摘 要：作為一件彈撥類民族樂器，琵琶表現(xiàn)了獨特的音響審美效果。本文以《幻想曲》《天鵝》《訴》等現(xiàn)代曲目為例，來具體解析琵琶點線相諧、漸近自然、聲情相融的審美特征，并據(jù)此提示當前琵琶演奏藝術(shù)創(chuàng)新發(fā)展的著力方向。

關(guān)鍵詞：琵琶;審美特征;情境融合;點線;意境

琵琶作為最具聲情表現(xiàn)力的民族樂器之一，因其音樂表現(xiàn)的豐富性和多樣性，也使琵琶音樂成為大眾最喜歡的音樂形式。琵琶在上千年的發(fā)展歷程中，在中國傳統(tǒng)美學(xué)思想的影響下，逐漸形成了自身獨特的藝術(shù)個性和審美特征。主要體現(xiàn)在情景交融、點線相諧、自然腔韻這三個方面。本文對其進行分析和總結(jié)，以呈現(xiàn)琵琶音樂獨特的審美特色。

1 點線相諧的旋律之美

眾所周知，琵琶是一種彈撥類樂器，長于演奏點狀的旋律片段。所以，在我國民間音樂中，琵琶向來是以細、密著稱的。然而，在琵琶樂的音響中，點和線又是辯證統(tǒng)一的關(guān)系。琵琶密集的音點兒自然會像用絲線串起一串念珠一般，融匯成像山溪奔涌一樣錚琮流淌的線性旋律。所以，琵琶音樂在音點兒和音線的諧和之間，既能表現(xiàn)出晶瑩的顆粒性特征，又能表現(xiàn)出圓潤的歌唱性特點，呈現(xiàn)出點線相諧、張弛有度、細密圓潤的獨特音響效果，堪稱民族樂器中富有聲情表現(xiàn)力的“多面手”。

而在現(xiàn)代琵琶曲目中，通過運用各種創(chuàng)新性的琵琶演奏技法，有助于更加鮮明地凸顯琵琶點線相諧的特點，營造出別有韻味的美感。例如，在王建民先生《幻想曲》中呈示部《如歌的慢板》開始處，演奏者可以借鑒古箏的四指長輪這一新型技法來營造出別有意趣的音響效果。由于輪指時四指依次入弦的時間和角度都存在細微的差別，所以這就很自然地展現(xiàn)了琵琶點兒狀的音響效果。又由于長輪的連續(xù)性，所以這些音點兒很巧妙地融匯成一條串珠般圓潤的“音線”。而在這條音線當中，又時時透露出音點兒充滿活力的跳蕩之感，因而能夠非常生動地刻畫出苗家村寨在晨曦的薄霧中既靜謐縹緲而又蘊含勃勃生機的迷人氛圍，有效地強化了樂曲的表現(xiàn)力。

2 漸近自然的腔韻之美

東晉著名詩人陶淵明在為紀念其外祖父孟嘉所作的《晉故征西大將軍長史孟府君傳》一文中提出了“絲不如竹，竹不如肉”的觀點，并且把評價絲、竹和人聲演唱這三類音響效果的標準確定為“漸近自然”。其內(nèi)在的含義是：人聲演唱能夠更加細膩地表現(xiàn)出蘊含在音聲當中的人類情感，所以也就更符合人類的音樂審美心理，顯得更為自然。而竹笛等管樂器的音響效果要比琴、箏等弦樂器更接近人聲演唱，因而若從自然的角度來評判，管樂器的審美效果要優(yōu)于弦樂器。

這句話當然提示了弦樂器的弱項。然而，在當前民樂界掀起的器樂演奏聲腔化、腔韻化的大潮中，王范地教授探索并創(chuàng)立了琵琶演奏的“腔韻潤音體系”，又從點線相諧的角度巧妙彰顯了琵琶演奏的腔韻化效果，不僅為琵琶樂器補足了一塊短板，而且營造出了富有特色與神采的奇妙音響效果。例如，在劉德海先生《天鵝》一曲中，起調(diào)部分借鑒吉他的“反正彈”技法，通過將彈、挑、分等正彈法與勾、抹、抏等反彈法有機地結(jié)合起來，依次演奏音樂材料相似的旋律片段，造成了前后兩段相似旋律時而明亮激越、時而輕盈柔和的差異化音響效果。而這種差異化的音效就好比戲曲唱腔演唱過程中字腔內(nèi)部的音色變化，讓人感到似曾相識、耳熟能詳。這不僅符合觀眾聆聽民族聲樂演唱的審美心理，而且能夠激發(fā)觀眾展開想象和聯(lián)想，在腦海中還原天鵝從岸上樸拙的昂首步態(tài)轉(zhuǎn)化為水中輕盈優(yōu)雅的泳姿時那種妙趣盎然的情景，因而在展現(xiàn)漸近自然的腔韻之美的同時，也鮮明地彰顯了作品的思想內(nèi)涵。

3 聲情相融的意境之美

在琵琶音樂中，所謂的“情”，是指演奏琵琶作品時體現(xiàn)的情感性，“景”是指演奏琵琶作品時呈現(xiàn)的藝術(shù)畫面。顯然，對于琵琶藝術(shù)而言，情和景的相互交融使客觀外在的事物和主觀內(nèi)在的情感加強了關(guān)聯(lián)和融合，為琵琶音樂意境之美的構(gòu)建奠定了基礎(chǔ)。所以在琵琶演奏中，音樂旋律所塑造的生動的藝術(shù)形象，開啟了聽覺上的審美之旅，使琵琶音樂充滿情趣的“意”和促動心靈想象的“境”實現(xiàn)了完美的融合。當然，從中國傳統(tǒng)美學(xué)來看，琵琶音樂中的情境融合所呈現(xiàn)的意境之美是獨特的審美思維和審美追求下產(chǎn)生的審美感受。琵琶音樂作品中所描述的景象，通過視聽的品鑒轉(zhuǎn)化成具有豐富審美意境的內(nèi)心感受，增加了琵琶音樂內(nèi)容的情趣和意趣。所以，在琵琶音樂的審美過程中，先從最淺層的事物描寫的層面來加強直觀感受，再上升到情感體驗來加強感受，最后上升到意境的審美情趣中去，這一系列由外到內(nèi)、由淺入深的審美變化，增加了琵琶音樂的藝術(shù)情趣，也對音樂形象的塑造產(chǎn)生了積極的作用。尤其是在部分現(xiàn)代琵琶曲目中，不僅從“實”的方面突顯了藝術(shù)形象，也從“虛”的方面激發(fā)了聽眾的想象力，表現(xiàn)出了如泣如訴般為曲中人物“寫心抒懷”的表情效果。所以，琵琶音樂的意境之美是一種心境的呈現(xiàn)，也是一種感悟。例如，動聽的琵琶曲《訴——讀唐詩<琵琶行>有感》等音樂作品都是將情與景相互交融，注重意境之美營造的經(jīng)典之作。不僅在音響上低音深沉優(yōu)美，高音上柔婉含蓄，而且抒情性、情感性極強，塑造了充滿想象力的意境之美?！洞航ㄔ乱埂啡缭娙绠嫷囊饩持溃对V——讀唐詩<琵琶行>有感》如泣如訴的意境之美，為琵琶音樂情與境融合之下產(chǎn)生的意境審美賦予了新的意象和意義。

總而言之，琵琶樂器憑借其點線相諧的旋律之美、漸近自然的腔韻之美和聲情相融的意境之美，在當代民族器樂中表現(xiàn)出了優(yōu)雅而靈動的審美品格，令人嘆為觀止。所以，在琵琶演奏實踐中，演奏者應(yīng)注重從上述幾個方面彰顯琵琶的審美特征，方能取精用宏，營造出更富表現(xiàn)力的琵琶樂音效果。

參考文獻：

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[2] 王嵐嵐.論古箏表現(xiàn)手法在《幻想曲》中的突破[J].歌海，2009（04）.

作者簡介：關(guān)睿（1984—），女，河北人，研究生，講師，研究方向：音樂教育。