莫童

摘 要：在電影史上有著不可撼動(dòng)的經(jīng)典地位的《公民凱恩》與日本影壇天皇黑澤明的代表作《羅生門》，兩部影片在內(nèi)容上看似毫不相關(guān)，但是在敘述結(jié)構(gòu)上都使用了多重視角的手法。拙文擬通過分析《公民凱恩》與《羅生門》兩部影片在敘述結(jié)構(gòu)上的異同，以探究影片背后的真相。

關(guān)鍵詞：敘述結(jié)構(gòu);公民凱恩;羅生門

1 相同之處：多重視角的使用

《公民凱恩》是由奧遜·威爾斯導(dǎo)演的美國(guó)電影，影片講述了報(bào)業(yè)之王凱恩的一生，以其之死揭開了序幕，將未解之謎“玫瑰花蕾”作為線索貫穿影片始終。在尋找真相的過程中，記者依次采訪了5位與凱恩有著密切關(guān)系的人，幾人的敘述從凱恩的童年一直延續(xù)到凱恩的離世， 再現(xiàn)了他近似于傳奇的一生。通過他的人生經(jīng)歷和事業(yè)的興衰，向觀眾展示了一樁資本主義神話背后的復(fù)雜事實(shí)與真相 。

《羅生門》拍攝于1950年，是日本著名導(dǎo)演黑澤明的代表之作。影片講述了在平安京年代，一樁武士被殺案轟動(dòng)城池，樵夫、強(qiáng)盜、死者的妻子、女巫幾人作為證人都曾被招來問話，但令人驚訝的是，幾個(gè)人提供的卻是截然不同、彼此矛盾的證詞，案件疑點(diǎn)重重，影片就此展開。

明顯的是，兩部著名影片的相同之處在于：在敘事結(jié)構(gòu)上都使用了“多重視角”的手法，即圍繞一個(gè)人或者一件事情，不同的人站在不同的角度發(fā)表不同的觀點(diǎn)?？梢孕蜗蟮膶⑦@種方式比喻成由一個(gè)點(diǎn)散發(fā)出的線，連接著背后的人物，從多方面將故事情節(jié)以及人物形象豐滿化。

在《公民凱恩》中，影片摒棄了傳統(tǒng)的敘事模式，并未采用直觀的、以時(shí)間為序的方式將凱恩整體的形象特點(diǎn)呈現(xiàn)在讀者面前，而是通過5個(gè)人的敘述， “碎片化”的將凱恩這個(gè)人一點(diǎn)一點(diǎn)塑造起來，同時(shí)也為我們揭露了事情的真相。情人蘇珊口中的凱恩占有欲強(qiáng)，是一個(gè)專橫而自私的伴侶;同事利蘭則說凱恩是個(gè)權(quán)力至上者，為了權(quán)力可以不擇手段，絲毫不顧及他人感受;在凱恩的撫養(yǎng)人撒切爾眼中，凱恩也曾是個(gè)單純的孩子，但是隨著時(shí)間的推移，他變得越來越自以為是;報(bào)紙的負(fù)責(zé)人指出凱恩為人跋扈，愛慕虛榮;管家雷蒙則向觀眾展示了一個(gè)喜怒無常，晚年無依無靠的暴躁老頭形象的凱恩。在每個(gè)人的眼中，凱恩都有著不一樣的一面，而正是這些不一樣的性格，匯聚在一起才向我們表現(xiàn)出了真正的凱恩，他的人物形象也得以豐滿立體。而在多重視角下，事實(shí)的真相也一點(diǎn)點(diǎn)呈現(xiàn)出來。凱恩臨終前所說的“玫瑰花蕾”指代的有可能是他年少時(shí)心愛的雪橇板，代表著人性中美好與自由的一面，但在結(jié)尾時(shí)，雪橇板卻被毀滅，這也是在暗示著美好的逝去。凱恩在追求物質(zhì)中迷失了本性，生活富足但精神空虛。影片通過講述凱恩一生的起起落落，以此來揭露資本主義社會(huì)的腐朽與墮落。凱恩僅僅是當(dāng)時(shí)美國(guó)社會(huì)中的一個(gè)縮影，他所代表的是整個(gè)國(guó)家，甚至是一個(gè)時(shí)代的復(fù)雜矛盾，這才是事情的真相?！耙黄P(guān)于方法的著述 ”，安德烈·巴贊是這樣評(píng)價(jià)《公民凱恩》的。[1]由此可見，多重視角的使用在整部影片中占據(jù)著重要地位。

2 不同之處：視角的差異性

反觀《羅生門》，同樣也是身份迥異的幾個(gè)人就同一樁案子講述了自己的所見所聞，強(qiáng)盜、女子、武士與樵夫，幾個(gè)看似毫無關(guān)聯(lián)的人因?yàn)槎忌婕鞍讣o密相連，各自通過個(gè)人視角闡述案件的發(fā)生以推動(dòng)影片情節(jié)的發(fā)展。若《公民凱恩》中使用的多重視角是由一個(gè)點(diǎn)散發(fā)出的線，連接著背后的人物，那么《羅生門》中所使用的多重視角則是一個(gè)點(diǎn)散發(fā)出的線連接著4個(gè)點(diǎn)，同時(shí)這4個(gè)點(diǎn)又散發(fā)出相互交叉的線。

這就是二者的不同之處，雖然兩部影片都使用了多重視角的手法，但是在《公民凱恩》中，這些視角都是真實(shí)的，主角們從不同的方面依次講述對(duì)凱恩的印象，并且隨著劇情的推進(jìn)，彼此的話語相互補(bǔ)充完善，它們是并列的，且平行客觀的完成了對(duì)影片線索的梳理和對(duì)情節(jié)的構(gòu)架。但是在《羅生門》中，多重視角亦真亦假，因?yàn)槿宋锾匦缘牟煌嗷ッ軐?duì)立，是交叉的。它們不但沒有揭開事情的真相，反而使整個(gè)案件更加的撲朔迷離、引人遐想。

由于4位主角主觀的取舍和篡改，真相反而是一點(diǎn)一點(diǎn)被隱藏起來，他們說出了一個(gè)又一個(gè)謊言用以維持自己的形象。在推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的同時(shí)，多重視角也使每一個(gè)人物角色真實(shí)展現(xiàn)在觀眾面前。為了維護(hù)聲譽(yù)而捏造謊言的武士其實(shí)懦弱不堪，沒有半分武士氣概;擺出受害者姿態(tài)的女子只想利用自己的性別博取他人的同情，遮掩自己的罪行;看似霸道強(qiáng)悍的強(qiáng)盜只想用謊言維持自己的男子陽剛形象以及害怕偷竊事實(shí)被人發(fā)現(xiàn)而撒謊的樵夫，不同的謊言相互交織。然而隨著多重視角手法的使用，它迫使每一個(gè)人去思考事實(shí)真相，每一個(gè)人心中都有著自己對(duì)于真相的闡釋以及判斷。多重視角的相互交織撕下了所有人試圖遮蓋丑陋的面紗，每個(gè)人的私欲與虛偽都被徹徹底底的暴露出來。這也正是導(dǎo)演黑澤明所想質(zhì)疑的，在掩飾的背后，我們所欺騙的，到底是他人還是自己呢？黑澤明曾對(duì)電影投資人二野總裁這樣描述《羅生門》：“如果就是盲目拍一部應(yīng)景娛樂片，我何必費(fèi)那么多功夫呢？我因?yàn)榻娲粝碌倪z作《筱竹叢中》具有特殊的東西，那就是他描寫了人的心靈的奇怪的曲折與復(fù)雜的陰影，他以鋒利的剖刀剖析了人性最深?yuàn)W的部位并且公之于眾。”[2]人性的復(fù)雜才是導(dǎo)演想通過影片探討的話題，其實(shí)真相存在于每個(gè)人的心中，但因?yàn)槿诵缘呐ざl(fā)生改變。錯(cuò)綜復(fù)雜的多重視角向我們展現(xiàn)出一場(chǎng)心靈的廝殺。

綜上所述，盡管兩片在敘事結(jié)構(gòu)上都使用了“多重視角”的手法，但在表意和作用上有著很大的差別。影片《公民凱恩》的敘述因?yàn)橹鹘莻兛陀^條件的不同而有所差異，但在多重視角的使用中得到補(bǔ)充，真相逐漸浮出水面;影片《羅生門》的敘述因?yàn)橹鹘侵饔^傾向的偏差而有所差異，在多重視角的使用中彼此矛盾，真相隱入霧中。在推進(jìn)情節(jié)發(fā)展、揭示影片主題之外，多重視角更多的是留給讀者自行思考的空間，去品味和感悟影片背后所蘊(yùn)藏的真諦，這或許就是導(dǎo)演們想通過多重視角這一手法所闡述的“真相”吧。

參考文獻(xiàn)：

[1] 安德烈·巴贊.奧遜·威爾斯論評(píng)[M].北京：中國(guó)電影出版社，1986：57.

[2] 雪帆，朱晶.黑澤明傳[M].哈爾濱：北方文藝出版社，2000.

[3] 杜剛，梁玉敏.多重視角的多重形態(tài)[J].四川理工學(xué)院學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2004，19（4）.

[4] 凌振元.黑澤明和他的羅生門[J].上海師范大學(xué)學(xué)報(bào)（哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2003，32（6）.