摘 要：趙樹理在我們國家的近代文學(xué)史上有著非常重要的地位，他是一位被文學(xué)界以及大眾讀者所普遍認(rèn)同的文學(xué)藝術(shù)宗師，在當(dāng)時(shí)的中國有著非常大的影響力。本篇論文將著重從趙樹理小說作品當(dāng)中的語言風(fēng)格著手，分析他對(duì)語言的錘煉以及運(yùn)用，并且從用詞的通俗化以及所用的句式這幾個(gè)方面來整體對(duì)趙樹理的創(chuàng)作風(fēng)格進(jìn)行分析和研究。

關(guān)鍵詞：趙樹理；語言特點(diǎn)；通俗化風(fēng)格

作者簡介：陸淼焱（1973.8-），女，壯族，廣西南寧人，碩士，副研究員，研究方向：漢語方言。

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-18-0-01

趙樹理有著其獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格，因?yàn)樗亓ⅹ?dú)行而又極具特殊魅力的語言風(fēng)格，形成了“山藥蛋”風(fēng)格的小說流派。趙樹理本人也成為了“山藥蛋”的小說流派的開山鼻祖之一。因?yàn)橼w樹理是在農(nóng)村的土地上出生，長大的，所以，在鄉(xiāng)村當(dāng)中的生活經(jīng)歷就是他創(chuàng)作小說的靈感源泉。下文就從趙樹理對(duì)小說語言的運(yùn)用和修飾方面進(jìn)行詳細(xì)的分析和研究。

一、詞語的錘煉

對(duì)于什么是詞語的錘煉，大多數(shù)的文學(xué)家認(rèn)為，這就是對(duì)于小說作品當(dāng)中所用辭藻的反復(fù)提煉。一部文學(xué)作品當(dāng)中，其中所蘊(yùn)含的含義以及所能得到的收獲與其實(shí)才是這個(gè)小說的根本意義，。假如不把小說的根本意義作為主要目的來進(jìn)行語言上的錘煉，就會(huì)使得整部小說的語言較為繁瑣，并且通讀下來內(nèi)容比較空洞。趙樹理所書寫的小說的語言風(fēng)格不同于當(dāng)時(shí)其他作者的風(fēng)格，他的小說的用詞比較特別，個(gè)性比較鮮明，具有著非常強(qiáng)的表現(xiàn)性。因?yàn)檫@個(gè)原因，使得趙樹理的小說在語言的風(fēng)格上有著比較鮮明以及個(gè)性化的特點(diǎn)，他可以用三言兩語，用十分簡單明了，輕快利落的語言把一些比較復(fù)雜和繁雜的事情描述的一清二楚，讓讀者可以一下子就讀懂。比如在趙樹理的經(jīng)典小說——《小二黑結(jié)婚》當(dāng)中，作者有關(guān)于福的人物描述就非常的寫實(shí)并且所用的語言簡單明了?！坝诟Ｊ莻€(gè)老實(shí)后生，不多說一句話，只會(huì)在地里死受?！痹谶@一句話當(dāng)中，如果使用“只會(huì)在農(nóng)田里埋頭苦干”的話，就會(huì)使得這部分人物描述與實(shí)際作者想要表達(dá)的內(nèi)容不盡相符，如果把這句話改成了“只會(huì)低著頭在地里干活”，就會(huì)給人一種平淡無奇的感覺，并沒有讓人覺得出彩。而趙樹理選擇了使用“在地里死受”，一個(gè)“死”字就使得于福的人物形象鮮活起來，表現(xiàn)出了于福的人物性格，“死”要比悶頭干活的意思要重一些，而“受”有代表吃苦受罪的意思，這種描述就使得于福的人物形象躍然于紙上。因?yàn)椤缎《诮Y(jié)婚》這一部小說主要描述的是農(nóng)村的生活，所以使用一些富有當(dāng)?shù)靥攸c(diǎn)的語言來進(jìn)行寫作會(huì)更加的有助于人物情感的投入。

二、語言的通俗化

2.1 小說中語言的形象化

在趙樹理的小說當(dāng)中，極具農(nóng)村化的語言是他最鮮明的創(chuàng)作特點(diǎn)。因?yàn)橼w樹理從小在農(nóng)村長大，對(duì)于農(nóng)村地區(qū)的鄉(xiāng)土生活十分的熟悉，所以他的創(chuàng)作語言當(dāng)中會(huì)帶有著較為強(qiáng)烈的鄉(xiāng)土色彩，并且具有農(nóng)民所深知的鮮明的形象特點(diǎn)。在通過趙樹理對(duì)于小說語言的文學(xué)藝術(shù)塑造之后，他的小說又有著淳樸、鮮明、簡單明了、輕松幽默的文學(xué)藝術(shù)特色。比如說，在趙樹理的經(jīng)典小說《小二黑結(jié)婚》當(dāng)中，他是這么描述小芹的美麗的——“小芹今年十八了，村里的輕薄人說，比她娘年輕時(shí)候好得多，青年小伙子們，有事沒事，總想跟小芹說句話。小芹去洗衣服，馬上青年們也都去洗小芹上山采野菜，馬上青年們也都去采?！敝皇菓{借著這么幾句簡簡單單的話，趙樹理就把小芹的人物形象躍然于紙上，并且讓讀者可以充分地感受到小芹是何等的美麗。趙樹理在進(jìn)行小說的創(chuàng)作過程當(dāng)中，一直都是盡可能地使用一些比較貼近人們?nèi)粘Ｉ畹脑捳Z來對(duì)小說人物進(jìn)行描述，并且使每一句話都盡可能地表現(xiàn)出人物的身份以及心理狀態(tài)。

2.2 小說中語言的口語化

在趙樹理的小說作品當(dāng)中不難看出，他所采用的小說語言不是單方面的鄉(xiāng)土化，而且還具有較為鮮明的口語化特點(diǎn)。雖然鄉(xiāng)土特點(diǎn)是趙樹理小說創(chuàng)作的主要特色，但是在他的小說作品當(dāng)中，不單單在人物的表述上采用農(nóng)民的口語，在作者對(duì)于事件的敘述上，也采用的簡單明了，通俗易懂的口語化語言。不管是人物描述還是事件描述，都給人感覺是一個(gè)農(nóng)民在講述一件故事。但是又不是簡單的鄉(xiāng)土化、口語化的語言。趙樹理在進(jìn)行小說創(chuàng)作時(shí)所采用的語言都進(jìn)行了充分的加工與錘煉的，這樣就使得他的小說富有著淳樸，通俗，輕松幽默的特點(diǎn)，在輕快的語言當(dāng)中，呈現(xiàn)出了人民群眾的積極、聰明以及樂觀的特點(diǎn)。比如說，在趙樹理的經(jīng)典小說——《小二黑結(jié)婚 》當(dāng)中，他是這么描寫三仙姑的，說她“老來俏”、“頂門上的頭發(fā)脫光了”，而在她回家有進(jìn)行精心打扮之后，在區(qū)上被村子里的村民圍觀，并且對(duì)她指指點(diǎn)點(diǎn)的時(shí)候，她又覺得羞愧難當(dāng)，“恨不得一頭碰死”。

結(jié)語：

在我們國家的近代文學(xué)史上，趙樹理被大眾所稱之為近代文學(xué)界的語言藝術(shù)大師。作為“山藥蛋”小說流派的創(chuàng)始人之一，他為小說的創(chuàng)作風(fēng)格開辟了一個(gè)嶄新的流派，他的大眾化語言和簡單明了的敘述方式深受讀者的喜愛和好評(píng)。趙樹理的小說沒有讓人讀不懂的感受，反而讓人覺得簡單明了，通俗易懂，比較貼合人民群眾的生活，他的小說作品讓人有一種比較親切，隨和，就像人們平時(shí)日常說話時(shí)的自然感受一樣，這也正是趙樹理的小說作品當(dāng)中吸引讀者的地方。也正是他語言風(fēng)格的魅力所在。

參考文獻(xiàn)：

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