《龍藏寺碑》,是隋代碑刻中最為重要的代表作品。其碑刻文字記載了龍藏寺修建前后的事跡,其間歌頌隋朝之篇幅寫(xiě)得尤其綺麗。
《龍藏寺碑》局部1(拓片)隋
《龍藏寺碑》局部2(拓片)隋
隋文帝楊堅(jiān)篤信佛教。傳說(shuō)其父母常年征戰(zhàn),無(wú)暇顧養(yǎng)幼子,便將小楊堅(jiān)寄養(yǎng)于尼姑智仙庵中,其母去探望孩子時(shí),得見(jiàn)“金光滿(mǎn)室”等等。尼姑智仙更是預(yù)言楊堅(jiān)長(zhǎng)大后會(huì)“貴有天下”。隋文帝從其外孫手中奪取天下之后,大力弘揚(yáng)佛教。龍藏寺就建于此時(shí)。后來(lái)龍藏寺毀于戰(zhàn)亂,人們又從原址興建龍興寺?!洱埐厮卤肪鸵恢卑卜庞邶埮d寺中。全碑文字用筆沉著有力,剛?cè)嵯酀?jì),結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)安雅,方整有致,已是成熟的楷書(shū)形象。在眾多流傳拓本中,以碑末“張公禮之”未損本為佳。這位“張公禮”或者“張公”“禮之”,已無(wú)從考證,但是作為碑刻的撰述書(shū)寫(xiě)者,他使用了齊官職名號(hào)。也就是說(shuō),作者將前朝的官名寫(xiě)了出來(lái),而那時(shí)已經(jīng)是隋代開(kāi)皇年間了。后世學(xué)人對(duì)此多有探究,如顧炎武等學(xué)者認(rèn)為是作者不忘立身成名之初的名號(hào),并以之為榮。
北朝碑刻文字變化繁復(fù),至隋代楷書(shū)發(fā)展為技巧完備的書(shū)體,在大一統(tǒng)政權(quán)的有力推動(dòng)下,漸漸成為人人遵循的楷則。清楊守敬說(shuō):“細(xì)玩此碑,正平?jīng)_和處似永興(虞世南),婉麗遒媚處似河南(褚遂良),亦無(wú)信本(歐陽(yáng)詢(xún))險(xiǎn)峭之態(tài)。”可見(jiàn),初唐諸家大多從此萌芽,其中受其影響最大的應(yīng)是褚遂良。
褚遂良的《雁塔圣教序》《孟法師碑》等,與它似乎有著明顯的淵源關(guān)系。因此,人們說(shuō)《龍藏寺碑》是集北碑之眾長(zhǎng),開(kāi)初唐一代書(shū)風(fēng)的“承前啟后”的重要階梯。
《曹植碑》局部1(拓片)隋
《曹植碑》(亦稱(chēng)《曹子建神道碑》《曹植廟碑》),隋開(kāi)皇十三年(539年)刻立。圓首方座,碑身高2.57米,寬1.03米,厚0.21米。該碑系利用北朝末制成的造像碑改制,因此碑首雕鑿粗糙,碑陽(yáng)首中鑿一龕,內(nèi)浮雕一佛二菩薩,面部殘損。碑文陰刻,22行,行42至43字不等,共931個(gè)字,無(wú)撰文、書(shū)丹者姓名。書(shū)體篆隸相雜,結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),筆力遒勁。
曹植是中國(guó)詩(shī)歌史上的著名人物,后世許多藝術(shù)作品都與其相關(guān)。另外,曹植還是中國(guó)佛教梵唄音樂(lè)的倡導(dǎo)者。傳說(shuō)曹植履任東阿王之際,在魚(yú)山之上初聞梵唄,于是開(kāi)中國(guó)佛教音樂(lè)的新篇章。因此,碑首有佛龕也就不難理解了?!恫苤脖罚g參用篆、隸,雖是東魏舊習(xí),也已別開(kāi)生面,便是隋時(shí)的遺風(fēng)。顏真卿的《裴將軍詩(shī)》,楷書(shū)中摻雜行至于諸體摻雜的書(shū)法,如《青州默曹碑》,隸中見(jiàn)篆。沙孟海先生曾撰文指出:“隋代書(shū)法家常有參雜多體,綜合變化,奇正相生,別開(kāi)生面者。”只有文采風(fēng)流如曹植,方能雜糅多體以顯其情懷。
《曹植碑》局部2(拓片)隋