摘 要：本文從結(jié)構(gòu)主義大師屈米的“表示法”研究著手，將動(dòng)作與空間聯(lián)系起來(lái)，對(duì)創(chuàng)意工作室室內(nèi)空間設(shè)計(jì)操作的過(guò)程性進(jìn)行詳細(xì)的論述，從空間組織、功能關(guān)系、形式語(yǔ)言幾個(gè)方面具體展開(kāi)，以便提供可借鑒的思路。

關(guān)鍵詞：肢體語(yǔ)言;書(shū)寫(xiě);空間設(shè)計(jì)

0 引言

屈米表示法指的是用來(lái)表現(xiàn)操作過(guò)程中的形式圖形，其可以被用作建立一套形式系統(tǒng)，包括可識(shí)別的符號(hào)元素，以及被轉(zhuǎn)化成符號(hào)或者圖像的運(yùn)動(dòng)、事件和演員，甚至是感知和狀態(tài)。屈米在其《曼哈頓手稿》中就運(yùn)用了這一手法，將活動(dòng)、故事抽象成形式圖示，再進(jìn)行基本的疊合、組織，進(jìn)而生成了豐富的空間存在，或者一種能夠啟發(fā)聯(lián)想，具備隱喻性和暗示性的書(shū)寫(xiě)范本。這一空間書(shū)寫(xiě)方式非常值得研究與借鑒。

人的活動(dòng)或者也可以說(shuō)是動(dòng)作賦予了空間生命，好的文創(chuàng)設(shè)計(jì)往往會(huì)觸動(dòng)人們內(nèi)心深處的某種記憶。筆者想通過(guò)書(shū)寫(xiě)這種方式，帶來(lái)一種不一樣的空間設(shè)計(jì)，從動(dòng)作和場(chǎng)景，抽象生成出空間形式，再以這種空間形式按照功能類型進(jìn)行分解和組合，形成符合功能要求的空間設(shè)計(jì)，再貫穿以文化創(chuàng)意，讓工作室也可以講述自己的故事。此次空間設(shè)計(jì)的最終目的是探索肢體語(yǔ)言設(shè)計(jì)室內(nèi)空間的可行性?，F(xiàn)今，人們?cè)絹?lái)越重視室內(nèi)空間設(shè)計(jì)的創(chuàng)意性，當(dāng)下的設(shè)計(jì)行業(yè)面臨著更多新的挑戰(zhàn)。工作室設(shè)計(jì)應(yīng)該打破傳統(tǒng)，它也是一個(gè)充滿生命力的場(chǎng)所。本文試圖以肢體語(yǔ)言為手法，探索空間設(shè)計(jì)的理論和實(shí)踐之間的聯(lián)系，以此引發(fā)讀者對(duì)室內(nèi)空間設(shè)計(jì)新的思考。

1 項(xiàng)目概況

南藝后街作為藝術(shù)文創(chuàng)街區(qū)，目前面臨的狀況是缺乏活力和吸引力。毗鄰秦淮河，地處石頭城路，又在南藝后門(mén)，卻人跡罕至。在業(yè)態(tài)類型上，有餐飲、書(shū)苑、工作室、私人定制、家具店和文玩店。業(yè)態(tài)還是極為豐富的，空間設(shè)計(jì)過(guò)于商業(yè)化，和人文、歷史都缺乏一定的聯(lián)系。我們以彈性介入的方式化解場(chǎng)地“危機(jī)”，煥發(fā)文創(chuàng)空間應(yīng)有的凝聚力與活力。

常規(guī)的商業(yè)空間設(shè)計(jì)已經(jīng)不能滿足場(chǎng)地的需要，我們需要進(jìn)行場(chǎng)地創(chuàng)新和活力再生，創(chuàng)新帶來(lái)的差異化有利于形成良性的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)。文化具有不可復(fù)制性，在互聯(lián)網(wǎng)、信息化帶來(lái)的全球文化同質(zhì)化現(xiàn)象日趨明顯的時(shí)代背景下，文創(chuàng)作為“軟實(shí)力”，具有極高的價(jià)值，核心在于能否提升經(jīng)濟(jì)效益和競(jìng)爭(zhēng)力。

2 書(shū)寫(xiě)來(lái)源

工作室室內(nèi)空間設(shè)計(jì)參考了屈米在曼哈頓手稿中電影片段、人物動(dòng)作的相關(guān)研究，根據(jù)電影所拍攝的一些場(chǎng)景，或選取在此場(chǎng)景中發(fā)生的動(dòng)作，或選取與場(chǎng)地精神相符的場(chǎng)景片段作為來(lái)源，抽象衍生出一系列富有趣味性的小空間。通過(guò)截取的電影場(chǎng)景，經(jīng)過(guò)主觀加工，最后通過(guò)手繪的形式呈現(xiàn)在圖紙上，表達(dá)出豐富的空間關(guān)系、趣味性以及故事性。以這種方式生成的室內(nèi)空間形態(tài)豐富，也側(cè)面表達(dá)了我們對(duì)電影場(chǎng)景和動(dòng)作的主觀加工和理解，這也是我們的初步設(shè)計(jì)。在手繪的過(guò)程中，我們將場(chǎng)景中的一些道具或人物動(dòng)作抽象為室內(nèi)的隔墻、柱子、家具、隔斷等，再將原本單一的空間層次進(jìn)行抬高或降低，形成豐富的縱向空間關(guān)系。在空間交互性方面，主觀地把一些墻延伸出室外，創(chuàng)造一些灰空間，增強(qiáng)室內(nèi)外的互動(dòng)性。這些大大小小的室內(nèi)場(chǎng)景共畫(huà)了50多個(gè)，從中選取大、中、小等適合場(chǎng)地的手繪進(jìn)行建模，從手繪的工作室小場(chǎng)景中挑出大、中、小各一個(gè)，組合成工作室群組，打破原有分散的布局。

3 操作方式

3.1 爆炸分解

書(shū)寫(xiě)形式盡管在大的空間形態(tài)上十分豐富，但是運(yùn)用到場(chǎng)地上需要進(jìn)行一系列的爆炸分解才能適合場(chǎng)地空間的需要。首先是將手繪稿制成計(jì)算機(jī)制圖，使空間關(guān)系更加明確。根據(jù)室內(nèi)的場(chǎng)地面積，將局部的墻體或者拉伸或者縮短以適應(yīng)室內(nèi)需要，根據(jù)層高將原本的層級(jí)關(guān)系進(jìn)一步細(xì)化。將每一個(gè)手繪圖形看成既是統(tǒng)一的又是獨(dú)立的，這樣便可以把局部的圖形放大或是縮小或是旋轉(zhuǎn)，以適應(yīng)室內(nèi)功能要求，這是我們一個(gè)大的思路。具體的操作還要根據(jù)業(yè)態(tài)的功能關(guān)系。傳統(tǒng)的工作室空間設(shè)計(jì)給人的感覺(jué)是結(jié)構(gòu)單一，氣氛不夠活躍，空間設(shè)計(jì)不靈活。由肢體語(yǔ)言生成的室內(nèi)空間在某種意義上來(lái)說(shuō)是具有極大的研究意義的，尤其是在空間層次單一時(shí)是一個(gè)非常實(shí)用的解決方案。將手繪圖形按照尺寸建成模型，根據(jù)創(chuàng)意工作室的功能分區(qū)——入口接待區(qū)、洽談區(qū)、工作區(qū)、會(huì)議室、打印室、總監(jiān)辦公區(qū)、員工休息區(qū)、手工體驗(yàn)區(qū)等功能區(qū)，把手繪中的圖塊按照分區(qū)大小進(jìn)行合理的規(guī)劃，大的功能分區(qū)分好之后，就可以進(jìn)行每個(gè)分區(qū)的深入設(shè)計(jì)了，前提是讓讀者能夠在大的空間輪廓中還能看出形式來(lái)源。工作室1號(hào)在建模的過(guò)程中爆炸分解，將點(diǎn)的方式運(yùn)用在入口處。筆者的設(shè)計(jì)策略是將其抬高，作為入口處的懸掛式木結(jié)構(gòu)強(qiáng)調(diào)入口部分的設(shè)計(jì)，整體的手繪墻走向是傾斜的，于是在交通入口的交通流線上，筆者將斜墻進(jìn)行了延伸，起到了一定的引導(dǎo)作用。在大辦公區(qū)的設(shè)計(jì)上利用肢體語(yǔ)言所形成的最大的公共部分，非常理性地安排了一些辦公桌椅。由于層高的限制或者在空間的利用上，在不破壞原有的書(shū)寫(xiě)形式的基礎(chǔ)上合理地設(shè)計(jì)了局部夾層，這樣不僅使辦公空間更加豐富，而且保證了空間的可持續(xù)性發(fā)展。在工作室1號(hào)的設(shè)計(jì)上，由于斜墻之間會(huì)存在夾角之類的很難利用的空間，筆者會(huì)適當(dāng)?shù)胤判┚G植或者雕塑之類加以處理，使沉悶的工作室多一絲綠意。開(kāi)窗也是在書(shū)寫(xiě)的基礎(chǔ)上進(jìn)行的，十分講究。在開(kāi)窗的處理上，將書(shū)寫(xiě)中一些開(kāi)孔或是切挖的部分看作是開(kāi)窗，比例也與之相似。

3.2 元素主義

在書(shū)寫(xiě)中運(yùn)用的各種元素并不是十分統(tǒng)一的，盡管內(nèi)容豐富，但是實(shí)際運(yùn)用到空間中是十分雜亂的，我們需要將各個(gè)元素整合起來(lái)，在不破壞空間美感的情況下使元素盡可能地統(tǒng)一。以書(shū)寫(xiě)形式建立的空間體塊之間是相對(duì)獨(dú)立的小單元，適當(dāng)?shù)貙⒃驹跁?shū)寫(xiě)中完全閉合的圖形開(kāi)孔或者開(kāi)門(mén)洞，增加空間之間的流通性。原本書(shū)寫(xiě)的形式不一定是以整體縮放的方式運(yùn)用，運(yùn)用方式是多樣化的，工作室3號(hào)就是一個(gè)很好的例證。以書(shū)寫(xiě)形成的空間形態(tài)，抽取其中最具空間特點(diǎn)和表現(xiàn)力的局部元素，作為整個(gè)空間的象征和亮點(diǎn)，適當(dāng)弱化其余元素，達(dá)到重點(diǎn)表現(xiàn)和非重點(diǎn)表現(xiàn)的統(tǒng)一。也可以這樣思考，把書(shū)寫(xiě)中的各單位看成是零件，而我們做設(shè)計(jì)是要將這些零件組裝成符合人們審美需要和功能體驗(yàn)的物，否則就僅僅只是零件而已。于是我們賦予這些零件以功能區(qū)，將部分書(shū)寫(xiě)中的形式看作是家具的形式，這樣每個(gè)零件都對(duì)應(yīng)好了自身的功能，最后就是整合階段，這并不是單純意義上的元素拼合。

3.3 平面生成

通過(guò)爆炸分解和元素組合，在符合空間功能要求的基礎(chǔ)上，結(jié)合書(shū)寫(xiě)形式，生成了一系列有意思的平面。

4 設(shè)計(jì)呈現(xiàn)

為了向讀者展示一個(gè)完整的設(shè)計(jì)過(guò)程，包括初步構(gòu)思等，我們以場(chǎng)地問(wèn)題為起始，以肢體語(yǔ)言的書(shū)寫(xiě)為手法，向讀者講述創(chuàng)意工作室室內(nèi)空間設(shè)計(jì)的思路。

5 結(jié)語(yǔ)

屈米一直在反抗千百年來(lái)建筑師傳統(tǒng)的設(shè)計(jì)方法，那就是從幾何學(xué)形態(tài)上來(lái)設(shè)計(jì)立面或者平面。通過(guò)組織事件的方法，他的設(shè)計(jì)往往暗示了一種較之慣常的生活更有效的生活方式，而不是僅僅從美學(xué)和象征手法出發(fā)。建筑的責(zé)任從提供功能空間轉(zhuǎn)向了組織社會(huì)活動(dòng)。

屈米對(duì)建筑批判性的理解至今仍是他設(shè)計(jì)實(shí)踐的中心思想。沒(méi)有事件發(fā)生就沒(méi)有建筑的存在，他的設(shè)計(jì)永遠(yuǎn)提供了充滿生命力的場(chǎng)所，而不是重復(fù)已有的美學(xué)形式。這樣建筑就成了一個(gè)受設(shè)計(jì)概念、城市地形和規(guī)劃界定好了的“情景構(gòu)造物”。一開(kāi)始，筆者對(duì)肢體語(yǔ)言運(yùn)用到空間設(shè)計(jì)中持懷疑態(tài)度，覺(jué)得這種方式在室內(nèi)空間設(shè)計(jì)中非常不嚴(yán)謹(jǐn)，但是在實(shí)際的操作過(guò)程中發(fā)現(xiàn)，這種方式不僅十分有趣，我們能夠勾勒出大大小小50多種不一樣的室內(nèi)空間，而且做出來(lái)的空間設(shè)計(jì)也十分豐富，在形式上也具有理論依據(jù)。在最終的效果呈現(xiàn)上，人們輕易就能找到肢體語(yǔ)言的影子，即空間設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)來(lái)源。在設(shè)計(jì)的過(guò)程中，始終將創(chuàng)意再生、活力重現(xiàn)、場(chǎng)地修補(bǔ)、人文關(guān)懷貫穿始終。盡管這種方式很容易利用，但是在運(yùn)用的過(guò)程中必須考慮功能的具體要求，脫離功能的形式是不具有說(shuō)服力的，在局部的運(yùn)用上，需要適當(dāng)?shù)剡M(jìn)行變形和抽象化，這需要我們以更加靈活的方式處理。

模仿現(xiàn)實(shí)是學(xué)生時(shí)代最低級(jí)的設(shè)計(jì)，即使紋理和質(zhì)感做得再逼真，也僅僅停留在表層而已，經(jīng)不起推敲。沒(méi)有流動(dòng)性和趣味性的空間設(shè)計(jì)，會(huì)造成人們的視覺(jué)疲勞。空間的關(guān)系需要被感知，而空間的存在又是與人的生活感知緊密相連的，也就是說(shuō)，空間關(guān)系應(yīng)是可感知的。而面對(duì)南藝后街缺乏活力的現(xiàn)狀，人們甚至都不愿意去體驗(yàn)，還談何感知?！皞鹘y(tǒng)”應(yīng)當(dāng)成為“創(chuàng)新”的跳板;設(shè)計(jì)師總是會(huì)成為“傳統(tǒng)”的一個(gè)部分;舊的因?yàn)樾碌亩淖?，新的因?yàn)榕f的而受影響;“記憶”是關(guān)鍵，是創(chuàng)新過(guò)程中的“暗示”“類比”手法的來(lái)源;對(duì)傳統(tǒng)的喜愛(ài)表現(xiàn)為兩種形式：暗示的手段和直接的模仿;過(guò)去的，或稱“傳統(tǒng)”，哪些值得借鑒，哪些必須拋棄，哪些新東西被證明有本質(zhì)上的價(jià)值，哪些又是一文不值，所有這些取決于對(duì)“理想標(biāo)準(zhǔn)”的不同解釋。

參考文獻(xiàn)：

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[3] 張綺曼，鄭曙旸.室內(nèi)設(shè)計(jì)資料集[M].中國(guó)建筑工業(yè)出版社，1991.

作者簡(jiǎn)介：曹志洲（1995—），男，江蘇常州人，碩士，研究方向：室內(nèi)設(shè)計(jì)。