唐坤

摘 要：隨著時代的不斷發(fā)展，我國部分城市先后建立了多家具備收藏、展覽、藝術(shù)傳播、協(xié)助藝術(shù)教育等功能的美術(shù)館。文章基于多元化建設(shè)視角，提出了當(dāng)代美術(shù)館外部建筑和內(nèi)部空間設(shè)計策略，旨在為我國美術(shù)館發(fā)展研究提供借鑒。

關(guān)鍵詞：美術(shù)館;多元化、智能化;空間設(shè)計

美術(shù)館是美術(shù)藝術(shù)的窗口，也是美術(shù)藝術(shù)與社會大眾連接的橋梁，肩負(fù)著典藏研究、文化傳播、公眾教育等多個社會責(zé)任。但伴隨著社會教育觀念以及消費(fèi)觀念的逐步轉(zhuǎn)變，社會對美術(shù)館提出了全新的要求，城市的發(fā)展讓原本具有文化傳播功能的美術(shù)館肩負(fù)了更多的社會責(zé)任。將多元化視角作為一種研究手段，融入當(dāng)代美術(shù)館的空間設(shè)計范疇已經(jīng)成為當(dāng)代美術(shù)館未來發(fā)展的主要方向。

1 基于多元化視角下當(dāng)代美術(shù)館外部空間設(shè)計探討

現(xiàn)階段我國美術(shù)館在外部空間利用上存在較多的弊端，主要有下述幾點(diǎn)，首先，大多數(shù)美術(shù)館在藏品展陳的布局上存在較多的不足，例如由于空間設(shè)計問題而導(dǎo)致吸引最多游客的是美術(shù)館室外大門附近的一些裝置藝術(shù)。其次，我國美術(shù)館在建設(shè)外觀設(shè)計上沒有體現(xiàn)自身特色的元素，外形較為大眾，在車水馬龍的城市環(huán)境中未能烘托出美術(shù)館建筑應(yīng)該所具有的藝術(shù)氣息。最后美術(shù)館所在街區(qū)的藝術(shù)氛圍不足。

對于上述存在的問題，應(yīng)基于多元化視角，通過合理的外部建筑設(shè)計，讓美術(shù)館藝術(shù)氣息和底蘊(yùn)通過建筑外觀而彰顯，提高美術(shù)館建筑在城市環(huán)境建設(shè)中的價值，提出了下述三種方法供以探討。

1.1 室外展品與流線復(fù)合

充分利用美術(shù)館室外空間，合理設(shè)計選擇對應(yīng)展品在室外擺放，作為美術(shù)館參觀的開端展品。拉近公眾與美術(shù)館之間的距離，提高美術(shù)館外觀的藝術(shù)品位。讓路過和途經(jīng)此地的人群能在第一時間被展品吸引，了解美術(shù)館內(nèi)涵，同時也提高了美術(shù)館藝術(shù)傳播的影響力。公眾無須特意進(jìn)入美術(shù)館參觀，在美術(shù)館周邊廣場散步、休閑、游玩的同時就能感受到美術(shù)館的藝術(shù)內(nèi)涵，降低了美術(shù)館藝術(shù)傳播的門檻，拉近了美術(shù)館與社會公眾的距離。

1.2 展品特點(diǎn)在建筑立面呈現(xiàn)

美術(shù)館建筑在外觀設(shè)計上應(yīng)充分考慮在城市文化傳播中以及城市環(huán)境建設(shè)中的作用，應(yīng)將自身藝術(shù)主體在建設(shè)中完整展現(xiàn)。讓美術(shù)館建筑本身成為城市中的一個藏品，使人們在較遠(yuǎn)的位置上也能準(zhǔn)確地分辨出美術(shù)館建筑。將整體設(shè)計充分迎合自身特點(diǎn)，既能體現(xiàn)美術(shù)館在建筑領(lǐng)域的技法造詣，又能直觀的表達(dá)其內(nèi)在的價值，隨著歲月的流逝，逐漸晉升為一座城市的特有地標(biāo)，并且成為一座城市的文化名片。

1.3 藝術(shù)展覽向街區(qū)融合

美術(shù)館肩負(fù)著提高城市環(huán)境藝術(shù)層次的重要社會使命，美術(shù)館是所在街區(qū)活化的觸媒。優(yōu)秀的美術(shù)館建筑不僅僅局限于體現(xiàn)建筑本身所具備的藝術(shù)功能，應(yīng)該對整個街區(qū)都帶來影響，提高整個街區(qū)的氣質(zhì)和氛圍，改變當(dāng)?shù)厝说纳钯|(zhì)量。這點(diǎn)可以簡單地理解為點(diǎn)對面產(chǎn)生的區(qū)域輻射影響效應(yīng)。

對所在街區(qū)的公共建筑可以根據(jù)美術(shù)館特色和主體做合理的藝術(shù)優(yōu)化。例如，街邊墻體的壁畫、老舊樓區(qū)的藝術(shù)翻新改造，精心設(shè)計的廣告墻和海報柱子都可以讓整個街區(qū)充滿美術(shù)藝術(shù)創(chuàng)意，在創(chuàng)意類型上充分表達(dá)出藝術(shù)主題，使整個街區(qū)與美術(shù)館建筑遙相呼應(yīng)，讓藝術(shù)充分在生活中體現(xiàn)，打破了社會公眾對美術(shù)藝術(shù)的傳統(tǒng)看法，把藝術(shù)推向公共空間。

2 基于多元化視角下的當(dāng)代美術(shù)館內(nèi)部空間設(shè)計探討

展覽空間基于啟發(fā)式展陳理念的多元化組合：

現(xiàn)階段我國美術(shù)館在內(nèi)部空間的設(shè)計上主要采用兩種方式，一是開放式綜合展覽大廳，二是根據(jù)展品類型劃分獨(dú)立展廳。通過歸納總結(jié)分別得出兩種類型空間設(shè)計的多元化優(yōu)化方案。

第一，開放式展覽空間設(shè)計優(yōu)化方案。開放式展覽是目前常見的美術(shù)館空間布局之一，在此類美術(shù)館的建設(shè)中，在保障其存放和展出藏品基礎(chǔ)功能的同時，應(yīng)加強(qiáng)美術(shù)館服務(wù)、休閑以及觀者互動等多元化功能的實現(xiàn)與建設(shè)。例如采用無分隔設(shè)計，在空間設(shè)計中，展品的布局可以隨意調(diào)整。徹底擺脫傳統(tǒng)空間布局的限制，讓美術(shù)館獲得更多的活動空間和展陳單元。對觀者而言，無疑提升了其觀賞的自主性，這對提升審美素養(yǎng)，陶冶藝術(shù)情操，豐富文化內(nèi)涵將有很大的幫助。

第二，獨(dú)立的展陳單元空間優(yōu)化設(shè)計。受展品特點(diǎn)以及展陳要求的限定，部分類型的展品在展出時需要獨(dú)立空間，方能降低展品間的相互干擾，起到最佳的展陳效果。例如不同展品對展出的高度、光線、溫度要求差別較大等原因，此時就需要美術(shù)館具有獨(dú)立的展陳單元的空間設(shè)計，但獨(dú)立的展陳單元設(shè)計與當(dāng)代美術(shù)館高度自由化展陳方式的建設(shè)宗旨又存在較大分歧。那么對獨(dú)立展陳單元的空間設(shè)計的優(yōu)化就十分重要。在獨(dú)立展陳單元的空間的設(shè)計中，可將各個展廳環(huán)形設(shè)計，中間設(shè)立公共服務(wù)區(qū)的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)，并結(jié)合首層和頂層布置一系列的公共服務(wù)，使獨(dú)立展陳單元與整體空間結(jié)構(gòu)顯得和諧自然。

3 結(jié)語

本文從美術(shù)館的外部環(huán)境建設(shè)和內(nèi)部空間建設(shè)兩個方向分別提出了基于多元化的當(dāng)代美術(shù)館建設(shè)的空間布局策略。美術(shù)館是城市文化傳播，藝術(shù)推廣的重要組成單位之一，在建設(shè)中應(yīng)充分考慮藝術(shù)傳播與觀者體驗的綜合提升，通過合理的空間設(shè)計以及多層次的展陳空間序列，充分滿足當(dāng)下公眾對審美的藝術(shù)追求。希望通過本文的一些探討對美術(shù)館未來的發(fā)展、建設(shè)有所幫助。

參考文獻(xiàn)：

[1] 張子康，羅怡.美術(shù)館[M].北京：中國青年出版社，2009.

[2] 呂澎.新世紀(jì)的藝術(shù)空間和美術(shù)館問題[J].榮寶齋，2010（12）.

[3] 鄒衛(wèi).美術(shù)館設(shè)計在城市規(guī)劃發(fā)展中的形式[J].天津美術(shù)學(xué)院學(xué)報，2012（02）.

[4] 陳立.從精神容器到開放場域——當(dāng)代美術(shù)館的特征和形式研究[D].中央美術(shù)學(xué)院，2017.

[5] 章明，王志剛.當(dāng)代中國美術(shù)館建筑研究的多維視野[J].建筑技藝，2017.