潘超

【摘 要】意識的概念在《現(xiàn)代漢語詞典》中的解釋為：意識是人的頭腦對于客觀世界的反映，是感覺.思維等各種心理過程的總和，其中的思維是人類特有的反映現(xiàn)實(shí)的高級形式。在人們的生活.工作的各個環(huán)節(jié)中都不同程度的受到意識的影響，意識對人體的影響主要包括直接影響與間接影響。歌唱結(jié)合了意識對人體的直接與間接的影響。歌唱水平的提高很重要的一個因素是要控制直接意識對人體影響，具體為呼吸、吐字、聲區(qū)、音色、氣息等諸多因素的影響。

【關(guān)鍵詞】意識；直接；間接；影響

【中圖分類號】J6 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

【文章編號】2095-3089（2018）15-0268-01

引言

每個學(xué)習(xí)聲樂的人都在通過各種渠道尋找提高唱歌水平的方法。而歌唱本身就是受到諸多因素的影響，如何將這些因素有效地結(jié)合起來使得歌唱水平得以提高是許多學(xué)習(xí)聲樂的人們一直在探尋的，這些問題的探尋不僅是人們對歌唱的無窮魅力的吸引，而且更是非常具有前景的一項(xiàng)課題。本文將從意識的概念談起，結(jié)合自己在這些年歌唱學(xué)習(xí)過程中的體會，通過人的意識對人本身各項(xiàng)機(jī)能（如：呼吸，音量，音色等）的影響，盡量能夠通俗易懂的語言來闡述意識在歌唱過程中所起的作用。

一、意識的概念及主要內(nèi)容

從生理基礎(chǔ)上說，意識是人腦的機(jī)能。意識不能獨(dú)立的存在，是以人腦為物質(zhì)基礎(chǔ)的。人腦是意識的器官，是具有高度組織和復(fù)雜結(jié)構(gòu)的物質(zhì)系統(tǒng)。

從內(nèi)容上說，意識是客觀存在的主觀映象。意識是人腦的機(jī)能和屬性，但人腦本身并不能派生出意識的內(nèi)容。任何意識都是對客觀存在的反映。

二、意識對人體的直接影響與間接影響

認(rèn)識由意識與人體構(gòu)成的，人的行為也是友誼是影響人體來完成的。那么，人的意識對人體的影響是怎樣的呢？在此我不談意識具體是如何影響人體來完成各種行為的，那是人體科學(xué)的理論范疇，我主要闡述的是意識對人體的影響方式，以便解讀后面我在論述中所涉及的相關(guān)內(nèi)容。

1.直接影響。

人走路.跑步.打球.游泳.吃飯等等行為都是由意識影響人體來完成的，它們有一個共同點(diǎn)，就是意識直接影響身體各相關(guān)部位做各種相關(guān)動作來完成各種行為。我稱之為意識對人體的直接影響（以下簡稱“直接影響”）。

2.間接影響。

人在悲傷時身體的抽搐.落淚，興奮時，學(xué)循環(huán)的加速，心跳的加快；緊張.憤怒是身體的顫抖；打哈欠.嘔吐等行為都是由意識引起的人體行為。這類行為也有一個共同點(diǎn)：就是意識獲得性的得到外界某種特定的刺激或感覺從而引發(fā)的人體的行為。我稱之為意識對人體的間接影響（以下簡稱“間接影響”）。

3.直接影響與間接影響的關(guān)系。

在歌唱過程中除了呼吸與咬字吐字是直接影響外，其他的方面都是間接影響來完成的。呼吸在生理活動中是自動完成的，不需要加以控制，而歌唱中的呼吸是有意識直接影響呼吸系統(tǒng)來完成的，咬字吐字則是由意識影響舌.嘴唇等相關(guān)部位與氣息以及聲帶的振動配合來完成的。歌唱中聲帶的振動及變化，音色的顯現(xiàn)及改變等等這些運(yùn)動.顯現(xiàn)及變化既然不能讓直接影響來完成，那么它也不是條件反射的結(jié)果，那么它肯定就是由間接影響來完成的。

三、歌唱所需要的兩種意識

1.直接意識與間接意識。

直接意識是指直接影響時的意識。間接意識是指間接影響時的意識。在前面對意識以及直接影響和間接影響已經(jīng)有了較詳細(xì)的論述，在此就不再重復(fù)了。

2.歌唱過程中所需要的直接意識與間接意識。

呼吸和吐字是由直接意識來影響完成的，音色.音高.聲區(qū)的協(xié)調(diào)統(tǒng)一.氣息.共鳴等等都是間接意識來影響完成的。

四、直接意識和間接意識在歌唱中的影響

1.關(guān)于呼吸。

呼吸是人體的一種生理機(jī)能，在歌唱中，呼吸是各種唱法的基礎(chǔ)，也是意識對歌唱重要直接影響之一，美妙的聲音離不開氣息的控制和運(yùn)用。所以，在聲樂學(xué)習(xí)的過程中首先應(yīng)當(dāng)重視的便是呼吸?？死嗽凇墩摵粑分刑岢?，學(xué)習(xí)歌唱時首先應(yīng)當(dāng)學(xué)習(xí)怎樣呼吸，這要求學(xué)習(xí)者必須把足夠的氣息深吸進(jìn)肺和丹田里要讓整個腹腔充滿氣息，而不是單純地只吸一半。然后或快或慢，或柔和或強(qiáng)烈的把氣吐出來，以適應(yīng)所唱歌曲的特定需要，不正確的呼吸方法會使得聲音位置不正確，歌唱自然無法進(jìn)行。

2.關(guān)于咬字和吐字。

在歌唱藝術(shù)中語言是表現(xiàn)思想感情的重要工具。所以，探索唱歌探索歌唱藝術(shù)語言的發(fā)音規(guī)律，掌握咬字吐字方面的正確方法是學(xué)習(xí)聲樂的又一重要之處。有些人總是錯誤的認(rèn)為美聲唱法吐字音不清，而民族唱法咬字音清楚，這是不正確的美聲唱法與民族唱法在咬字位置上要求是不一樣的，在平時的發(fā)聲練習(xí)中應(yīng)當(dāng)時語言準(zhǔn)確、清晰。

3.關(guān)于聲區(qū)的統(tǒng)一。

如果單純從聲音上來劃分，人們把一班音域分為：低聲區(qū).中聲區(qū).高聲區(qū)，但是如果在唱法上來分為低聲區(qū).中聲區(qū).高聲區(qū)，則只有一個聲區(qū)，那就是混聲區(qū)。有人談到換聲點(diǎn)的問題，如果把換聲點(diǎn)當(dāng)成歌唱的一種必然從而加以解決的話那就錯了。聲區(qū)的統(tǒng)一問題其實(shí)包涵了所有在歌唱過程中的間接意識。當(dāng)從低音唱到高音時，每個聲音的振動，共鳴的比例，真假聲的比例都不同，其實(shí)他們是由間接意識影響人體來完成的。根據(jù)唱法的不同，腔體打開的大小也不同，美聲唱法要求把喉結(jié)下咽不能提侯（當(dāng)然不是強(qiáng)制）。所以腔體要打開最大，這種打開方法也是由間接意識來完成的，具體意識感覺就像，打哈欠這種意識感覺狀態(tài)就是歌唱時發(fā)出的最好聲音位置。

以上兩種意識感覺在歌唱時要貫穿始終的，特別在換氣的時候，這種感覺也不能丟失，不能到唱歌的時再重新建立這個感覺狀態(tài)。因?yàn)榻⑦@種感覺狀態(tài)需要時間，而換氣的時間一般不夠去建立這個狀態(tài)，除非中間允許換氣的時間很長，足夠你去重新建立這種狀態(tài)，而且足夠到你能把這個狀態(tài)建立好了再吸氣，而不是只夠邊建立邊吸氣，但是如果從初學(xué)者的角度來考慮也還是保持著比較好。聲音真假比例也是由間意識來影響完成的。

結(jié)語

本文主要是在結(jié)合自己在這些年中學(xué)習(xí)聲樂的切身體會以及對歌唱藝術(shù)的一些淺顯的理解，理論是需要經(jīng)過實(shí)踐的反復(fù)論證才能證明的，在今后的學(xué)習(xí)和生活中，要更多的體會歌唱中的各種技巧，在歌唱中更好地運(yùn)用意識對歌唱所起的作用，使自己的歌唱水平能夠可以不斷提高。

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