趙江

摘 要：作為日本大正文壇舉足輕重的作家，芥川龍之介與谷崎潤一郎在1920年前后赴華游歷，體驗了當時處于動亂狀態(tài)的中國社會的風土人情，并以中國之行為素材創(chuàng)作了一系列游記作品。文章從二者游記作品中的風景元素入手，分析其中國體驗的差異所在，進而探究其差異產生的主要影響因素。

關鍵詞：芥川龍之介;谷崎潤一郎;中國體驗;風景元素

中圖分類號：I106

文獻標識碼：A

20世紀初的中國，處于半殖民地社會的深淵之中，政治上混亂無序，民不聊生，可謂是光明與黑暗交織的動蕩狀態(tài)。這一時期，兩位在大正時期的日本文壇上具有舉足輕重地位的作家來到了中國進行游歷，并創(chuàng)作了相應的游記作品，他們就是谷崎潤一郎（1886-1965）和芥川龍之介（1892-1927）。谷崎潤一郎于1918年和1926年兩次赴華游歷，而芥川龍之介則是于1921年赴華。兩位作家在游記中選擇描寫的自然和人文風景對象重合度較高，但是兩者描寫的內容所傳遞出的心緒和思想則大相徑庭。本文即以谷崎潤一郎和芥川龍之介的游記中共同描寫的風景對象為例，分析其中國體驗的具體差異所在，進而探究影響差異產生的主要因素。

一、谷崎潤一郎、芥川龍之介與中國的淵源及其中國之行概況

谷崎潤一郎幼時便熟讀中國古典文學作品，并曾就讀于漢學塾。以漢學的學習為契機，谷崎潤一郎對中國文學、文化產生了極大的興趣，在此過程中產生了對中國這一國家的憧憬。1918年（大正七年）10月17日至12月7日，自幼對中國的憧憬驅使著谷崎潤一郎以自費獨自來到了中國。谷崎潤一郎游歷的足跡到達了北京、武漢（漢口）、九江、南京、蘇州、上海、杭州等地。通過這次旅行，谷崎潤一郎得以將自幼熟習的漢文典籍中描寫的中國風景親眼確認。這次旅行催生了谷崎潤一郎一系列的中國游記作品，如《秦淮之夜》（1919）、《蘇州紀行》（1919）、《廬山日記》（1919）等。

與谷崎潤一郎的幼時經歷相似，芥川龍之介也是很早便接觸了漢學，早在七歲時（1899年）便開始跟隨老師學習漢文，而他幼時最愛讀的書便是《西游記》和《水滸傳》。直到成年之后，芥川龍之介仍然愛讀《西游記》，甚至評價道“像這樣的杰作，西洋文壇是沒有的”。芥川龍之介對漢學的學習和喜愛，成就了他對中國理解和認識的基礎。但與谷崎潤一郎赴華不同的是，芥川龍之介赴華并非出自游歷中國的沖動，而是作為當時其工作的《大阪每日新聞》報社的海外特派記者赴華工作。1921年（大正十年）的3月下旬到7月中旬，芥川龍之介由上海登陸，游歷了南京、九江、漢口、北京、天津等地。歸國后，以此次中國之行的經歷為內容發(fā)表了《中國游記》。

二、谷崎潤一郎與芥川龍之介的中國游記中的風景元素

谷崎潤一郎與芥川龍之介在游歷中國的過程中，足跡產生了較多重疊，如上海、杭州、蘇州、南京、北京等地。本文選取二者均游歷過的自然和人文風景中的代表例，對其體驗差異進行剖析。

1.南方與北方

從宏觀上看谷崎潤一郎與芥川龍之介在中國之行，雖先后有所不同，但均涉及了南方和北方地區(qū)。谷崎潤一郎在其中國游記《中國旅行》的序言中寫道：“被問起哪個地方最有意思，想來也沒有特別的，只是最喜歡的還是南京、蘇州、上海一帶。與北方相比，那邊的風景格外好，樹木也茂盛，人也長得好看。”由此可見，谷崎潤一郎毫不掩飾其對中國南方地區(qū)，尤其是江浙地區(qū)風景的喜愛。并且特意提到與北方相比，從這一點也不難推測出谷崎潤一郎對北方風景抱持一種偏向負面的態(tài)度。

而觀察芥川龍之介對中國南北方風景的描述不難發(fā)現，芥川龍之介對南北方風景的態(tài)度與谷崎潤一郎呈相反的狀態(tài)。對于谷崎潤一郎所鐘愛的南京、上海、蘇州等地的風景，芥川龍之介非但沒有表示喜愛之情，甚至是毫不留情地進行尖銳的嘲諷和批判。從《上海游記》《江南游記》等篇章中所述對南方風景的觀感中，可以比較明顯地感受到一種失望之情。而游歷至北方，尤其是北京之后，芥川龍之介的筆鋒一轉，在《北京日記抄》中對北京的自然、人文風景稱贊有加，毫不吝惜其中意之情。關于這一點，后文將予以考察。

2.西湖

喜愛南方風景的谷崎潤一郎在欣賞了西湖風景后，寫下了《西湖之月》一文。谷崎潤一郎游玩西湖是在月光皎潔的夜晚，在其筆下，月下的西湖仿佛一塊“巧奪天工的，帶有令人驚嘆的光澤的、柔滑的天鵝絨”。如此夢幻的、超現實的描寫透露出，西湖儼然成了谷崎潤一郎心中的一片仙靈之地。

而芥川龍之介在抵達杭州之初，對西湖是充滿了期待的。其時已是夜晚，芥川龍之介只能在黃包車的行進中隔著茫茫夜色一窺西湖的輪廓，懷著興奮的心情想象著西湖的美麗：“這種美麗的銀色與黑色交織而成的畫面在日本是根本無法看到的。在搖晃的車上，我一直直挺挺地繃著身子，久久地凝望著西湖?！?/p>

但當芥川龍之介真的乘坐畫舫游于西湖之上時，卻感受到了深深的失望。在《江南游記》中可見其對西湖的如下描寫與評價。

“西湖尚可比喻為稍怯春寒的中國美人。但是這位中國美人，已經被岸邊隨處修建的那些俗惡無比的紅灰兩色的磚瓦建筑，植下了足以令其垂死的病根……剛才我在秋瑾女俠的墓前見到這種紅磚砌成的大門時，我不僅為西湖鳴不平，更為女俠的冤魂鳴不平……而且西湖的惡俗化，更有一種愈演愈烈之勢……對我而言，別說是領事，即使被任命為浙江督軍，我也不愿意守著這樣的爛泥塘，而更愿意住在東京。”

通過上述記述，芥川龍之介明確地表達了對西湖現狀的不滿，以及不滿的原因。文中提到的“俗惡無比的紅灰兩色的磚瓦建筑”，乃是“洋人”所居住的“洋樓”，是西方文化入侵中國的象征。芥川龍之介在字里行間表露出了對這種破壞西湖風景的存在的憎惡，抒發(fā)對崇洋媚外的中國人的怒其不爭的感情。而此種對風景的人文思考和政治關心，是谷崎潤一郎所沒有的。谷崎潤一郎對于西湖的關注停留在自然風光的欣賞層面。

3.蘇州

在蘇州，谷崎潤一郎最為喜愛的是“水”的風景。在中國之行后創(chuàng)作的一系列作品，均是以中國南方的“水鄉(xiāng)”為背景，或是包含“水”的意象。在《蘇州紀行》中，谷崎潤一郎描寫了游運河的感受：“河的兩岸是一片灌木林，河水仿佛隱藏在灌木的枝葉之下。眺望遠方，感覺樹林一帶那么的清新美麗，仿若仙境。民間故事中的老爺爺和老奶奶所住的村子，應該就是在這樣的地方吧?！贝颂幑绕闈櫼焕蓪\河的感受與對西湖的感受一樣，與其說是在感受現實中的風景，不如說是在描繪幻想中的風景，體現出谷崎潤一郎“耽美派”作家的特質。

與谷崎潤一郎關注自然風景不同的是，芥川龍之介在蘇州的游歷過程中更為關注的是人文景觀。尤其是對天平山白云寺墻壁上的排日題詩的評價顯得意味深長?！按蚵犃艘幌?，據說排日的唆使費在三十萬日元左右，若是有這樣大的效果的話，即便是在驅逐日本的商品方面，也毋寧說是一筆相當便宜的廣告費用?！睂τ谑苋毡镜蹏髁x壓迫的中國人民的民族情感，芥川龍之介選擇了無視和不予理解，甚至以“廣告費”的說法進行嘲諷。可見與谷崎潤一郎純粹的風景描寫相比，芥川龍之介的風景是帶有濃濃政治傾向性的風景。

4.北京

與不喜北方的谷崎潤一郎在游記中幾乎沒有對北京風景的描寫相反，芥川龍之介在《北京日記抄》中對于北京進行了大量記述。

“在北京才住了三天，我已經被其迷住了。我在東京感覺住不下去，要是能住在北京就好了。昨夜在三慶園聽戲的歸途中經過前門時，見門上一輪殘月高掛，此情此景難以言表。與北京的壯闊相比，上海只不過如同粗野的集市?！?/p>

上述記述一改之前游歷南方時的嘲諷作風，明確地表達了芥川龍之介對北京的鐘愛，并且將其與上海相比，突出兩者性質之不同。此類表述在《北京日記抄》中比比皆是。由此可見，芥川龍之介所向往的風景之美，并非南方自然風景的纖細的、芥川龍之介所說的“病態(tài)”的美，而是北方人文風景的雄壯開闊的美。

三、谷崎潤一郎與芥川龍之介的中國之行中風景體驗差異的原因

如要探究兩位作家產生上述風景體驗差異的原因，二者的文學創(chuàng)作風格上的因素是決不能被忽略的，因創(chuàng)作風格一定程度上反映了作家本身的性格、心理和情趣。谷崎潤一郎作為日本文壇“耽美派”的扛鼎人物，其浪漫而超現實的風景描寫間接反映出其相同傾向的精神特質。谷崎潤一郎的眼中只有他想看到的、他認為美的風景，其他與風景無關的現象大多被其忽略了，在其游記作品中極少涉及。而芥川龍之介作為一位關注社會現實和特定時代背景下的人性，擅長披露、嘲諷社會陰暗面，存在懷疑主義傾向的作家，他在面對風景時便無法如谷崎潤一郎那般只沉溺于風景之美，而是更為在意風景中存在的社會問題及風景背后的現實意義。上述風景體驗側重點的差異在二者的游記中體現為“賞美”和“論弊”的差異。

另外，芥川龍之介在赴華前發(fā)生的一系列事件也對其游記風格和內容產生不可忽視的影響。1919年（大正八年），芥川龍之介在文學創(chuàng)作上遭遇了挫折。芥川龍之介在同年入職大阪每日新聞社之后產生了改變創(chuàng)作風格的想法，但在創(chuàng)作新的小說作品的過程中屢遭挫折，其后的幾部作品風評均不佳，甚至他自己也承認是失敗之作。在個人感情方面，芥川龍之介同樣不順利。同年，芥川龍之介在某文壇聚會上對才女小瀧氏一見傾心，但之后對其產生厭惡而急于逃離。這時作為特派記者赴華的工作安排便成為芥川龍之介逃離小瀧氏的絕佳機會。此時的芥川龍之介希望在中國的風景中得到心靈的治愈，希望中國能成為一片“世外桃源”。然而，真實的情況使其希望落空了，在中國所見的景色并非芥川龍之介所想象和希冀的“桃源”之景，反而展現了動亂的半殖民地性質。這種失望及衍生的憤怒直接對芥川龍之介的風景體驗產生了消極影響，且進一步影響了游記整體的風格。

綜上所述，本文通過對芥川龍之介和谷崎潤一郎的中國游記中風景元素的對比分析，明確了其與風景相關的中國體驗的差異所在，進而分析出此種差異形成的主要原因，即作家自身的創(chuàng)作風格和經歷對游記中風景描寫及游記整體風格的關鍵性的影響。

參考文獻：

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