摘要：在反映“盛唐氣象”的唐詩(shī)光芒掩蓋下，唐賦幾乎黯然失色，甚至明代李夢(mèng)陽(yáng)、何景明等人認(rèn)為“唐無(wú)賦”，完全否定了唐賦。而實(shí)際上，唐賦的創(chuàng)作，無(wú)論是數(shù)量上還是文體變革上，都達(dá)到了一種巔峰?！豆?jiān)木賦》收于《文苑英華·工藝賦》，是李程的重要賦作之一。本文從唐代試賦入手，結(jié)合《攻堅(jiān)木賦》的文本分析此賦的主要藝術(shù)特征。

關(guān)鍵詞：李程；攻堅(jiān)木賦；藝術(shù)特征

據(jù)《全唐文》統(tǒng)計(jì)，唐代的辭賦作家有544人，僅以賦名篇的就有1622篇。竇儀的《條陳貢舉事例奏》里記錄有“其進(jìn)士請(qǐng)今后省卷限納五卷以上，于中須有詩(shī)、賦、論各一卷”，這是要求進(jìn)士行卷交納省卷必須有賦一卷的正式規(guī)定。在這種風(fēng)氣與規(guī)定之下，文士們對(duì)賦的重視并創(chuàng)作出數(shù)量眾多的賦作也就可想而知了，因此我們絕不能因?yàn)樵?shī)歌的繁盛而忽視唐賦以及其中唐代試賦的存在。

試賦是為科舉考試所用，為了體現(xiàn)與檢驗(yàn)有司對(duì)考生所必須掌握的知識(shí)的要求，也為了考試保密、評(píng)定優(yōu)劣等差的需要與方便，所試律賦多是以經(jīng)史典籍之句意、天象祥瑞以及體現(xiàn)帝王或儒家意識(shí)理想觀念等為內(nèi)容的。唐代試賦以辭藻華美著稱，考生既要用典、限韻，又要善于運(yùn)用豐富多樣的修辭技巧，要求較嚴(yán)格，但也產(chǎn)生了很多優(yōu)秀的作品。李調(diào)元《賦話》評(píng)價(jià)中唐律賦創(chuàng)作情況說(shuō)：“李程、王起最擅時(shí)名，蔣防、謝觀如驂之靳，大都以清新典雅為宗，其旁騖別趨，元、白為公。”將中唐律賦劃分為兩大類，一是像李程、王起風(fēng)格的“清新典雅”的正宗，一是如元稹、白居易般“旁騖別趨”的非正宗者。可見(jiàn)李程是中唐時(shí)期極為重要的賦家之一，他也有很多優(yōu)秀的賦作。

李程，字表臣，襄邑恭王神符五世孫。貞元十二年進(jìn)士，又登宏詞科。他參加進(jìn)士科考試時(shí)，以一篇《日五色賦》狀元及第，隨后參加博學(xué)宏詞科，作《披沙揀金賦》再奪第一，由此名震長(zhǎng)安仕途通達(dá)，李程的賦作水平是很高的。李程的律賦是正宗的“冠冕雅正”派，雖然《攻堅(jiān)木賦》并不屬于華麗鋪陳的歌頌賦作，但更具有儒家教化的風(fēng)范。李程被選入《文苑英華》的賦作較多，在“工藝賦”類中，就有兩篇賦作被選入，《刻桐為魚扣石鼓賦》與《攻堅(jiān)木賦》。《攻堅(jiān)木賦》雖說(shuō)整體上不如《日五色賦》的藝術(shù)成就高，但它作為治學(xué)的賦，語(yǔ)言淺顯易懂，講理清晰透徹，且被選入《文苑英華》，是一篇優(yōu)秀的試賦。

唐代重視儒家經(jīng)典，試賦的命題基本上以儒家經(jīng)典為主，《攻堅(jiān)木賦》也是如此，題目出自《禮記·學(xué)記》中的“善問(wèn)者如攻堅(jiān)木，先其易者，后其節(jié)目”，是說(shuō)善于提問(wèn)的人，就像加工處理堅(jiān)硬的木材，先從容易處理的地方著手，之后處理節(jié)疤和紋理不順的地方，問(wèn)題就被簡(jiǎn)單解決，這講的是“進(jìn)學(xué)之道”，李程此賦發(fā)揮此義，以攻堅(jiān)木來(lái)比喻善問(wèn)。

李程是因所作律賦的破題特別精彩而獲得考官贊賞的典型，由于精彩的破題，他甚至在已被黜落的情況下仍然能重新被選拔為狀元。而李程本人在評(píng)價(jià)自己的試賦作品與他人作品的優(yōu)劣時(shí)，也把破題作為一個(gè)極重要的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，所以這篇小賦仍舊是開(kāi)篇破題，“工之制器兮雕乎樸，人之興藝兮志乎學(xué)”，直接點(diǎn)明“工藝”和“興學(xué)”的過(guò)程蘊(yùn)含了相同的道理，由此奠定了全文的雙線結(jié)構(gòu)，前一部分寫工藝，后部分寫興學(xué)，最后再并列論述，結(jié)構(gòu)清晰明了。賦文最后“既成風(fēng)于郢匠，期大扣于希聲”，達(dá)到巧匠的地步得“不可得聞之音”，達(dá)到極致。這是化用《莊子》與《老子》中的典故，包含哲學(xué)意味，讀起來(lái)悠長(zhǎng)卻又抑揚(yáng)頓挫，擲地有聲。這篇賦的特點(diǎn)是以生活中常見(jiàn)的木工攻堅(jiān)木作比，整篇文章淺顯易懂又極富啟迪性，化深?yuàn)W為淺顯，化抽象為具體，化冗長(zhǎng)為簡(jiǎn)潔，將一貫以說(shuō)理嚴(yán)密著稱的發(fā)表議論的文章變得生動(dòng)。

試賦由于篇幅有限，又由于科場(chǎng)文體要求典重的風(fēng)格，因此用典必不可少，同時(shí)用典也能顯示出作者讀書之廣、見(jiàn)聞之博、聯(lián)想之妙。這篇短小的治學(xué)賦用的典故并不算多，不過(guò)和其他賦家的試賦一樣，大多出自儒家經(jīng)典?！棒┤荨背鲎浴抖Y記·學(xué)記》：“善待問(wèn)者如撞鐘，叩之以小者則小鳴，叩之以大者則大鳴；待其從容，然后盡其聲。鄭玄注：“舂容，謂重撞擊也?！薄皯嶃背鲎浴墩撜Z(yǔ)·述而》：“不憤不啟，不悱不發(fā)?！薄耙虮任锒箢悺背鲎浴抖Y記·學(xué)記》：“古之學(xué)者，比物丑類?！薄翱展日l(shuí)聽(tīng)乎丁丁”出自《詩(shī)經(jīng)·小雅》：“伐木丁丁，鳥鳴嚶嚶，出自幽谷，遷于喬木?！背褰?jīng)之外，還引用了少量的道家經(jīng)典，“成風(fēng)于郢匠”出自《莊子·徐無(wú)鬼》：“郢人堊漫其鼻端，若蠅翼，使匠石斫之。匠石運(yùn)斤成風(fēng)，聽(tīng)而斫之，盡堊而鼻不傷，郢人立不失容。”“大扣于希聲”則出自《老子》：“大器晚成，大音希聲，大象無(wú)形?！?/p>

楚漢辭賦，重在謀篇，鮮論句法，自魏晉以來(lái)，如陸機(jī)《文賦》所倡“置片言以居要，乃一篇之警策”，賦家也漸重警句、秀句。對(duì)于唐代的試賦來(lái)說(shuō)，好賦必有警句，作者以及作品都可以因警句而馳名，而這些警句無(wú)一例外都是杰出的對(duì)偶句。于此亦可見(jiàn)，作好對(duì)偶對(duì)于律賦來(lái)說(shuō)是多么重要了?！豆?jiān)木賦》整篇賦文都對(duì)仗工整，結(jié)構(gòu)清晰，邏輯嚴(yán)密，說(shuō)理性強(qiáng)。另外，“于以鉆木，后其堅(jiān)乎；于以揮斤，先其易者。鉤繩定其規(guī)矩，斧斤飄其上下。剞劂罔輟，疾徐既工”等句子，讀起來(lái)又有急有緩，朗朗上口。

律賦繁榮了唐代賦體文學(xué)創(chuàng)作，但由于拘束較多，較不易施展自己的才華，所以優(yōu)秀的賦作更為難得。而且從風(fēng)格上來(lái)說(shuō)，試賦屬于典型的“廟堂文學(xué)”，不論是正式試場(chǎng)所作抑或“私試”之作，都追求莊重典雅的特征，這一點(diǎn)從現(xiàn)存作品中不難看出，《攻堅(jiān)木賦》也是如此，但同樣是“雅正”的風(fēng)格，與華麗鋪張的《日五色賦》不同，《攻堅(jiān)木賦》無(wú)論是題材、內(nèi)容還是比喻、用典方面，都更加古樸、生動(dòng)形象、令人信服。總而言之，李程的《攻堅(jiān)木賦》篇幅短小卻精辟入里，是一篇非常優(yōu)秀的賦作。

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作者簡(jiǎn)介：張文燕（1990-）河南焦作人，鄭州大學(xué)文學(xué)院中國(guó)古典文獻(xiàn)學(xué)研究生。