張舒野

摘 要 VR攝影機(jī)具有獨(dú)特的視場結(jié)構(gòu)，全景效果將景別的概念消減殆盡。VR攝影機(jī)因多目結(jié)構(gòu)存在成像盲區(qū)，使其視場場域具有限制性。受限于安全距離，視場的近場部分被分割成近似花瓣形，視場空間中的被攝體調(diào)度形式需符合其場域特征?；诳v、橫運(yùn)動(dòng)在調(diào)度過程的畫面特性，有效地規(guī)避限制因素，有目的地利用全景視場的成像特征服務(wù)于畫面內(nèi)容。

關(guān)鍵詞 多目；盲區(qū)；花瓣形視場；場域；調(diào)度

中圖分類號 G2 文獻(xiàn)標(biāo)識碼 A 文章編號 2096-0360（2018）12-0047-03

1 VR攝影機(jī)成像結(jié)構(gòu)特征

1）視場。VR攝影機(jī)在某些場合也被稱為全景攝影機(jī)，因其可以在以攝影機(jī)為圓心的空間中對四周360度視野全覆蓋，拍攝出具有場域感和沉浸感的動(dòng)態(tài)影像。

（1）單鏡頭視場。VR攝影機(jī)多使用多目鏡頭結(jié)構(gòu)，為了覆蓋更多的視場角度多選擇廣角鏡頭為單鏡頭焦距焦段。又基于鏡頭排列的需要，多在排列圓周切線處安置2目為基礎(chǔ)數(shù)的鏡頭排列。VR攝影機(jī)選擇廣角鏡頭為單鏡頭焦距焦段，即決定了其像場成像特征如下：視場廣闊，前景擴(kuò)散、后景匯聚。

（2）多鏡頭視場。VR攝影機(jī)的理想視場設(shè)置形式，越多的鏡頭按照一定的圓心夾角在圓周切線內(nèi)等角排列，排列等角越小密集程度越高，其形成的切線內(nèi)夾角越大，相應(yīng)的盲區(qū)會(huì)越小。但基于制造成本、攝影機(jī)架構(gòu)和單鏡頭成像質(zhì)量的限制，目前VR攝影機(jī)多使用4目、6目等偶數(shù)目數(shù)排列結(jié)構(gòu)，目前可知較高排列目數(shù)為24目，以后有望更高。

多鏡頭視場重合區(qū)域。在兩個(gè)相鄰單元機(jī)畫面銜接的立面示意圖中（圖1），兩個(gè)矩形示意的是單元機(jī)成像靶面上的有效區(qū)域，兩個(gè)相鄰單元機(jī)的鏡頭成像圈重合區(qū)域?yàn)楹笃诋嬅婵p合提供了相似畫面像素參考。以上是全景畫面銜接形式的基礎(chǔ)

要素。

多鏡頭視場無法覆蓋區(qū)域。圖2為VR攝影機(jī)的多目鏡結(jié)構(gòu)，相鄰的兩個(gè)單元機(jī)鏡頭有效視場因等角排列和機(jī)體結(jié)構(gòu)切線內(nèi)夾角的限制外緣夾角進(jìn)一步加大，相鄰鏡頭有效視場都無法覆蓋的區(qū)域即為盲區(qū)。依照上述理論，VR攝影機(jī)的鏡頭目數(shù)越多，相應(yīng)的成像盲區(qū)便會(huì)增小。成像盲區(qū)的理論計(jì)算區(qū)域?yàn)橄噜彽膬蓚€(gè)單元機(jī)鏡頭有效視場外緣交叉點(diǎn)至這兩個(gè)鏡頭像方焦點(diǎn)的三角面積。但這一概念被更具實(shí)踐意義的“安全距離”取代，雖然“安全距離”一詞并不十分準(zhǔn)確。

2）安全距離的現(xiàn)場測量與應(yīng)用。安全距離是在VR拍攝實(shí)踐應(yīng)用中經(jīng)常被提及和使用的術(shù)語，是使用在VR全景拍攝中的重要調(diào)度和構(gòu)圖手段?！鞍踩嚯x”即VR攝影機(jī)相鄰兩目鏡頭的有效視場邊緣交叉點(diǎn)至VR攝影機(jī)機(jī)體的垂直距離。在實(shí)踐拍攝中，掌握所使用的VR攝影機(jī)單目鏡頭焦距，并通過使用略長于相鄰兩目鏡頭的光軸中點(diǎn)的直尺（標(biāo)記長度中心）自攝影機(jī)機(jī)體向視場靶心空間外緣緩慢移動(dòng)，在直尺的中心在監(jiān)視畫面中出現(xiàn)且為清晰完整的像時(shí)，測量此中心到攝影機(jī)機(jī)體的垂直距離。因受到攝影機(jī)結(jié)構(gòu)個(gè)體特征差異和測量方法的精準(zhǔn)度限制，此方法可重復(fù)多次，取最準(zhǔn)確數(shù)值。安全距離的測算即界定了此VR攝影機(jī)的視場極限，應(yīng)避免在以安全距離為基礎(chǔ)形成的三角盲區(qū)內(nèi)設(shè)置被拍攝對象與安排調(diào)度。

3）調(diào)度靶心層次空間概念。VR攝影機(jī)的鏡頭多目結(jié)構(gòu)和對周圍360度的視角覆蓋，將畫面成像空間的層次按照同心圓向外輻射，形成靶心形空間（圖3）。使用VR攝影機(jī)拍攝需依照距離靶心的層次的親疏遠(yuǎn)近安排人物、設(shè)置景物、規(guī)劃運(yùn)動(dòng)、設(shè)計(jì)動(dòng)作甚至設(shè)置攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)路徑，形成有效的畫面關(guān)系，達(dá)到預(yù)設(shè)的畫面效果。

靶心層次空間概念在圖3上是平面示意，在立體空間中應(yīng)為球形層次形態(tài)，且寬度為本圓直徑，逐漸向外擴(kuò)大，既具有縱深又具有高度。

2 調(diào)度形式

VR調(diào)度形式基于戲劇舞臺及影視調(diào)度規(guī)律，又超越了被限制的空間形態(tài)。

1）借鑒對象與超越。傳統(tǒng)戲劇在舞臺限定空間中設(shè)置表演位置，觀眾在臺下觀看，被限定在一個(gè)固定角度。后逐漸演變出多種深入觀眾看臺的舞臺形制，如弧形、T形、環(huán)形等，將表演的空間不斷的延伸到觀眾席位中，豐富觀眾的觀看角度。電影的基本影像視場建構(gòu)是針對攝影鏡頭光軸方向建構(gòu)的時(shí)空關(guān)系?；诋嬁虻南拗?，有了畫面左右、物距遠(yuǎn)近、景物高低等封閉空間條件的約束。

2）VR場域概念。VR全景視場的特征將影像空間的結(jié)構(gòu)從“第四面墻”的限制中解脫出來，景別的概念也基本失去了作用。VR攝影機(jī)成為了一個(gè)可以被支配的觀察視點(diǎn)，視界不再是一個(gè)被限制的視覺空間。觀眾作為觀察者從角度的限制中掙脫出來，可以選擇觀察方向，針對影像場域內(nèi)部的關(guān)系建構(gòu)自己的判斷。

3）主鏡頭?；陔娪皥鼍暗膽T性設(shè)置結(jié)構(gòu)，雖然VR影像的畫面內(nèi)部不再明確機(jī)位角度和表演方向的限制，但為了建構(gòu)一個(gè)有效的視聽空間、有目的地將空間進(jìn)行劃分，區(qū)格方位帶來的內(nèi)容混亂還是非常必要的。由于VR攝影機(jī)的結(jié)構(gòu)特征，可將任何一對處于對角線的目鏡的兩只鏡頭（如圖3：目鏡1與目鏡6）作為主鏡頭使用，以區(qū)分前后左右。即主鏡頭應(yīng)為兩只，且有前后之分。主鏡頭一旦確立，在整部作品中都應(yīng)貫徹使用，將其作為重要的空間坐標(biāo)。主鏡頭不但在現(xiàn)場拍攝中具有區(qū)格空間方位的作用，并且在后期制作時(shí)具有全景影像視線定向的作用。

4）最優(yōu)區(qū)域。在前文中已經(jīng)對VR攝影機(jī)的成像結(jié)構(gòu)進(jìn)行了描述，受限于其單鏡頭的視場角度，盲區(qū)必然會(huì)影響成像區(qū)域的結(jié)構(gòu)形態(tài)（圖4），形成類似花瓣的近場特征。在近場區(qū)域，既是最優(yōu)的成像空間又是最易進(jìn)入盲區(qū)夾角的危險(xiǎn)空間。

VR攝影機(jī)的視場近場區(qū)域因鏡頭焦距多為廣角，前后景物放大率差異明顯，設(shè)置被拍攝對象重合于某一鏡頭光軸能在成像上占取較大的畫面面積，強(qiáng)化特征效果，形成引導(dǎo)作用。同時(shí)因被拍攝對象位于某一鏡頭視場的近場扇形區(qū)域內(nèi)，較大的位移甚至是動(dòng)作都有可能進(jìn)入盲區(qū)而無法成像，導(dǎo)致縫合畫面時(shí)畫面內(nèi)容的缺失。一方面這是技術(shù)事故，另一方面也破壞了VR全景影像的場域感與沉浸感?！跋拗婆c自由”的概念在此處得到了較為明顯的體現(xiàn)。

自安全距離頂點(diǎn)外延伸，物體成像放大效果呈平方反比關(guān)系遞減，過遠(yuǎn)的物距關(guān)系將導(dǎo)致被攝物體在畫面中所占面積過小，特征識別較差從而失去敘事和表現(xiàn)的功能。

介于上述情況，每一臺VR攝影機(jī)自“安全距離”向外延伸，皆有一個(gè)相對的有效成像范圍，但又因其使用的焦距差異而大小不同。此有效成像范圍內(nèi)可自由設(shè)置被攝對象位置，且不受“安全距離”的限制任意安排其位置及運(yùn)動(dòng)路徑。此“有效范圍”外緣相較于“安全距離”并無清晰明確的邊界，旨在用此概念界定VR全景影像的空間成像有效范圍以應(yīng)用于實(shí)踐拍攝。其測量方式更加主觀，由“安全距離”頂點(diǎn)向外延伸，至影像中被攝主體的圖像大小不能被分辨其細(xì)節(jié)但能夠分辨其位移變化為止。以上測量方式受到焦距、分辨率、被攝主體大小及細(xì)節(jié)繁簡程度等多種因素的影像，且因不同項(xiàng)目的拍攝要求而變化。

5）橫向調(diào)度與縱深調(diào)度方法。VR攝影機(jī)為取得較大的視角并減少目鏡數(shù)量多選擇廣角鏡頭為單鏡頭焦距焦段，拍攝運(yùn)動(dòng)畫面會(huì)形成對應(yīng)光軸的橫向運(yùn)動(dòng)速度減慢、縱向速度加快的運(yùn)動(dòng)特性。這些特征與肉眼所見視覺有一定的差異，特別是縱向速度得到了一定程度的加強(qiáng)。

以VR攝影機(jī)機(jī)位固定及運(yùn)動(dòng)方式進(jìn)行分類。

在固定形式下：

（1）近場縱向調(diào)度?；趩文抗廨S和安全距離的縱向調(diào)度。由于鏡頭像場的扇形特征和最近對焦距離的限制，在鏡頭近場的光軸重合區(qū)域，被攝對象的寬度或橫向運(yùn)動(dòng)距離不能超過扇形區(qū)域的邊緣。此限制受物距的影響，物距越遠(yuǎn)寬度相對越大，且設(shè)置位置不能跨越單目鏡頭最近對焦距離的頂點(diǎn)。在此范圍內(nèi)設(shè)置被攝對象的縱向運(yùn)動(dòng)成為最有效的調(diào)度手段。被攝對象在此范圍內(nèi)縱向運(yùn)動(dòng)效果被夸張，距離觀眾的物距較近，影像面積占比較大，可以極大地調(diào)動(dòng)觀眾的視覺注意力、縮短全景觀影時(shí)的心理距離、引導(dǎo)視覺焦點(diǎn)的轉(zhuǎn)換，掌控情景的視覺節(jié)奏，有效地滿足全景影像的敘事需求。

（2）最優(yōu)區(qū)域橫向調(diào)度?；诎踩嚯x和有效范圍的橫向切線調(diào)度?？缭桨踩嚯x進(jìn)入最優(yōu)區(qū)域后，縱深調(diào)度效果被削弱，被攝對象的運(yùn)動(dòng)方式獲得了極大的空間，橫向運(yùn)動(dòng)不再受到盲區(qū)的限制，沒有了扇形區(qū)域的局限概念。被攝對象充分利用最優(yōu)區(qū)域的空間廣度和深度，圍繞VR攝影機(jī)完成豐富的橫向運(yùn)動(dòng)調(diào)度。橫向調(diào)度中被攝對象的影像面積變化不明顯，橫向速度減緩，但卻可以調(diào)動(dòng)觀眾的視覺焦點(diǎn)方向，通過橫向運(yùn)動(dòng)不斷地轉(zhuǎn)換背景環(huán)境，引導(dǎo)觀眾的注意力和情緒投入。在運(yùn)動(dòng)過程中，時(shí)空關(guān)系是連續(xù)且一致的，消除了對時(shí)空場域的切割，不斷地加強(qiáng)沉浸感效果。橫向調(diào)度將空間內(nèi)的場景內(nèi)容設(shè)置有機(jī)地聯(lián)系起來，突出全景影像的空間特征，強(qiáng)化全景影像的氛圍情緒。將全景影像的場域特征淋漓的展現(xiàn)出來。

（3）型復(fù)合調(diào)度。基于主鏡頭、結(jié)合最優(yōu)區(qū)域的 T型復(fù)合調(diào)度。主鏡頭調(diào)動(dòng)觀眾視線、主導(dǎo)畫面中的人物走向、控制著全景畫面的基礎(chǔ)氣氛。在主鏡頭的視場扇形范圍內(nèi)將重要的表現(xiàn)內(nèi)容設(shè)置進(jìn)來，近場設(shè)置縱向調(diào)度、最優(yōu)區(qū)域設(shè)置橫向調(diào)度，并將兩者靈活結(jié)合可以將全景空間的深度和廣度充分利用，使時(shí)空關(guān)系明確且統(tǒng)一起來。T型復(fù)合調(diào)度在多景層、多人物的復(fù)雜情節(jié)場景設(shè)置中容易造成遮擋關(guān)系。需要明確認(rèn)知廣角鏡頭的放大率前后差異，做好運(yùn)動(dòng)物體的前后調(diào)度時(shí)機(jī)安排，將故事的內(nèi)部發(fā)展動(dòng)力作為主要的調(diào)度依據(jù)，將運(yùn)動(dòng)方向與運(yùn)動(dòng)速度作為重要的評判指標(biāo)。有目地的使用遮擋關(guān)系，建構(gòu)節(jié)奏規(guī)律，結(jié)構(gòu)全景畫面內(nèi)部的戲劇張力。同時(shí)規(guī)避無效的遮擋關(guān)系，緊湊情節(jié)進(jìn)度。

在運(yùn)動(dòng)形式下：

攝影機(jī)的機(jī)位運(yùn)動(dòng)可以將畫面的豐富程度和視覺效果提升到一個(gè)更高的層面，但獨(dú)立無人稱或內(nèi)容依托的VR攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)有可能會(huì)將觀眾從“沉浸”感中迅速隔離出來，使其面對一個(gè)“我是誰”身份認(rèn)知窘境。所以必要的第一人稱身份承載或者依托運(yùn)動(dòng)載具的近場成像特征佐證是十分必要的。

運(yùn)動(dòng)路徑設(shè)置需基于VR攝影機(jī)主鏡頭光軸方向設(shè)置，運(yùn)動(dòng)方向既可以與光軸重合亦可保持一定夾角。保持球形空間層次概念，以主鏡頭光軸作為參考，以安全距離與花瓣形象場建構(gòu)運(yùn)動(dòng)影像場域。凸顯縱深運(yùn)動(dòng)速度變化效果，同時(shí)有效避免被攝物體在VR攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)過程中進(jìn)入盲區(qū)，保持全景影像的沉浸感和連貫性。

3 結(jié)束語

在光學(xué)技術(shù)及數(shù)字成像技術(shù)、攝影設(shè)備制造技術(shù)的提升進(jìn)步背景下，完全消除盲區(qū)的VR攝影機(jī)會(huì)逐漸地發(fā)展成熟起來。但有別于其他影像的“沉浸”感觀影感受會(huì)被作為重要的觀看指標(biāo)保留下來，后期的創(chuàng)作技巧要點(diǎn)會(huì)從有效規(guī)避安全距離缺陷、避免進(jìn)入盲區(qū)的T型調(diào)度形態(tài)轉(zhuǎn)移到強(qiáng)調(diào)利用近場造型特征、豐富全景影像的多層次縱深調(diào)度形式上來。基于全景影像的敘事技巧不斷豐富、敘述故事的能力不斷增強(qiáng)、表達(dá)主題的不斷提升，針對全景影像的審美感受、審美標(biāo)準(zhǔn)也將會(huì)不斷拔高，逐漸催生出對其美學(xué)層面的廣泛思考探究，形成具有獨(dú)特語言形態(tài)的視聽表達(dá)語法。

此論文的撰寫受到了劉森、孫璇兩位老師的幫助，以及梁清東、王雅雪、梁雨璇、夏菀瑜四位同學(xué)的協(xié)助，在此一并感謝。

參考文獻(xiàn)

[1]李紅秀.VR影視：真實(shí)與虛擬的技術(shù)反思[J].新媒體與社會(huì)，2017（4）：244-256.

[2]秦蘭珺.互動(dòng)和故事：VR的敘事生態(tài)學(xué)[J].文藝研究，2016（12）：101-111.

[3]劉輝.VR（影視）內(nèi)容產(chǎn)業(yè)的開放性研究[J].電影藝術(shù)，2016（5）：18-23.

[4田扶搖，呂宇翔.VR影像敘事手法的特征及發(fā)展[J].新聞與寫作，2016（8）：42-45.

[5]仲梓源，梁明.數(shù)字影像時(shí)代VR技術(shù)對電影的改變[J].現(xiàn)代電影技術(shù)，2016（11）：23-28，7.

[6]施暢.VR影像的敘事美學(xué)：視點(diǎn)、引導(dǎo)及身體界面[J].北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)，2017（6）：80-87.