摘要：圖底關(guān)系是視知覺(jué)的基礎(chǔ)，在建筑外立面中作為“圖形”和“背景”的視覺(jué)元素是相互依存共同存在的。本文用視知覺(jué)理論來(lái)闡述建筑外立面視覺(jué)深度產(chǎn)生的緣由，并對(duì)各種設(shè)計(jì)案例進(jìn)行分析總結(jié)，以此啟發(fā)建筑設(shè)計(jì)的新思維。

關(guān)鍵詞：建筑外立面；圖底關(guān)系；視覺(jué)深度

一、圖底關(guān)系理論

圖底關(guān)系其實(shí)就是指一個(gè)封閉面與一個(gè)與其同質(zhì)的非封閉的背景空間間的關(guān)系。一般來(lái)說(shuō)，封閉的面被看做“圖”，而未封閉的另一面容易看做“底”；處于較小面積的面稱為“圖”，較大面積的面稱為“底”；質(zhì)感較為硬的叫做“圖”，相反看著柔軟的被看做“底”；對(duì)于顏色而言，光波較長(zhǎng)給人堅(jiān)定結(jié)實(shí)的感覺(jué)，距離也較近，而光波短的常被看做“底”等等。

二、視覺(jué)如何感知到深度

人眼睛看見(jiàn)的圖案或者色彩，都是視覺(jué)圖像自身反射的或是發(fā)出的光經(jīng)過(guò)視覺(jué)系統(tǒng)最后落于視網(wǎng)膜的現(xiàn)象。因?yàn)槿擞幸曋X(jué)的簡(jiǎn)潔性和日常知識(shí)，所以人們知道自己的認(rèn)知空間是三維的空間。魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ氛f(shuō)過(guò)：“一個(gè)圖示，要呈現(xiàn)出它的三維性，就必須被看做是三維情景的投射性圖形，同時(shí)，這個(gè)三維情境所具有的結(jié)構(gòu)要比一個(gè)二維情境所具有的結(jié)構(gòu)還要簡(jiǎn)潔?！?/p>

阿恩海姆也說(shuō)過(guò)“一個(gè)人目前所觀看到的內(nèi)容，只不過(guò)是他曾經(jīng)觀看過(guò)的內(nèi)容的產(chǎn)物而已?！彼裕藗儗?duì)于以往感知過(guò)的類似事物今日又重現(xiàn)的現(xiàn)象發(fā)生時(shí)，曾經(jīng)的認(rèn)知會(huì)影響人類的思想。綜上，視覺(jué)深度產(chǎn)生。

三、建筑外立面中的視覺(jué)深度變化

3.1圖底關(guān)系體現(xiàn)的視覺(jué)深度

上文所述的圖底關(guān)系構(gòu)成多數(shù)在二維空間中產(chǎn)生，但如果我們從圖底關(guān)系的概念入手探究其構(gòu)成形式和組織形式時(shí)，就需要用到“深度”這一概念。只是在二維空間的圖底關(guān)系是一種力度較弱的深度。當(dāng)人們把一個(gè)或是一組視覺(jué)元素從背景中分離出來(lái)作為圖形的時(shí)候，已經(jīng)把它們看作是在背景之上，而背景在圖形下的并不是缺失的，而是延伸過(guò)去，將圖形的區(qū)域補(bǔ)上，圖形在前，背景在后，兩者重疊，這其實(shí)已經(jīng)在大腦中產(chǎn)生了空間維度的概念，只是這個(gè)三維的程度比較弱罷了。

3.2圖的“凸出”與“凹進(jìn)”對(duì)視覺(jué)深度的影響

3.2.1“凸出”

“凸出”即是在建筑外立面上做“加法”，將圖形從背景上向外拉出，使其與背景產(chǎn)生一段距離，使原有的圖底關(guān)系從二維轉(zhuǎn)化到了三維。雖然在視覺(jué)感知中，這種視覺(jué)對(duì)象的圖形和背景在視知覺(jué)中保持不變，但是因?yàn)橛嘘幱暗拇嬖?，人們?nèi)阅軠?zhǔn)確的感知的圖形與背景的空間關(guān)系，豐富觀者的心理感受，并且與原有圖底關(guān)系相比較，“凸出”后的圖形因具有立體感而更加引人矚目，視知覺(jué)對(duì)其印象也更為深刻。

例如荷蘭先鋒建筑事務(wù)所設(shè)計(jì)的阿姆斯特丹老年人集合住宅的正面效果雖然被要求設(shè)計(jì)個(gè)單元的高密度住宅，但因各種限制，常規(guī)的布置只能滿足個(gè)單元的需求。由此，建筑師創(chuàng)造性的提出設(shè)想，將其余戶分為四個(gè)“盒子”懸挑于建筑之外。這幾個(gè)“凸出”的，被原木包裹的盒子，立刻成為視覺(jué)的焦點(diǎn)，具有極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力，達(dá)到獨(dú)有的藝術(shù)效果。

3.2.2凹進(jìn)

“凹進(jìn)”即是在建筑外立面上做“減法”，將圖形從建筑外立面上向里推進(jìn)，使其與背景產(chǎn)生空間上的縱深，將平面的圖底關(guān)系立體化。因?yàn)橛泄庥暗男Ч?，“凹進(jìn)”部分會(huì)有陰影落上，但是這并不影響圖形對(duì)視知覺(jué)的吸引效果，相反，視知覺(jué)對(duì)這種圖形的感知會(huì)更為強(qiáng)烈，相比于同一平面的圖底關(guān)系，圖形“凹進(jìn)”的圖底關(guān)系因呈現(xiàn)出更大的深度而給人更深刻的印象。

例如國(guó)內(nèi)著名建筑師王澎為上海世博會(huì)所設(shè)計(jì)的寧波滕頭案例館，方案設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)在平靜和諧的狀態(tài)中回歸自然，建筑外立面就是一個(gè)簡(jiǎn)練的立方體，通過(guò)設(shè)置各種造型的“凹洞”來(lái)表達(dá)建筑的趣味性，這也是王澎經(jīng)常使用的手法。通過(guò)洞口內(nèi)豐富的視覺(jué)元素甚至是洞口的重疊，增加建筑內(nèi)部的神秘感，讓觀者想去一探究竟。

3.2.3兩者共同作用

“凸出”和“凹進(jìn)”兩種方式對(duì)加強(qiáng)建筑立面的視覺(jué)深度都有著顯著的影響，都可以使視覺(jué)元素的空間維度感加強(qiáng)，強(qiáng)調(diào)圖形的視覺(jué)效果。但它們也帶來(lái)不同的視覺(jué)特性，設(shè)計(jì)者應(yīng)根據(jù)不同藝術(shù)表現(xiàn)特征選擇合適的設(shè)計(jì)手法。有時(shí)單一的使用只能表達(dá)強(qiáng)烈或者含蓄的心理感受，并不能達(dá)到最佳的視覺(jué)藝術(shù)效果。因此，若兩者同時(shí)在背景上出現(xiàn)，“凹凸有致”，甚至是“凸”中有“凹”或者“凹”中有“凸”會(huì)使建筑外立面的空間縱深感得到更大的加強(qiáng)，取得豐富的視覺(jué)層次，帶來(lái)良好的視覺(jué)藝術(shù)效果。

例如臺(tái)灣著名建筑師姚仁喜設(shè)計(jì)的元智大學(xué)圖書咨詢大樓。大樓在外立面上通過(guò)“凹進(jìn)”中再“凸出”的建筑手法，營(yíng)造了多層次的視覺(jué)深度，產(chǎn)生了很好的視覺(jué)效果。

四、建筑外立面中圖底關(guān)系的多重層次與視覺(jué)深度

4.1建筑外立面中圖底關(guān)系的多重層次

在建筑外立面中，圖形和背景往往不是單一的存在，即一個(gè)圖形作用于一個(gè)背景之上，常常會(huì)有多個(gè)圖底關(guān)系共同存在，相互聯(lián)系，共同作用于視知覺(jué)中豐富了人們的視覺(jué)效果。而外立面中多重層次的圖底關(guān)系并不是單一圖底關(guān)系的簡(jiǎn)單疊加，在多重圖底關(guān)系的組織中，不僅在每一層圖底關(guān)系的設(shè)計(jì)中，要考慮到前文所討論過(guò)的各種構(gòu)成組織要素，還應(yīng)把握整體效果，做到重點(diǎn)突出，主次分明，形式構(gòu)成井然有序。

集合設(shè)計(jì)建筑事務(wù)所設(shè)計(jì)的位于浙江省五龍?zhí)讹L(fēng)景區(qū)的南苑五龍?zhí)渡角f的一個(gè)外立面，其主要采用了淺灰色花崗巖和深色木墻板兩種材質(zhì)，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的對(duì)比，產(chǎn)生了第一層圖底關(guān)系，而木板上又開(kāi)有六個(gè)相同的窗戶，與木質(zhì)界面又產(chǎn)生了第二層圖底關(guān)系，整體結(jié)構(gòu)清晰，使得整個(gè)外立面均衡穩(wěn)定。

4.2建筑外立面中諸多層面的空間重疊

在多重層次圖底關(guān)系在三維空間上的移位、變化，便是將重疊而產(chǎn)生的視覺(jué)效果最大化的重要手段。由此，建筑外立面的形式構(gòu)成不再是在一個(gè)二維界面上進(jìn)行，而是在諸多既相對(duì)獨(dú)立，又統(tǒng)一整體的層面上完成。當(dāng)建筑外立面有多個(gè)層面構(gòu)成時(shí)，雖然豐富的空間層次，強(qiáng)烈的視覺(jué)深度是建筑形象主要的視覺(jué)特性，但圖底關(guān)系仍然對(duì)建筑外立面的認(rèn)知發(fā)揮著重要的作用，視知覺(jué)首先是對(duì)各個(gè)層面整體的把握，通常情況下，因距離與觀者距離的由近到遠(yuǎn)，最前層面常常作為整個(gè)外立面的圖形，次前者作為背景，一次類推。而當(dāng)某一層面于其他層面相比有較大差異時(shí)，如色彩，材質(zhì)等等，往往會(huì)脫穎而出，成為視覺(jué)首先關(guān)注的層面。

如邁耶設(shè)計(jì)德國(guó)烏爾姆會(huì)展大樓，整個(gè)建筑外立面層次豐富，諸多層面產(chǎn)生的虛實(shí)對(duì)比，光影變化豐富，在視覺(jué)中產(chǎn)生良好的空間層次和立體感，為了使復(fù)雜的結(jié)構(gòu)形式統(tǒng)一，設(shè)計(jì)師在所有層面上使用了相同材質(zhì)的墻體，并且每個(gè)層面的設(shè)計(jì)手法都相一致，使整個(gè)建筑立面看上去豐富而又統(tǒng)一。

五、小結(jié)

本文主要探討了建筑外立面中圖底視覺(jué)深度的產(chǎn)生原理和適當(dāng)?shù)脑O(shè)計(jì)手法。首先說(shuō)明了作為二維接收器的眼睛是如何感知到三維空間的，主要是視知覺(jué)的簡(jiǎn)潔率和人以往的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)在起作用。進(jìn)而闡述在建筑外立面中，二維圖底關(guān)系以及圖形的”凸出”與“凹進(jìn)”所產(chǎn)生的不同程度的視覺(jué)深度現(xiàn)象，并且詳細(xì)分析了”凸出”與“凹進(jìn)”兩種設(shè)計(jì)手法所帶來(lái)的不同視覺(jué)效果。最后，討論了外立面中多重層次的圖底關(guān)系以及其空間變化所帶來(lái)的各層面空間重疊現(xiàn)象， 解釋了重疊所帶來(lái)的一系列視覺(jué)效果的原因，希望以此拋磚引玉啟發(fā)更多設(shè)計(jì)思想。

參考文獻(xiàn)：

[1]（美）魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ分?，騰守堯 朱疆源譯：《藝術(shù)與視知覺(jué)》，四川人民出版社，1998.3

作者簡(jiǎn)介：陳琰（1993，3-），女，漢族，籍貫：江蘇無(wú)錫，河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，16級(jí)在讀研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：設(shè)計(jì)學(xué)，研究方向：環(huán)藝。