌、軟腭，包括唇部，避免了舌頭、聲門(mén)的緊張，顫音更加明顯。王麗達(dá)的氣息也十分豐厚，音色更加脆亮，咬字偏重于民族唱法，相比較之下，更靠近唇邊。

“勝過(guò)一世”這句有一個(gè)七度音程的大跳，在這之前，萬(wàn)山紅又做了一次呼吸的調(diào)整，從心底爆發(fā)出對(duì)仇虎的愛(ài)。王麗達(dá)的這一句，氣息準(zhǔn)備的沒(méi)有萬(wàn)山紅充分，氣息下沉的程度不如萬(wàn)山紅。

“我的親人哪”這一句，在萬(wàn)山紅某些演唱版本中，她采用了“親”字后迅速發(fā)“啊”的音的演唱方法，使這個(gè)大跳又處在高音的位置變得容易演唱，而王麗達(dá)沒(méi)有做任何改變，清晰地咬住“親”這個(gè)音，這樣的處理比萬(wàn)山紅的處理聽(tīng)起來(lái)更加流暢自然。

在兩位歌唱家演唱的版本之間，我更傾向于萬(wàn)山紅的演唱。萬(wàn)山紅的表現(xiàn)力，對(duì)音色的把握，舞臺(tái)上的表演，都最接近“金子”潑辣、叛逆、敢愛(ài)敢恨的性格特征。萬(wàn)山紅作為第一個(gè)公開(kāi)演唱這首作品的人，把“金子”這個(gè)人物演繹得活靈活現(xiàn)，我認(rèn)為她對(duì)作品的理解更加深刻，是我心目中完美的“金子”。

三、結(jié)語(yǔ)

兩位歌唱家的不同演唱版本具有其各自的特點(diǎn)，通過(guò)結(jié)合其特征總結(jié)如何對(duì)具體的聲樂(lè)作品進(jìn)行系統(tǒng)的學(xué)習(xí)及如何把握舞臺(tái)聲樂(lè)作品的個(gè)性演繹，幫助聲樂(lè)學(xué)習(xí)者和愛(ài)好者更加完善對(duì)歌劇中人物形象的再現(xiàn)，發(fā)揚(yáng)一個(gè)演唱者個(gè)性化的聲樂(lè)藝術(shù)風(fēng)格，并不斷促進(jìn)加深其藝術(shù)修養(yǎng)。

【參考文獻(xiàn)】

[1]趙雨薇.淺析歌劇《原野》中“金子”的人物塑造及主要唱段的演唱處理（D）.首都師范大學(xué).2006

[2]張思碩.王麗達(dá)的演唱風(fēng)格特點(diǎn)探究（J）.北方音樂(lè).2014（11）影像資料：

[1]王麗達(dá)“親吻祖國(guó)”獨(dú)唱音樂(lè)會(huì)

[2]萬(wàn)山紅，孫健主演歌劇《原野》