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        大師成峰岳 藝必發(fā)一端

        2018-08-02 06:33:38
        老年教育 2018年7期
        關(guān)鍵詞:發(fā)端黃賓虹筆墨

        任何一個藝術(shù)家,其藝術(shù)必發(fā)于一端。有什么樣的發(fā)端造就什么樣的筆墨,什么樣的筆墨成就什么樣的發(fā)端。不能單談筆墨而置發(fā)端于不顧。下面以黃賓虹先生的山水畫藝術(shù)為例來說明這個問題。

        《楚山春曉》黃賓虹

        在黃先生的作品中,我們經(jīng)??梢钥吹近S山紀(jì)游、九華山紀(jì)游等題款,但他的畫不是簡單的旅行寫生,不是對具體風(fēng)景、某時某地的體現(xiàn)。他的山水觀(和風(fēng)景觀不同)是發(fā)端于大自然的生機、玄奧、凈明、深邃等人格化了的精神追求。不是簡單的可游、可居,不是山水的地形、地貌。他也畫風(fēng)雨、陰晴、晚霞等等,但注重人文精神的體現(xiàn),因此是精神景觀(與物質(zhì)景觀不同),注重發(fā)山水之玄秘,發(fā)大自然之無窮,繪大千世界之變化,把山水畫作為探索大自然奧秘的一種方式。他的畫不是表現(xiàn)黃山、九華山有什么具體的特色,看不出畫中的樹是什么具體的樹種。他是把山山水水作為聯(lián)系在一起的奧妙無窮的謎團。他的筆下表現(xiàn)的是山水氣象運行的氣團,這是他心中的山水。

        如果站在真實山水的觀點上看黃賓虹的畫,會很失望,會覺得看不懂。但凡有眼光的人會有永遠看不盡的感覺。他的畫仿佛心魂在大千世界中漫游,是醒時夢。畫中的物象遠的可以近、近的可以遠,打破遠、中、近景的局限。樹在遠處可以很大,而在近處可以很小。因為是畫精神景觀,是心靈空間的體現(xiàn),所有的景物都被人化,都在他的心靈當(dāng)中。

        古人說:“畫是醒時夢,夢愈奇畫愈妙?!彼挠^照方式是把畫作為一個氣團、一個謎團,把所有景物看成是渾然一體的。構(gòu)圖也不是簡單的起承轉(zhuǎn)合,山石結(jié)構(gòu)、草木分得不很清楚,因為那樣不符合表達精神的需要。黃賓虹畫畫可以畫完了再畫,沒完沒了,因為他對自然的探索、對心靈的探索是無窮無盡的,什么時候有了新的感受都可以再畫、再完善。

        有人說,黃賓虹先生晚年作品的風(fēng)格是因為眼睛不好,這不是一個讓人心悅誠服的解答。黃賓虹先生藝術(shù)發(fā)端的特殊,造就了他筆墨的特殊,必須是清楚難、含混更難的模糊性狀態(tài)的藝術(shù)特色。他的筆墨最大限度地做到相反相成,筆下一轉(zhuǎn)一折毫不含糊,屋漏痕、錐畫沙,一筆筆擺在你面前,可以用中國書法的要求、藝術(shù)審美的高品位來任意品評。同時,最大限度地做到模糊性、神秘莫測、筆墨上相反相成的審美趣味、審美格調(diào)、審美精神,給人無窮無盡的享受。

        我們研究黃賓虹,可以發(fā)現(xiàn)他最有傳統(tǒng)功力,同時又離傳統(tǒng)最遠。其可貴之處在于學(xué)習(xí)傳統(tǒng)用了這么大的功力,最后發(fā)生了很大變化,擺脫了傳統(tǒng)對他的束縛,而成就了其在中國畫史上的地位。

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