何婉然

【摘要】：一般情況下來說，古彩又被稱為是五彩，是一種陶瓷釉上裝飾的精巧技法，經過多年的發(fā)展，受到人們的喜愛。五彩源于明代，成熟于清代。他作為一種傳統(tǒng)陶瓷藝術，在長期運用和發(fā)展中，逐漸形成了自身特有的風格特點。本文居于此通過對幾個經典的古彩瓷器的分析來論述古彩瓷器的發(fā)展背景，然后在此基礎上深入探討了明清時期古彩顏色發(fā)展至今的表現(xiàn)形式，希望對于我們進一步深入列古彩的藝術特色有積極的作用。

【關鍵詞】：古彩；發(fā)展背景；顏色變化

1、古彩瓷器的發(fā)展背景

在我國的明朝時期，景德鎮(zhèn)已經成為赫赫有名聞名遐邇的陶瓷中心，當時在社會上比較流行的是青花瓷，大量的上層人士以及民眾對于青花瓷非常鐘愛。此時古彩瓷也開始走向成熟，并不斷發(fā)展。到了清朝時期，尤其是康熙年間，古彩瓷又獲得了進一步的良好發(fā)展，實現(xiàn)了真正的成熟，形成自己的獨特藝術價值?？梢哉f古彩瓷器源于明代，成熟于清代，作為一種傳統(tǒng)陶瓷藝術，在長期運用和發(fā)展中，逐漸形成了自身特有的風格特點。

具體來看，古彩的形成和發(fā)展與當時的社會歷史條件是分不開的。古彩以康熙五彩為基礎，然后對相關的燒制技法以及顏色對比和具體造型等進行了改變和創(chuàng)新而發(fā)展形成的，是典型的發(fā)展和創(chuàng)新的結果。在明朝的萬歷年間的時候，出現(xiàn)了一種新的青花五彩，這種瓷器將釉下青花作為一種獨立的顏色進行使用，形成了獨具特色的青花五彩，這也是古彩的前身之一。

古彩在清朝時期，特別是康熙年間走向成熟，和當時的社會背景存在著莫大的聯(lián)系。在康熙年間，經過多年的努力發(fā)展，當時的社會非常穩(wěn)定，制瓷行業(yè)獲得了良好的發(fā)展環(huán)境，而且當時制瓷工藝和技術經過多年的發(fā)展和積累，也是相當成熟，為古彩的繁榮和成熟提供了良好的技術條件。另外，當時的西洋繪畫傳入中國，對于陶瓷裝飾的顏色運用也產生了較大的影響，這為古彩的成熟帶來了一定的積極影響，越來越多的人開始喜歡陶瓷，這對于古彩的成熟來說是一個良好的帶動因素。另外，古彩自身在漫長的發(fā)展過程中也積累了大量的經驗和技巧，為其走向成熟提供了堅實的基礎，因此可以說，明清時期的古彩就是在這種社會背景下形成的。

2、明清時期古彩顏色發(fā)展至今的表現(xiàn)形式

古彩立足于歷史文化，具有現(xiàn)代的人文審美理念，是作為一個純美術的范疇，它是不以實驗為目的，而是畫家的個性表現(xiàn)行為，是歷史與現(xiàn)代的結合的藝術品。

2.1明朝時期的古彩顏色

從總體上來看，明朝時期的五彩有開創(chuàng)性的作用，它具有鮮活、艷麗、明快的風格，明朝成化年間的斗彩的色彩具有鮮艷的特征，其具體的制作工藝也是十分巧妙，最終形成的斗彩瓷器看上去不僅細潤，而且非常潔白。明朝萬歷年間的青花五彩非常聞名，它采用的顏色是紅色、黃色、綠色和紫色等顏色，而且其線條非常剛勁有力，在具體的用筆方面也是十分豪放，形成了色彩艷麗的典型藝術風格。

2.2清朝時期的古彩顏色

清朝時期，古彩最為成熟和輝煌的時候是在康熙年間。具體來說，康熙年間的五彩在變化中形成獨領風騷的風格。康熙時期不僅紅色更加鮮明亮麗，而且研制出了釉上藍色，取代了釉下青花，又研制了紫色，不僅豐富了色彩，而且完成了釉上五色的實現(xiàn)?？滴跄觊g隨著制瓷工藝的發(fā)展和進步，釉上藍彩被發(fā)明出來，這就意味著在藍色的使用方面，無需完全依賴傳統(tǒng)的釉下青花，使用純粹的釉上色彩就可以將其完美地表現(xiàn)出來。在這個時期，最能夠代表古彩的制作技藝以及顏色運用質量的是當時的民窯，而不是官窯，當時的官窯所重視的是大量的顏色釉?？滴鯐r期的古彩顏色的另一項偉大的突破就是能夠在原來的顏色基礎上調配出更多的色階，尤其是金彩這種顏色的運用，是對原來的明朝時期的古彩的一種突破和創(chuàng)新，使得古彩的顏色看上去更加高貴典雅。

2.3當代古彩藝術的發(fā)展和表現(xiàn)形式

在新中國成立以后，古彩藝術獲得了新的發(fā)展契機，取得了新的發(fā)展成就。首先，從古彩面對的群體上來說，在明清時期，古彩的審美對象主要是面對當時的達官貴人，但是在當下古彩在制作和顏色搭配的過程中主要考慮的是普通民眾的審美需求和口味。另外，一些當代的陶瓷大家對于古彩的傳統(tǒng)技法和古樸明艷的色彩特征進行了良好的改進，比如著名的陶瓷大師戴榮華通過對傳統(tǒng)古彩的改進使得古彩在保留明清時期的特色的基礎上加入了單線平涂的色彩，進而把古彩原有的那種藝術特色與當代的色彩知識完美融合在一起，實現(xiàn)了古彩顏色運作上的進一步突破和創(chuàng)新。從總體上來說，當代的古彩藝術對傳統(tǒng)的古彩藝術的特色和精華進行了良好的傳承和吸收，同時又將更多的藝術元素融入到古彩的創(chuàng)作中去，實現(xiàn)了其在新時期的良好發(fā)展。

另外，古彩藝術在新時期的發(fā)展還表現(xiàn)在古彩藝術和其他類型的陶瓷裝飾技藝的良好結合上，如古彩和粉彩的結合以及古彩和雕塑等的結合就使得古彩的藝術形式獲得了極大的拓展和豐富，這使得古彩的表現(xiàn)形式更加多元化，也使得古彩更加具有生命力。此外，在具體到器型方面來講，隨著時代的發(fā)展和進步以及一代代陶瓷大師的創(chuàng)新，現(xiàn)在已經出現(xiàn)了更加新穎的陶藝產品，除了傳統(tǒng)古彩中的花瓶等作品之外，現(xiàn)在又將古彩的瓷器運用到現(xiàn)代人們的室內裝飾中去，取得了良好的藝術效果。

結論

綜上所述，在我國的明朝時期，古彩瓷也開始走向成熟，并不斷發(fā)展。到了清朝時期，尤其是康熙年間，古彩瓷又獲得了進一步的良好發(fā)展，實現(xiàn)了真正的成熟，形成自己的獨特藝術價值?？梢哉f古彩瓷器源于明代，成熟于清代，作為一種傳統(tǒng)陶瓷藝術，在長期運用和發(fā)展中，逐漸形成了自身特有的風格特點，古彩的形成和發(fā)展與當時的社會歷史條件是分不開的。從總體上來看，明朝時期的五彩有開創(chuàng)性的作用，它具有鮮活、艷麗、明快的風格，清朝時期，古彩最為成熟和輝煌的時候是在康熙年間。康熙時期不僅紅色更加鮮明亮麗，而且研制出了釉上藍色，取代了釉下青花，又研制了紫色，不僅豐富了色彩，而且完成了釉上五色的實現(xiàn)。在新中國成立以后，古彩藝術獲得了新的發(fā)展契機，古彩藝術和其他類型的陶瓷裝飾技藝實現(xiàn)良好結合，取得了新的發(fā)展成就。

【參考文獻】：

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【2】《人間瓷話》，錢漢東著，學林出版社2002年6月初版，

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【4】《 明清瓷器鑒定》，耿寶昌著，紫禁城出版社1993年初版

【5】《 清代陶瓷》，劉蘭華、張柏著，北方文物雜志社1988年12月初版