摘要：所謂“陌生化”，是指在文學(xué)創(chuàng)作中，創(chuàng)作者為了更好地表情達(dá)意的需要而采取的一種異于常規(guī)的表現(xiàn)手法。它在內(nèi)容與形式上違反人們習(xí)見的常情、常理、常事，同時(shí)在藝術(shù)上超越常境，打破形式邏輯卻又合乎情感邏輯，使讀者不但不覺得別扭，反而感到新穎別致，于不經(jīng)意中把人引入一個(gè)奇美的藝術(shù)之境通俗地說，“陌生化”即推陳出新、化腐朽為神奇。

隨著社會(huì)環(huán)境的變化，新聞寫作的難度也發(fā)生了改變，新聞工作當(dāng)中對于敘事視角的要求越發(fā)嚴(yán)格。近年來，為了更好地表達(dá)新聞事件，從而使新聞事件更加引人注目，陌生化的創(chuàng)作手法不僅在各大文學(xué)作品中顯現(xiàn)，同時(shí)也在新聞特稿中被新聞工作者頻頻使用。

關(guān)鍵詞：陌生化；新聞稿；寫作手法

一、陌生化寫作手法的相關(guān)涵義

“陌生化”原本是一個(gè)著名的文學(xué)理論，它由俄國形式主義評論家什克洛夫斯基提出。是西方“陌生化”詩學(xué)發(fā)展史上的重要里程碑，也是西方“陌生化”詩學(xué)的成熟標(biāo)志?！澳吧笔嵌韲问街髁x的核心概念，也是形式主義者最關(guān)心的問題。這個(gè)理論強(qiáng)調(diào)的是在內(nèi)容與形式上違反人們習(xí)見的常情、常理、常事，同時(shí)在藝術(shù)上超越常境。陌生化的基本構(gòu)成原則是表面互不相關(guān)而內(nèi)里存在聯(lián)系的諸種因素的對立和沖突，正是這種對立和沖突造成了“陌生化”的表象，給人以感官的刺激或情感的震動(dòng)。

《心理學(xué)綱要》指出，人們對外界的刺激有“趨新”、“好奇”的特點(diǎn)，而那些“完全確實(shí)的情境（無新奇、無驚奇、無挑戰(zhàn)）是極少引起興趣或維持興趣的”。所以新奇的東西才能喚起人們的興趣，才能在新的視角、新的層面上發(fā)掘出自我本質(zhì)力量的新的層次并進(jìn)而保持它，而“陌生化”正是化熟悉為新奇的利器。

二、“陌生化”理論的發(fā)展概況

要說“陌生化”理論，我們得先知道俄國形式主義，因?yàn)椤澳吧崩碚撌嵌韲问街髁x的核心。形式主義盛行于20世紀(jì)初的俄國，最早出現(xiàn)在對文學(xué)作品的探討中。1914年，什克洛夫斯基發(fā)表《詞的復(fù)活》一文，通常認(rèn)為這標(biāo)志著形式主義開始進(jìn)入人們的視野。當(dāng)時(shí)俄國的主流文學(xué)理論深受馬克思主義影響，導(dǎo)致主流文學(xué)分析多立足于作品的歷史性、社會(huì)性和政治性，像形式主義這樣關(guān)注作品文學(xué)性的理論在當(dāng)時(shí)可謂獨(dú)樹一幟。前期的形式主義主要運(yùn)用在文學(xué)作品的分析上，后期逐漸發(fā)展到對所有藝術(shù)作品的分析中。

三、新聞稿中陌生化手法的巧妙運(yùn)用

（一）使用不平常的詞語或運(yùn)用修辭。

所謂陌生化，就是對常規(guī)常識(shí)的偏離，造成語言理解與感受上的陌生感。在指稱上，要使那些現(xiàn)實(shí)生活中為人們習(xí)以為常的東西化為一種具有新的意義、新的生命力的語言感覺；在語言結(jié)構(gòu)上，要使那些日常語言中為人們司空見慣的語法規(guī)則化為一種具有新的形態(tài)、新的審美價(jià)值的語言藝術(shù)。陌生化乃是各種藝術(shù)的一個(gè)基本法則，作為一門語言藝術(shù)，修辭也對此有特別的重視。它在語言運(yùn)用中，變習(xí)見為新異，化腐朽為神奇，傳遞鮮活的感受，制造令人震驚的效果，是修辭藝術(shù)中的普遍現(xiàn)象與基本規(guī)律。

這種類型在新聞稿中并不常見，但卻常出現(xiàn)在文學(xué)作品里，比如：

“這是我第一次聽到魯魯?shù)穆曇簦欠N清脆的能讓我聯(lián)想到少女頭上鮮艷的蝴蝶結(jié)的聲音?！?---《在細(xì)雨中呼喊》

“嘔吐物散發(fā)出來的氣味使沙子眼花繚亂，于是他決定撤退了?！?---《難逃劫數(shù)》

與新聞寫作語言相比，以上小說文本中的三段文字，它們更具有想象力，大膽的使用了擬人、通感的表現(xiàn)手法，在視覺、聽覺、味覺之間巧妙地轉(zhuǎn)換。

（二）使用不同的敘事視角。

在媒體競爭日益激烈，新媒體不斷涌現(xiàn)的當(dāng)下，尤其是報(bào)紙媒體迫切需要在寫法上創(chuàng)新，尋找別出心裁的視角，推陳出新。新聞敘事的視角一方面有助于增強(qiáng)作者的權(quán)威性，令讀者信服，這也是媒體公信力的要求所在；另一方面，這一敘事模式長期下來使新聞報(bào)道日漸單調(diào)，同質(zhì)化現(xiàn)象嚴(yán)重。

新聞稿中，由外視角轉(zhuǎn)向內(nèi)視角，在故事情節(jié)的敘述上便由局外人轉(zhuǎn)向局內(nèi)人，敘事者本身參與或目擊了事件，這樣就必然增添了身臨其境、感同身受的真實(shí)感。

（三）使用故事性的語言視野。

新聞特稿采取的講故事的形式寫新聞?wù)且环N“陌生化”的敘事策略。眾所周知，新聞的職責(zé)是傳播信息，充當(dāng)?shù)氖且环N“告知”功能。所以，新聞中最常見的敘事就是客觀陳述新聞事實(shí)，事件、理論、數(shù)據(jù)、權(quán)威說法，這些客觀之物構(gòu)成了新聞一個(gè)正式、客觀、嚴(yán)肅的形象。這是必要的，但久而久之讀者會(huì)感覺乏味。因此，為了吸引受眾眼光，新聞寫作不如講講故事。

要想更好地影響受眾，就必須改變敘事策略，用一種新奇的敘事來喚醒讀者的感覺和好奇心。而吸引人最好的方法是講故事。一個(gè)新奇、反常的故事會(huì)給人以反思，帶領(lǐng)讀者重新思考我們身邊的現(xiàn)實(shí)。

（四）將文學(xué)語言與日常語言區(qū)別開來。

什克洛夫斯基認(rèn)為，文學(xué)語言大大區(qū)別于日常語言。文學(xué)語言是新且鮮的，所以也更困難，簡單來說就是需要思考才能讀懂。

比如陳柏齡舉的“春天來了，江南岸邊的草又綠了”。這是日常的表達(dá)方式，表達(dá)的對象是“春天來了，青草綠”。但是“春風(fēng)又綠江南岸”?！@里表達(dá)的對象依然是“春天來了，青草綠了”，但是這里卻成為了文學(xué)，由此可見，文學(xué)與非文學(xué)的區(qū)別不在于表達(dá)的內(nèi)容，而在于表達(dá)的方式。但文學(xué)語言不會(huì)永遠(yuǎn)是文學(xué)語言，日常語言也不見得不能成為文學(xué)語言。

四、陌生化寫作手法在新聞稿中運(yùn)用的現(xiàn)存狀況

相對于傳統(tǒng)新聞而言，新聞稿無論是在語言、敘事、篇幅段落、還是表現(xiàn)形式上都有很大的區(qū)別，這種區(qū)別其實(shí)就是“陌生化”理論，新聞稿自身也在發(fā)展、創(chuàng)新，有意無意中在“陌生化”自己。新聞稿的陌生化，在語言上使新聞形象生動(dòng)，在敘事技巧上讓新聞文本呈現(xiàn)一種形式美，在表現(xiàn)形式上讓新聞更形象可感，追根究底是在提升新聞閱讀品質(zhì)，增強(qiáng)新聞的可讀性，同時(shí)，語言的陌生化也給閱讀帶來了一種新的感官刺激和審美革命。

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作者簡介：喬丹，1995年1月，女，漢族，河北保定人，碩士研究生在讀，現(xiàn)就讀于河北大學(xué)新聞與傳播學(xué)院，新聞與傳播專業(yè)