李超

摘要：即興伴奏是建立在鋼琴技術(shù)與和聲基礎(chǔ)上的一項(xiàng)綜合技能，而從事音樂(lè)教育的老師需要熟練的掌握這項(xiàng)技能。本文從和聲連接的實(shí)際運(yùn)用和民族調(diào)式編配等方面分析如何運(yùn)用即興伴奏中的和聲。

關(guān)鍵詞：即興伴奏；和聲；那坡里和弦；民族調(diào)式

一、和聲連接的類型與色彩表現(xiàn)

（一）和聲連接法與旋律連接法。

和弦與和弦之間的聲部進(jìn)行有兩種方法：和聲連接法與旋律連接法。和聲連接法是和弦連接時(shí)，兩個(gè)相鄰和弦有共同音保持在同一聲部，沒(méi)有共同音（二度和七度）做平穩(wěn)反向進(jìn)行。

旋律連接法是不保留共同音，各聲部均做平穩(wěn)進(jìn)行。

（二）常用和弦的“色彩”分類。

在自然大調(diào)音階上構(gòu)建的三和弦與七和弦。其中，大三、小三、大小七為常用和弦。增三、減三、大七、減七、小大七等為不常用和弦。由于和弦縱向結(jié)構(gòu)排列的不同，則每個(gè)和弦的音響色彩具有不同的特點(diǎn)。

1.根據(jù)音響色彩的不同課分為兩類：（1）明亮色彩類：大三、屬七、增三、大七、增大七。（2）暗淡色彩類：小三、減三、減七、小七、半減七、小大七。

2.根據(jù)音響的協(xié)和度及穩(wěn)定分為四類：（1）協(xié)和和弦：大三和弦、小三和弦。（2）不完全協(xié)和和弦：屬七和弦、小七和弦。（3）不協(xié)和和弦：大七和弦、增大七和弦、小大七和弦、增三和弦、減三和弦、半減七和弦、減七和弦

3.各類和弦音響的特點(diǎn)：（1）大三：激昂、寬廣、輝煌有穿透力、號(hào)召力。（2）小三：柔和、暗淡、抒情。（3）減三：緊張，聽覺上有收縮感。（4）增三：喧鬧，音響上有擴(kuò)張感，解決至安靜。（5）屬七：音響不穩(wěn)定，傾向于解決。

二、鍵盤和聲的連接以及實(shí)際應(yīng)用

（一）正三和弦、屬七和弦的概念以及伴奏應(yīng)用。

1.正三和弦是指在大調(diào)式或小調(diào)式中，建立在I級(jí)、IV級(jí)、V級(jí)音上的自然三和弦。這三個(gè)和弦是我們?cè)谂渲煤吐晻r(shí)用的最多的和弦。因其地位非常重要，所以稱為“正三和弦”。建立在音階第V級(jí)上的自然三和弦之上再加一個(gè)七度音，就構(gòu)成了屬七和弦。在伴奏中用的最多的三和弦是大三和弦和小三和弦，用最多的是屬七和弦。

2.在自然小調(diào)式中，建立在i級(jí)、iv級(jí)、v級(jí)音上的自然正三和弦都是小三和弦。在和弦標(biāo)記右下角加“m”；屬七和弦是小七和弦，常用于小調(diào)性民族調(diào)式中。和聲小調(diào)的屬和弦，因而升高三音而成為大三和弦，屬七和弦是大小七和弦，與同名大調(diào)的屬與屬七和弦結(jié)構(gòu)是一致的，和聲小調(diào)具有典型和聲意義，應(yīng)用廣泛。有時(shí)候在為自然小調(diào)配置和聲時(shí)，也常常會(huì)使用和聲小調(diào)的屬或?qū)倨吆拖?，?qiáng)調(diào)屬功能向主功能的傾向。

（二）大、小調(diào)副三、七和弦的概念以及伴奏應(yīng)用。

副三和弦是指建立在大調(diào)音階的（II級(jí)、III級(jí)、VI級(jí)、VII級(jí)）音上自然三和弦，建立在小調(diào)音階的（ii級(jí)、iii級(jí)、vi級(jí)、vii級(jí)）音上自然三和弦。副七和弦則是在副三和弦的基礎(chǔ)上再加一個(gè)七度音為七和弦。

（三）更多和聲語(yǔ)匯的變化使用。

1.大、小調(diào)式中副屬七和弦的概念及使用。調(diào)式中除主和弦以外的某一個(gè)自然三和弦作為臨時(shí)的主和弦，并為其配置臨時(shí)的的屬功能和弦時(shí)，臨時(shí)的主和弦也稱（副主和弦）各自的屬和弦具有復(fù)調(diào)的屬功能意義，臨時(shí)的屬和弦就成為（副屬和弦），大三和弦加小七度構(gòu)成（副屬七和弦）。構(gòu)成副屬七和弦的三個(gè)步驟：（1）找臨時(shí)主和弦根音。（2）向上純五度或向下純四度寫出一個(gè)音。（3）以該音為根音，建立一個(gè)大三和弦（大三和弦加小七度）。

副屬七和弦都是大小七和弦，在歌曲即興伴奏中，副屬七和弦經(jīng)常用到，以突出其強(qiáng)烈解決到臨時(shí)主和弦的傾向。由于大調(diào)的VII級(jí)、小調(diào)的ii級(jí)是減三和弦，而不能充當(dāng)臨時(shí)的主和弦。

2.重屬和弦與IV級(jí)副屬和弦的概念及使用。

在歌曲即興伴奏中出現(xiàn)的變化和弦主要有兩個(gè)，即重屬和弦（DD）和下屬（SD），可以看作是向?qū)僬{(diào)與下屬調(diào)借來(lái)的屬和弦。重屬和弦簡(jiǎn)單的總結(jié)和理解是大調(diào)式II級(jí)、小調(diào)式的ii級(jí)上建立一個(gè)大三和弦（升高三音）為重屬和弦（大三和弦加小七度為重屬七和弦）。IV級(jí)副屬七和弦簡(jiǎn)單的理解和總結(jié)是大調(diào)式I級(jí)、小調(diào)式的i級(jí)上建立一個(gè)大三和弦加小七度為IV副屬七和弦。

3.大調(diào)中降III級(jí)、降VI級(jí)、降VII級(jí)的應(yīng)用。

在歌曲即興伴奏中降III級(jí)、降VI級(jí)、降VII級(jí)這三個(gè)大三和弦常作為特殊的和聲音響出現(xiàn)，其用法實(shí)際上是借用同名自然小調(diào)中iii級(jí)、vi級(jí)、vii級(jí)和弦，和聲效果突出。

4.那坡里和弦的使用。

在大小調(diào)和聲中，大調(diào)有兩個(gè)變化音（降II級(jí)、降VI級(jí)）即構(gòu)成那坡里和弦，用字母“N”表示，其解決方式向V7-I級(jí)進(jìn)行。小調(diào)降ii級(jí)構(gòu)成那坡里和弦，其解決方向v級(jí)進(jìn)行。

根據(jù)其和聲音響，介入了降VI級(jí)進(jìn)入到那坡里和弦時(shí)，均有離調(diào)和弦之感，音響新穎、獨(dú)特、富有創(chuàng)新。

5.離調(diào)和弦的應(yīng)用。

所謂“離調(diào)和弦”有暫離原調(diào)的音響感，實(shí)際是運(yùn)用同主音大小調(diào)交替的變和弦。（1）降IV級(jí)小三和弦，和聲色彩柔和，有下屬功能，與IV級(jí)和弦相互替換，最適合運(yùn)用在中、慢速歌曲的終止式。（2）降III級(jí)、降VI級(jí)、降VII級(jí)大三和弦色彩，氣勢(shì)宏大的大調(diào)歌曲中或者補(bǔ)充終止式。

6.九和弦和弦的應(yīng)用。

九和弦相比七和弦，其不協(xié)和音響與復(fù)合功能的性質(zhì)更為強(qiáng)烈，大屬九和弦具有艷麗的色彩，小屬九和弦善于表現(xiàn)強(qiáng)烈的悲劇音響。在運(yùn)用九和弦時(shí)，一般采用右手附加聲部的方式進(jìn)行演奏，流行音樂(lè)用最多。

（四）中國(guó)民族調(diào)式的和聲編配方法。

中國(guó)民族調(diào)式歌曲，以漢族傳統(tǒng)民族為主，其次是藏族、蒙古族，此類歌曲編配和聲是即興伴奏中重要內(nèi)容。名族調(diào)式歌曲伴奏特點(diǎn)：

1.在彈奏低音聲部時(shí)基本上保持五聲性，中間聲部基本上保持三度重疊的和弦結(jié)構(gòu)方式。在大小調(diào)對(duì)和聲進(jìn)行中，功能圈是和聲進(jìn)行的邏輯標(biāo)準(zhǔn)，而五聲調(diào)式的和聲應(yīng)用中，除按照三度疊置所構(gòu)成的各種三、七、九和弦外，還有五聲的和弦，在結(jié)構(gòu)及和聲音響上，都具有鮮明的個(gè)性與特點(diǎn)。

2.五聲調(diào)式風(fēng)格的和弦主要表現(xiàn)：附加音、替換音、換加音，在和聲進(jìn)行上與大小調(diào)也有不同，要注意三個(gè)方面：常用三度進(jìn)行、少用四、五度進(jìn)行，用級(jí)進(jìn)與跳進(jìn)相結(jié)合的五聲性低音框架。

（五）即興伴奏中旋律常用的幾種手法以及注意事項(xiàng)。

彈歌曲即興伴奏要以旋律為中心來(lái)展開伴奏織體的發(fā)展，一般可分為帶旋律的伴奏織體和不帶旋律的伴奏織體。其表現(xiàn)方式的具體選主要與歌曲的體裁和結(jié)構(gòu)有著密切的關(guān)系，同時(shí)與伴奏者的全面技術(shù)有著重要聯(lián)系。