李夢(mèng)華

王合義，藝名“黑孩”，1950年生于山東鄆城縣，山東省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“鄆城墜子書(shū)”傳承人。他9歲學(xué)藝，12歲登臺(tái)演出至今，足跡遍及蘇魯豫皖等省份在內(nèi)的大半個(gè)中國(guó)。他對(duì)藝術(shù)精益求精，在博采眾長(zhǎng)的過(guò)程中，逐漸形成了自己獨(dú)特的演唱風(fēng)格。其表演作品眾多，《魯提轄拳打鎮(zhèn)關(guān)西》《宋江殺惜》《水滸英雄》等“水滸戲”更是他的拿手好戲，因此他也有了“活宋江”“賽劉唐”的美譽(yù)。他表演的《宋江殺惜》曾在中央電視臺(tái)中文國(guó)際頻道、軍事農(nóng)業(yè)頻道和中央人民廣播電臺(tái)播放。他先后獲得山東電視大賽“誰(shuí)不說(shuō)俺家鄉(xiāng)好”金獎(jiǎng)、中國(guó)曲藝牡丹獎(jiǎng)提名獎(jiǎng)、全國(guó)曲藝寶豐馬街書(shū)會(huì)“書(shū)狀元”、鄆城縣“終生藝術(shù)成就獎(jiǎng)”。2013年，王合義作為唯一的一位農(nóng)民表演藝術(shù)家應(yīng)邀赴巴黎中國(guó)文化中心參加演出。王合義墜子書(shū)唱腔，既有戰(zhàn)場(chǎng)廝殺的勇猛，亦有大江東去的豪放，還有小橋流水的婉約。以下就從三個(gè)方面談?wù)勍鹾狭x墜子書(shū)演唱的藝術(shù)審美。

一、剛?cè)岵?jì)的唱腔美

鄆城墜子的唱腔音樂(lè)可歸納為頭句腔、二句腔、垛子板、寒韻、三句腔五部分。在主題唱腔進(jìn)行中，根據(jù)唱詞中不同句式的格律，使用三字崩、五字嵌、七字韻、巧十字、拙十字、寒韻、滾口白等唱法，產(chǎn)生節(jié)奏和旋律上的變異。王合義在此基礎(chǔ)上，依據(jù)劇情的戲劇性沖突和人物心理變化，唱腔時(shí)而慷慨激昂、高亢雄健，時(shí)而婉轉(zhuǎn)細(xì)膩、和風(fēng)細(xì)雨，恰如其分地表達(dá)出不同人物的思想情感。

1.一音一字，字句分明的唱腔

以《魯提轄拳打鎮(zhèn)關(guān)西》（上）為例，為了表現(xiàn)魯提轄見(jiàn)義勇為、嫉惡如仇、扶危濟(jì)困、愛(ài)憎分明的性格特征，王合義采用一音一字或一字一拍的唱腔，詞多腔少、字句分明，用高亢嘹亮的嗓音、樸素平直的音調(diào)、鏗鏘有力的節(jié)奏把魯提轄剛正不阿的形象淋漓盡致地展現(xiàn)在觀眾面前。比如描述魯提轄時(shí)：“魯達(dá)自幼愛(ài)武藝，十八般兵刃都學(xué)齊；三掌拍得石頭爛，腳踢碾盤(pán)滿天飛”，一音一字，有板有眼，一氣呵成，形象逼真，聲音脆亮，多掛頭聲，仿佛高大魁梧的魯提轄活生生站立在眼前。但唱到金家女子時(shí)，王合義則改用委婉細(xì)膩，凄凄慘慘的音調(diào)，緩慢的一音一字演唱：“她一邊走著這才掉下淚，哭了聲我的二老爹娘死的屈”，其中“淚”和“死”兩字加上波音用鼻音唱出，行腔微帶哭音，歸鼻緩慢收腔。生動(dòng)表現(xiàn)出金家女子凄慘冤屈的身世，深深感染了觀眾。

2.唱中有說(shuō)，說(shuō)唱結(jié)合的唱腔

采用唱中有說(shuō)、說(shuō)中有唱是王合義演唱的另一個(gè)亮點(diǎn)。由于早年他以演唱長(zhǎng)篇墜子為主，非常注重對(duì)劇中每個(gè)人物的形象刻畫(huà)和心理展示，唱到細(xì)膩動(dòng)情處或需要強(qiáng)調(diào)的地方，邊唱邊說(shuō)，說(shuō)唱結(jié)合，成功描繪了人物形象和心理特征。例如《魯提轄拳打鎮(zhèn)關(guān)西》（上）中李忠見(jiàn)魯達(dá)對(duì)金家女子發(fā)了急，趕忙勸阻：“李忠上前忙攔住，再叫大哥莫發(fā)急，常言道人不傷心不落淚（說(shuō)），怎么看著這姑娘有冤屈，魯達(dá)答曰對(duì)對(duì)對(duì)，哎呀這事兒怨我太冒失……”。王合義唱完“再叫大哥莫發(fā)急”后突然收住，改為重口音說(shuō)：“常言道——人—— 不傷心—— 不落淚，”這樣既表現(xiàn)出李忠勸告的誠(chéng)懇，又暗示了兄弟間相互了解，情誼深厚。而魯達(dá)的答曰：“哎呀—— 這事兒怨我—— 太冒失，”又呈現(xiàn)出魯提轄并非一味蠻勇能聽(tīng)取別人意見(jiàn)的性格特征。

3.依據(jù)角色，插入牌子的唱腔

王合義擅長(zhǎng)有關(guān)說(shuō)英雄唱英豪的硬書(shū)，其唱腔雖有較明顯的程式性，但又不固定調(diào)式，有時(shí)也在主要唱腔中插入其他獨(dú)立的牌子，以此來(lái)增加唱腔的表現(xiàn)力。由于他有深厚的地方戲曲唱功，所以插入的牌子多為地方戲曲所用，像山東梆子、棗梆、二夾弦等。“牌子”一般穿插在篇幅較長(zhǎng)的墜子書(shū)中，用來(lái)描述人物細(xì)膩的心理變化。如在其演唱的長(zhǎng)篇書(shū)《水滸》《楊家將》中扮演女性角色時(shí)，常采用地方戲曲二夾弦的唱腔，婉轉(zhuǎn)細(xì)膩、和風(fēng)細(xì)雨般刻畫(huà)女角色的溫柔善良、知書(shū)達(dá)理。在新編唱段《魅力鄆城》的開(kāi)始一段：“生在鄆城愛(ài)鄆城，鄆城人過(guò)上了好光景，老王我說(shuō)了半輩子墜子書(shū)，今天唱一段俺鄆城……”，最后一句運(yùn)用豫劇唱腔拖腔，將“城”字的韻母“eng”歸到鼻腔哼唱，音長(zhǎng)達(dá)兩小節(jié)，把鄆城老漢過(guò)著幸福生活美滋滋哼著小曲兒的形象刻畫(huà)得淋漓盡致。

二、生動(dòng)形象的表演美

曲藝表演不像戲曲那樣分工明確，生、旦、凈、末、丑都有各行當(dāng)?shù)谋硌莩淌胶吐窋?shù)。墜子書(shū)演員則是集“生、旦、凈、末、丑”于一身，既是唱書(shū)者，又是書(shū)中的各人物角色。王合義演唱墜子之所以有如此成就，除了扎實(shí)的唱功，還得益于他生動(dòng)形象的表演。著名詞作家閻肅老師在“誰(shuí)不說(shuō)俺家鄉(xiāng)好”大獎(jiǎng)賽上這樣評(píng)價(jià)王合義：“了不起，一人演這么多人物個(gè)頂個(gè)兒，神形兼?zhèn)?，活靈活現(xiàn)，相得益彰”，對(duì)王合義的演唱表演給予充分肯定。尤其是他的表演出神入化，扮演書(shū)中的所有人物不僅能即刻轉(zhuǎn)換，而且生動(dòng)形象，臺(tái)上一人指揮千軍萬(wàn)馬，霎時(shí)萬(wàn)變。

1.底氣十足，字正腔圓的說(shuō)功

說(shuō)功是墜子書(shū)藝人的基本功，王合義過(guò)硬的說(shuō)功充分體現(xiàn)在氣息的運(yùn)用和咬字吐字上。聽(tīng)他的道白，氣沉丹田，收放自如，咬字清晰，字正腔圓。

如《魯提轄拳打鎮(zhèn)關(guān)西》（上）唱段中，在衙門(mén)當(dāng)差的魯提轄來(lái)到大街上向百姓的喊話：“喊了聲一街兩巷，我的好鄰居（?。?，我叫恁晚上睡覺(jué)，家家都開(kāi)著門(mén)睡哈，哪一家少了東西我包恁”。王合義在道白這段時(shí)，氣息下沉，聲音由下向上從胸腔經(jīng)口腔、鼻腔到頭腔貫穿，鏗鏘有力，震人心肺。某些字尤其注重唇、齒、舌的相互配合，著重咬住字頭，保住字腹，準(zhǔn)確歸韻，沒(méi)有留下絲毫痕跡，一氣呵成，字正腔圓。恰如其分地展示了魯智深為人豁達(dá)、扶危濟(jì)困、愛(ài)憎分明的性格特征，極具藝術(shù)魅力。再如魯達(dá)路遇梁山兄弟李忠和史進(jìn)高興不已，“問(wèn)聲大哥你可好？再問(wèn)大哥可安逸？魯達(dá)聞聲抬頭看，“呦，嚯嚯哈哈哈哈！原來(lái)是梁山我的倆兄弟”。這一串“嚯嚯哈哈哈哈”的笑聲，在飽滿、靈活的氣息支撐下，胸聲、咽聲、鼻聲、頭聲相融合，渾然一體，營(yíng)造了氛圍，讓觀眾精神爽朗，痛快淋漓，身臨其境，把魯智深豁達(dá)豪放的形象塑造到極致。

2.畫(huà)龍點(diǎn)睛，出神入化的做功

做功指表演時(shí)的肢體動(dòng)作和面部表情。墜子書(shū)雖然以聽(tīng)覺(jué)為主，但準(zhǔn)確到位的做功對(duì)表現(xiàn)書(shū)中人物的體態(tài)、心理、情緒、性格和劇情的矛盾沖突起著不可忽視的作用。王合義的做功更勝一籌，在說(shuō)唱為主的基礎(chǔ)上，巧妙運(yùn)用簡(jiǎn)練大方的肢體動(dòng)作推進(jìn)劇情、渲染氣氛、刻畫(huà)人物，運(yùn)用豐富形象的面部表情直觀再現(xiàn)書(shū)中人物的心態(tài)和情感變化，充分調(diào)動(dòng)觀眾的藝術(shù)想象。

如《魯提轄拳打鎮(zhèn)關(guān)西》（下）中，魯達(dá)為金家父女討公道來(lái)找鎮(zhèn)關(guān)西鄭屠算賬的一段道白：“里頭—— 有活哩嗎？叫鄭老虎給我滾出來(lái)?！薄埃ㄅ芴玫模┌?，不敢不敢，你是？”“我和他有親戚?！薄吧队H戚？”“我是他姨父。”“他姨父？沒(méi)聽(tīng)說(shuō)啊這個(gè)—— 這個(gè)—— ”中，王合義對(duì)鄭家跑堂的說(shuō)出“里頭”的同時(shí)向前一送下巴，一瞇眼，接著“有活哩嗎？”再一瞪眼。這一個(gè)動(dòng)作兩個(gè)眼神就在瞬間，送下巴算是和小人打招呼，瞇眼表示蔑視，瞪眼則是怒視惡霸，生動(dòng)表達(dá)出魯達(dá)不畏懼惡勢(shì)力為民除害的英勇氣質(zhì)。接下來(lái)跑堂的“沒(méi)聽(tīng)說(shuō)啊這個(gè)—— 這個(gè)—— ”，王合義微微低頭，放松舌頭，邊晃頭邊甩舌，支支吾吾，含糊不清，一副害怕畏懼的小丑形象。鎮(zhèn)關(guān)西向魯提轄獻(xiàn)殷勤遭拒絕時(shí)惱羞成怒，“你想打架是吧？我告訴你，你說(shuō)打架誰(shuí)怕你？”王合義眼睛上翻，鼻子上聳，咬住牙齒，從牙縫擠出這句話，仿佛面目猙獰、嘴臉丑陋的惡霸就站在眼前。當(dāng)唱到魯達(dá)將鎮(zhèn)關(guān)西打倒在地時(shí)，“今天我三拳打死你，我要為死去的人們報(bào)冤屈，趕忙忙，把他摁在陸平地，加腳踩著把話提”，唱完“為”字緊敲一下書(shū)鼓，表示對(duì)惡霸的憎恨；唱到“把他”時(shí)向外推左手；唱最后一句迅速提起右腿，右手用簡(jiǎn)板指向右下方，左手斜提至胸前，頭向右下方傾斜和肩成45度，眼睛盯住簡(jiǎn)板方向，給觀眾呈現(xiàn)了一副英雄與惡霸、正義與邪惡較量的生動(dòng)畫(huà)面。

王合義運(yùn)用有章不亂的肢體動(dòng)作、準(zhǔn)確傳神的面部表情，在演員與人物角色之間自由迅速地跳進(jìn)跳出，所以說(shuō)，他的表演在整體的墜子書(shū)演唱中起著錦上添花、畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。

三、恰到好處的襯字美

曲牌所規(guī)定的格式之外另加的字，稱為“襯字”，通常由一些感嘆詞、助詞、象聲詞或者稱謂詞組成。雖不具有真正的語(yǔ)義，但能對(duì)正詞的語(yǔ)義、語(yǔ)氣進(jìn)行補(bǔ)充， 使其內(nèi)容更加完整充實(shí)，語(yǔ)言更加豐富生動(dòng)，字句與音樂(lè)旋律更加貼合。襯詞的這些作用在王合義墜子書(shū)演唱中都得到很好的體現(xiàn)。王合義根據(jù)墜子書(shū)句式結(jié)構(gòu)、情感表達(dá)、氣氛渲染、通俗易唱等因素的需要，恰到好處地在正詞中加入襯字，既豐富了演唱風(fēng)格又給聽(tīng)眾以美的享受。如《水滸英雄》選段：

先唱回自古山東（也就）出好漢，

（哦都）水滸英雄（就在）天下傳。

說(shuō)一人家?。ㄔ冢┥綎|（就在）鄆城縣（呢），

姓宋名江及時(shí)雨，

水滸結(jié)拜他為先。

好宋江鄆城殺了閻婆惜，

縣大老爺（才）把他傳，

上過(guò)堂，知縣爺看他，真是個(gè)好漢（呢），

（才）問(wèn)他（個(gè)）殺（了）人不償命，

才讓他（個(gè)）充軍發(fā)配（那都）到江南。

只點(diǎn)了董平薛霸兩長(zhǎng)解，

押解（著）好漢押（著）宋魁元。

走多少高崗坎坷不平（的）道（啊），

路過(guò)（些這）密林和深山，

一邊走來(lái)前觀看，

遠(yuǎn)遠(yuǎn)（地）望見(jiàn)（這個(gè)）江州關(guān)（吔）。

這段唱詞幾乎每句都有襯字，而且靈活多變，隨時(shí)出現(xiàn)在句首、句中和句尾。這些襯字看似隨意，但仔細(xì)推敲卻各有用途。第一、二句中的“也就”“哦都”“就在”烘托出水滸英雄的氣勢(shì)。第三句中從“在”到“就在”逐漸遞增，強(qiáng)調(diào)水滸英雄出自鄆城，而句尾的“呢”字似乎向觀眾表示：作為鄆城人演唱水滸英雄的驕傲和自豪。第七句中的“才”字是解釋知縣傳審宋江的原因，同樣第九句句首也加了“才”字，解釋了為什么宋江殺人不償命的原由。第十句、十二句中的襯字“個(gè)”“那都”和“著”等雖沒(méi)有實(shí)際意義，但豐富了語(yǔ)言結(jié)構(gòu)，使字句和唱腔音樂(lè)更加融合、連貫。第十三句中的襯字“啊”似乎是在感嘆被發(fā)配到江南一路上的坎坷。第十四句中用“些這”兩字形容一路所走過(guò)的深山密林之多。最后一句中加“這個(gè)”兩字強(qiáng)調(diào)了目的地是“江州關(guān)”，而句尾的“吔”字既表示終于到達(dá)目的地松口氣的感覺(jué)，又把唱段末的拖腔音由“an”變成“e”，更有利于進(jìn)入鼻腔完美拖腔，由此來(lái)渲染一路的辛苦勞累。

王合義在墜子書(shū)原有唱詞結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，依據(jù)劇情發(fā)展和塑造人物需要恰到好處地加入襯字，起到烘托氣氛、補(bǔ)充詞義、加強(qiáng)語(yǔ)氣等作用，使墜子書(shū)演唱更富有濃郁的鄉(xiāng)土氣息和感人的藝術(shù)魅力，給觀眾帶來(lái)美的享受。

總的來(lái)說(shuō)，墜子書(shū)是一個(gè)包括聲腔、念白、形體表演和伴奏音樂(lè)在內(nèi)的完整藝術(shù)體系，是民間藝術(shù)的瑰寶，有著深厚的歷史底蘊(yùn)，深受廣大人民群眾的喜愛(ài)。但目前墜子書(shū)發(fā)展的形勢(shì)不容樂(lè)觀，王合義演唱墜子書(shū)雖然有“鄆城水滸書(shū)場(chǎng)”這個(gè)傳播載體，但仍面臨著后繼無(wú)人、唱段疏于整理、文化意蘊(yùn)缺乏提煉等問(wèn)題。用王合義的話說(shuō)“現(xiàn)在的年輕人越來(lái)越不喜歡這些過(guò)時(shí)的藝術(shù)，但我還會(huì)堅(jiān)持唱下去，現(xiàn)在的奔波也只是為了尋找傳承，讓這門(mén)藝術(shù)能后繼有人?！?012年6月，王合義用自己獲獎(jiǎng)所得的10萬(wàn)元獎(jiǎng)金成立了“鄆城王合義曲藝團(tuán)”，意在尋找合適的傳承人，讓他的傳承之路不再是一個(gè)人的孤軍奮戰(zhàn)。本文對(duì)王合義老人的墜子書(shū)演唱進(jìn)行分析，旨在拋磚引玉，通過(guò)充分展示墜子書(shū)的藝術(shù)魅力，引起更多學(xué)者的關(guān)注和深度研究，努力為曲藝的創(chuàng)新繁榮、發(fā)掘整理作出點(diǎn)滴貢獻(xiàn)。

參考文獻(xiàn)：

[1]鄆城縣志編纂委員會(huì). 鄆城縣志[M] .濟(jì)南：山東人民出版社，1992.

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[3]鞏偉.趙崢墜子藝術(shù)的審美特質(zhì)[M].鄭州：鄭州大學(xué)出版社，2011.