摘 要：愛情歌曲是哈薩克族民歌中最具閃光的一部分?！睹利惖墓媚铩贰ⅰ犊蓯鄣囊欢涿倒寤ā?、《賽吾里麥》等等，都是人們較熟悉的哈薩克民歌?！顿愇崂稃湣纷鳛橐皇坠_克民歌，在歌詞、旋律、節(jié)奏、等方面表現(xiàn)了極為細(xì)膩的情感，深刻地表達(dá)了新疆青年在暗戀中所經(jīng)歷過的一切快樂時(shí)光以及對(duì)愛人的思念，本文將從極具民族特色的哈薩克族民歌著手，從歌曲《賽吾里麥》的歌詞、旋律、節(jié)奏、伴奏、以及演唱體會(huì)等方面進(jìn)行具體分析，通過對(duì)此歌曲的研究與分析，以及近段時(shí)間大量資料的查閱，順利完成此論文，為以后該作品的學(xué)習(xí)者提供一點(diǎn)點(diǎn)幫助。

關(guān)鍵詞：哈薩克族；賽吾里麥；情緒把握；

一、哈薩克民歌簡介

哈薩克族是新疆的世居民族，哈薩克民歌更是新疆民歌中不可或缺的部分。哈薩克族人們以游牧為主，過著逐水草而居的游牧生活，在哈薩克民族中“民歌和馬被譽(yù)為哈薩克族的翅膀”，由此可見哈薩克民族對(duì)民歌的喜愛之深。哈薩克族人民用歌聲迎接新生嬰兒的降臨；用歌聲悼念逝去的親人；用歌聲排解紛爭、消除宿怨；用歌聲勸慰待嫁的姑娘，挑開新娘的面紗；待嫁的姑娘也用歌聲訴說內(nèi)心的委屈、愿望以及對(duì)家鄉(xiāng)的依戀、告別自己的親人。當(dāng)然，在新疆的各個(gè)少數(shù)民族中，從不缺少能歌善舞的少數(shù)民族，然而，位于我國新疆北部的哈薩克族在能歌善舞的民族中，更是位居前列。無論是在城市，亦或是在廣袤的草原，哈薩克民歌總是伴著哈薩克族人們無時(shí)無刻無不存在著，或是在阿爾泰山下；或是在伊犁河畔；或是在巴里坤草原……

哈薩克族演唱的作品大多以當(dāng)?shù)氐拿耖g曲調(diào)即興填詞，隨編隨唱，靈活多樣。

哈薩克民歌極具高原風(fēng)格和草原抒情特色，旋律優(yōu)美動(dòng)聽，跌宕起伏；節(jié)奏舒展活潑，高亢與悠揚(yáng)相伴，哀怨與歡樂相隨；歌詞更是富有民族特色，比如哈薩克族民歌中常用修辭手法，比興、夸張、對(duì)照、排比等等，例如典型的“比興”手法，哈薩克民歌《藍(lán)色的河》中，“形容姑娘的歌聲，優(yōu)美的歌喉誰也比不過，歌聲像藍(lán)色的河水繞過了山坡”；《聽我說》中，“你的黑黑的眉梢就像那麥穗閃閃發(fā)光”等等，有著明顯的哈薩克民族音樂語言的風(fēng)采。

哈薩克族民歌也有著嚴(yán)格的格律，比如：音步的要求、音步末尾的輕聲字、襯音的處理、騎馬句的掌握等方面，都有著嚴(yán)格的要求，這樣才能更好地演繹出哈薩克族民歌原汁原味。

哈薩克族民歌異彩紛呈，體裁多樣，曲式結(jié)構(gòu)大多以獨(dú)立的、不規(guī)整的單樂段歌曲形式出現(xiàn)，調(diào)式不甚復(fù)雜規(guī)律性不明顯，復(fù)合節(jié)奏在一些民歌中使用較多，等拍子的混合使用使哈薩克民歌充滿濃濃的宣敘性和說唱性特點(diǎn)。

其中愛情歌曲是哈薩克民歌中最具閃光的一部分。哈薩克愛情歌曲情感真摯，有歡快熱烈的，也有平緩含蓄的；旋律有較為跳躍的，也有較為悠長的；節(jié)奏有急促地，也有平穩(wěn)的。人們比較熟悉的哈薩克愛情民歌《美麗的姑娘》、《明亮的眼睛》、《我的花兒》、《可愛的一朵玫瑰花》、《賽吾里麥》等等。

（一）《賽吾里麥》簡介

歌曲《賽吾里麥》是新疆維吾爾族自治州哈薩克族民歌，由我國著名作曲家方國楨編曲，彭雪瓊、謝明配寫正譜伴奏，整首作品在深情的歌詞配之賦予新疆民歌旋律線特有的跌宕起伏，《賽吾里麥》作為一首哈薩克族民歌，在歌詞、旋律、節(jié)奏、等方面都充分表現(xiàn)了極為細(xì)膩的情感，深刻地表達(dá)了新疆青年在暗戀中所經(jīng)歷過的一切快樂時(shí)光以及對(duì)愛人的思念之情，哈薩克族最具閃光的愛情歌曲情感的真摯；旋律的悠長；節(jié)奏的平穩(wěn)等等，都充分表現(xiàn)了新疆哈薩克族民歌愛情歌曲所獨(dú)有的特點(diǎn)。

歌曲《賽吾里麥》：

美麗彩霞，白云陪襯

火紅的駿馬，銀鞍佩身

信賴與忠誠是幸福的象征

動(dòng)搖和背棄將悔恨終身

我心愛的賽吾里麥

信賴與忠誠是幸福的象征

動(dòng)搖和背棄將悔恨終身

信賴與忠誠是幸福的象征

動(dòng)搖和背棄將悔恨終身

（二）情緒把握

聲樂作品演繹屬于情感的藝術(shù)，對(duì)于完整的演繹一首歌曲，情緒的把握在感染聽者方面的地位可謂是重中之重。在聲樂作品演繹中的“情緒”基本包括：演唱者自身情緒、歌曲情緒、演唱情緒三個(gè)方面。演唱者的二度創(chuàng)作對(duì)于充分理解歌曲、把握演唱情緒是至關(guān)重要的，演唱者自身的情緒要立足于歌曲情緒與演唱情緒基礎(chǔ)之上，這樣就要求演唱者在演繹作品時(shí)要充分理解歌曲情緒，把握演唱情緒。關(guān)于歌曲情緒可以在節(jié)拍、調(diào)性、歌詞、節(jié)奏、旋律等方面捕捉，相對(duì)于歌曲情緒來說演唱情緒就比較抽象，可以通過視聽其他演唱者的演繹、在歌曲情緒中感受、專業(yè)老師的引導(dǎo)等方面體會(huì)。

歌曲《賽吾里麥》的音域較寬，旋律起伏較大，但是，整首歌曲情感基調(diào)是較為含蓄，深情地，對(duì)于演唱時(shí)的情緒表現(xiàn)要建立在情感基調(diào)之上。歌曲的第一樂段演唱時(shí)，整個(gè)樂段的情感基調(diào)是比較舒緩的，在情緒把握方面應(yīng)建立在情感基調(diào)的基礎(chǔ)之上。樂句“美麗彩霞，白云陪襯”，在演唱情緒方面要襯托出哈薩克族青年在曾經(jīng)的戀愛中十分美妙心情。樂句“火紅的駿馬，銀鞍配身”，情緒展開一些，這時(shí)應(yīng)表現(xiàn)出淡淡的憂傷以及對(duì)曾經(jīng)愛人的思念。樂句“信賴與忠誠，是幸福的象征”情緒應(yīng)是表現(xiàn)出哈薩克族青年當(dāng)時(shí)是十分幸福的，內(nèi)心對(duì)未來是向往的。充分了解歌曲的背景、理解歌曲的詞曲的基礎(chǔ)之上把握歌曲的情緒，演繹的音樂形象才會(huì)更飽滿，音樂情緒才會(huì)更具有感染力。

參考文獻(xiàn)

[1]尹森林：古樸醇厚的哈薩克民歌[J].民間音樂，2008（2）。

[2]郭茜：聲樂演唱中情緒把握的三部曲[J].黃河之聲，2011（13）。

作者簡介

郭那那（1992-），女，聊城大學(xué)音樂學(xué)院16級(jí)研究生，專業(yè)為音樂，研究方向?yàn)槁晿繁硌荨?/p>