摘 要：油畫筆觸在不同時(shí)期有著不同特點(diǎn)的體現(xiàn)，并且起著不同的作用，筆觸語(yǔ)言的創(chuàng)新貫穿油畫發(fā)展史。不同時(shí)期、不同環(huán)境的藝術(shù)家通過(guò)不同的技法表現(xiàn)筆觸，形成不同的藝術(shù)風(fēng)格，筆觸成為了油畫歷史發(fā)展演變軌跡的表現(xiàn)形式。對(duì)于油畫學(xué)習(xí)者、實(shí)踐者來(lái)說(shuō)對(duì)筆觸的發(fā)展演變內(nèi)容的學(xué)習(xí)是非常重要的。

一、古典油畫中筆觸的發(fā)展

自15世紀(jì)以前，油畫便伴隨著其特殊性產(chǎn)生于世。這種特殊性就是油畫顏料在干了之后不變色，所以把多種顏色調(diào)和在一起也不會(huì)變臟，且保存時(shí)間長(zhǎng)。那時(shí)的畫家就是利用顏料的不透明和較強(qiáng)的覆蓋力來(lái)進(jìn)行反復(fù)作畫，直到接近“真實(shí)完美”為止，且多用與壁畫繪畫上來(lái)表現(xiàn)宗教題材。到了15世紀(jì)文藝復(fù)興時(shí)期，人們受人文主義思想的影響，開始對(duì)現(xiàn)實(shí)中的人物風(fēng)景仔細(xì)觀察。為了進(jìn)一步深入了解事物的本質(zhì)，畫家們還探索了人體解剖學(xué)、焦點(diǎn)透視法、以及明暗法。這樣他們才對(duì)人物的真實(shí)造型有了準(zhǔn)確的把握，畫面有了視覺(jué)空間感和遠(yuǎn)近層次關(guān)系，而且只有通過(guò)油畫材料的特性才能體現(xiàn)出來(lái)，所以，古典油畫形成了長(zhǎng)期制作和逼真厚實(shí)的繪畫特點(diǎn)，這時(shí)的油畫筆觸是偏向于隱藏性的，表現(xiàn)出的畫面細(xì)膩而唯美。

凡艾克兄弟的《根特祭壇畫》被稱為世界上第一件真正的油畫作品，其重大意義不僅表現(xiàn)在技法上的革新，在思想內(nèi)容上也具有開創(chuàng)性意義。 古典油畫中最為興盛的文藝復(fù)興時(shí)期，涌現(xiàn)出大批優(yōu)秀的藝術(shù)家和作品。例如偉大畫家達(dá)·芬奇，他注重明暗法的運(yùn)用，代表作品《巖間圣母》，明暗交界線過(guò)渡的十分柔和，基本不顯筆觸，給人的感覺(jué)祥和而舒適。而這時(shí)的尼德蘭畫家則注重刻畫景物的每一個(gè)細(xì)節(jié)，康賓運(yùn)用的筆觸細(xì)膩而精微，細(xì)致刻畫了畫面中所有的景物，完全體現(xiàn)了古典油畫的唯美。哪怕是同一時(shí)期，不同的畫家對(duì)筆觸的運(yùn)用表達(dá)都是不同的。

二、現(xiàn)代油畫中筆觸的發(fā)展

古典寫實(shí)油畫發(fā)展到了19世紀(jì)時(shí)，便達(dá)到了高度飽和的狀態(tài)。豐富的顏料色彩使一些畫家不滿足于只表達(dá)室內(nèi)景物，開始走向室外的寫生，但由于室外光影度變化較快。傳統(tǒng)的間隔畫法已不適合作畫，于是產(chǎn)生了直接畫法?！凹兝L畫藝術(shù)”被提上日程，筆觸便從幕后走到了臺(tái)前，畫家們開始以“顯性”筆觸來(lái)表達(dá)自己的藝術(shù)主張，西方油畫發(fā)生了根本性的變化。畫家們不再單純的臨摹現(xiàn)實(shí)物象，而是將自己的情感與主張融入到畫面當(dāng)中，現(xiàn)代主義繪畫形成了以筆觸為主要表現(xiàn)形式的主體性表達(dá)。后印象主義畫家梵高則深深影響著20世紀(jì)的現(xiàn)代主義繪畫，他的筆觸疾急而奔放，描繪的色彩強(qiáng)烈而有力度，是其內(nèi)心焦慮不安的情緒的真實(shí)寫照。

現(xiàn)代主義繪畫追求自由構(gòu)造和自我內(nèi)心的情感宣泄，尤其是第二次世界大戰(zhàn)后產(chǎn)生的抽象表現(xiàn)主義，完全通過(guò)筆觸來(lái)表達(dá)訴求。這一時(shí)期可以說(shuō)筆觸成為了唯一的表達(dá)方式。波洛克作為這一時(shí)期抽象表現(xiàn)主義繪畫的佼佼者，是“行動(dòng)繪畫”的代表人物。他的代表作品《男人和女人》中，畫家通過(guò)對(duì)畫面筆觸的巧妙設(shè)計(jì)，形成自由、奔放的畫面效果，表現(xiàn)出畫家向往自由、擺脫束縛的精神追求，充分展示了這種全新繪畫的新穎性和獨(dú)創(chuàng)性。

三、當(dāng)代油畫中筆觸的發(fā)展

而到了在當(dāng)今這個(gè)快節(jié)奏的社會(huì)，文化交流日漸頻繁，使人們的思想有了融合性和學(xué)習(xí)性，繪畫藝術(shù)也具有了多元化和融合性的特點(diǎn)。油畫不是孤芳自賞的藝術(shù)，需要觀念上和精神上的融合與升華。在這個(gè)特殊的社會(huì)節(jié)奏和社會(huì)的審美性中導(dǎo)致人們?cè)趧?chuàng)作當(dāng)中對(duì)筆觸有了截取和選擇，比如有些東西需要平面化、隱藏性，而有些需要?jiǎng)t像現(xiàn)代繪畫那樣去主觀表達(dá)，這時(shí)筆觸的語(yǔ)言產(chǎn)生了巨大的差異化和個(gè)性化，成為了時(shí)代語(yǔ)境下不同藝術(shù)家彰顯自我藝術(shù)風(fēng)格和審美素養(yǎng)的代表符號(hào)。然而在當(dāng)代繪畫中多重性的表達(dá)成為了主要的流行趨勢(shì)。

筆觸在古典繪畫中隱性語(yǔ)言的釋放因素存在畫面中的同時(shí)進(jìn)行現(xiàn)代繪畫這種暴露性的元素在當(dāng)代繪畫中也有體現(xiàn)。如當(dāng)代代表性的畫家，忻東旺就是將寫實(shí)主義和表現(xiàn)主義融合起來(lái)，在運(yùn)用筆觸時(shí)是夸張的“大手筆”，而在描述細(xì)節(jié)時(shí)有限的真摯細(xì)膩的把人物的情感表達(dá)得淋漓盡致，使人了解到畫面所投射出的對(duì)社會(huì)的思考的深刻含義。又如畫家吳冠中，他是將西方繪畫表現(xiàn)技巧與東方審美趣味融合并注入到筆觸之中去，形成了其獨(dú)特的個(gè)性化繪畫語(yǔ)言，這不僅擴(kuò)寬了油畫的表現(xiàn)空間，也延續(xù)了中國(guó)繪畫的文化內(nèi)涵。藝術(shù)家們應(yīng)以獨(dú)立自覺(jué)的藝術(shù)精神，根植于我國(guó)傳統(tǒng)文化之中，吸取不同民族文化精髓，融合形式多樣的藝術(shù)語(yǔ)言，來(lái)建筑獨(dú)特的具有民族性的筆觸語(yǔ)言。

筆觸在不同歷史時(shí)期有著不同的發(fā)展特點(diǎn)，作品主要體現(xiàn)藝術(shù)家的繪畫形式和審美情趣，通過(guò)不同的筆觸造就不同的繪畫風(fēng)格，不同性格的藝術(shù)家通過(guò)選擇選擇不同的用筆技法表現(xiàn)其繪畫風(fēng)格。作為油畫實(shí)踐者來(lái)說(shuō)，筆觸對(duì)培養(yǎng)基礎(chǔ)能力，學(xué)習(xí)不同歷史時(shí)期的精神面貌以及畫面構(gòu)造，具有引導(dǎo)意義。畫家們應(yīng)該在堅(jiān)守油畫屬性和語(yǔ)言風(fēng)格的基礎(chǔ)上，不斷推陳出新，創(chuàng)造個(gè)性化筆觸語(yǔ)言，使之既是畫面效果的堅(jiān)實(shí)支撐，也是獨(dú)立的審美元素，推動(dòng)油畫的發(fā)展。

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作者簡(jiǎn)介

徐穎穎，1995年3月10日，籍貫：河南省，現(xiàn)就讀于廣西藝術(shù)學(xué)院造型藝術(shù)學(xué)院，學(xué)歷：碩士，研究方向：壁畫研究。

（作者單位：廣西藝術(shù)學(xué)院造型藝術(shù)學(xué)院）