摘 要：鏡面裝置藝術(shù)具有獨特的審美屬性和表象，通過反射等光學特性，以及不同創(chuàng)作手段，可以呈現(xiàn)出神奇魔幻的空間藝術(shù)效果，在眾多裝置藝術(shù)材料運用當中有著重要且無法替代的作用。本文主要從鏡面裝置藝術(shù)的概念、物理性質(zhì)、構(gòu)成形態(tài)等研究引入，分析了鏡面裝置藝術(shù)通過虛實相生的造型手段呈現(xiàn)出的各種幻象空間，和它們帶給人們的心理感受，為鏡面裝置藝術(shù)的創(chuàng)作實踐提供更多的基礎理論參考。

關(guān)鍵詞：鏡面材料;空間;構(gòu)成;形態(tài);呈現(xiàn)

鏡面裝置藝術(shù)是指在裝置藝術(shù)基礎上，主要運用鏡面材料完成的藝術(shù)作品。鏡面裝置的材料包含所有具有光學反射特征的材料，有普通鏡片還有不銹鋼、玻璃、具有金屬質(zhì)感的亞克力，很多金屬材料在經(jīng)過了拋光或者加鍍等光學精密加工之后，也可以成為理想的鏡面材料。采用這些材料在特定的空間中根據(jù)不同的設計意圖和理念，以一定距離和角度來安置，就能夠?qū)ρb置藝術(shù)中光線和空間的形態(tài)構(gòu)成產(chǎn)生很豐富的效果，營造獨特的視覺感受。

1 鏡面裝置藝術(shù)的空間構(gòu)成要素

1.1 鏡面材料的物理性質(zhì)

鏡面材料是指表面光滑的具有反光效果的各種高硬度材質(zhì)，很多硬質(zhì)材料在經(jīng)過研磨拋光或鍍金屬膜之后都可以達到鏡面效果且光潔亮麗，使其成為裝置藝術(shù)中經(jīng)常出現(xiàn)的材料。

反射是鏡面材料所具有的基本物理性質(zhì)，遵從光學理論中的反射定律。鏡面材料在使用過程中的反射能力取決于入射光線的角度、鏡面的光滑度和反射性質(zhì)。各種不同材質(zhì)由于其光滑度、硬度、鍍膜厚度等指標的不同，導致其反射率各有不同，比如銀質(zhì)材料的反射率就要略高于鋁和鉻等材質(zhì)，而在創(chuàng)作實踐中反射率是材料選擇時衡量的主要指標之一。

反射過程中成像的具體效果取決于主體物與鏡面夾角之間的關(guān)系，比如當物體兩側(cè)的鏡子成90°角的時候?qū)瓷涑龆鄠€映像，鏡子角度變小，反射出來的像就會變得更多，反之就會變少。如果用多面鏡子相互反射，反復成像，所反射出的虛像會以級數(shù)成倍增長，形成萬花筒般的感覺。當兩側(cè)的鏡子垂直豎立等距相對時，能夠觀察到鏡子之間的相互反射，形成逐個透視的無數(shù)個虛像，有如隧道般一直延伸。

1.2 鏡面裝置的結(jié)構(gòu)骨骼

鏡面裝置藝術(shù)需要根據(jù)方案構(gòu)思將材料遵循一定的秩序來組合和放置，按照創(chuàng)作的意圖和呈現(xiàn)方式合理架構(gòu)作品的形態(tài)和空間，形成獨特的構(gòu)成形態(tài)，當然也必須符合光學原理的應用特點。按照構(gòu)成形態(tài)來劃分，常見的有以下幾種結(jié)構(gòu)：

（1）重復。重復是鏡面藝術(shù)裝置創(chuàng)作手法中最常見的一種，材料的重復使用使映像能夠以一種規(guī)律化、秩序化的形式出現(xiàn)，在視覺上形成具有景深感覺的空間透視效果。由于鏡面材料具有平面屬性，大部份情況下都是以面的形態(tài)重復構(gòu)成，但其交相輝映，相互作用，最終可以形成三維視覺的空間效果。

（2）對稱。以軸對稱形態(tài)呈現(xiàn)的鏡面裝置藝術(shù)也是很多的，因為當兩面鏡子以任何小于180°的夾角相對放置時，映像就自然形成了以連接處為軸的對稱視覺效果，而當視角處于平行相對的兩面鏡子正中間的時候，同樣可以形成軸對稱視角，這些都是鏡面裝置可以充分利用的材料特點，能夠形成有規(guī)律的對稱形態(tài)。

（3）漸變。鏡面材料在自然環(huán)境中，由光的波動性原理在經(jīng)過反射后，在一定的觀看角度下，能夠形成帶有透視效果的漸變結(jié)構(gòu)，而且能夠隨著視角變化產(chǎn)生三維空間中的持續(xù)的規(guī)則變化。其節(jié)奏和韻律變化與移動中的軌跡和速度相一致，通過藝術(shù)手法的再創(chuàng)造，可以形成變幻豐富的視覺效果。

（4）放射。當裝置作品中的鏡面材料不再只是簡單地以水平的排列方式放置，而是向縱深方向進行重新組合，那么映像的形態(tài)就不再平行，而是會呈現(xiàn)出放射狀的結(jié)構(gòu)方式，這是較之水平方向的構(gòu)成方式更為強烈的視覺效果。創(chuàng)作中使用的結(jié)構(gòu)有一定的角度和規(guī)則，或者完全雜亂無章的拼接，決定了其產(chǎn)生的視覺效果是否具有秩序性。

1.3 光與影的藝術(shù)空間構(gòu)成

貝聿銘先生曾說過，讓光線來做設計。在鏡面裝置藝術(shù)中，鏡面材料是在光線和光學原理的作用下，通過對物像的反射，形成虛實相生的光影空間。鏡面具有反射性的一面可以形成各種虛像組成的空間，而且非常容易與其他材料結(jié)合，形成鮮明的形態(tài)對比。比如ART+COM藝術(shù)團隊創(chuàng)作的名為《擺錘城堡》的動態(tài)鏡面裝置作品，是由二十個鍍銅鏡面圓盤秩序排列，通過有規(guī)律的空間運動形成各種不同或分散或組合的構(gòu)成形態(tài)，來營造光影變化的空間，充分展示了裝置藝術(shù)抽象幾何的視覺美學。

光影在實體空間構(gòu)成中，可以通過強弱、明暗、面積變化、角度變化、開放與封閉等方式來改變視覺效果和空間形態(tài)。在虛擬空間構(gòu)成中，光和影都可以獨立完成對空間造型的界定，也可以改變物像呈現(xiàn)出的效果。實體空間是現(xiàn)實存在的物理空間，而虛擬空間是抽象出來的心理空間，往往能夠賦予觀眾更多的想象。兩者共同營造出的復合空間形態(tài)形成一個場域，或者稱之為“環(huán)境”，完成對藝術(shù)空間的打造。

2 鏡面裝置藝術(shù)的空間形態(tài)分析

2.1 視覺延伸——對空間的活化

鏡面材料獨特的視覺效果可以擴展空間，在恰當?shù)慕嵌群侠淼乩苗R面材料能產(chǎn)生視覺上的深度與廣度以及穿透感，形成更為寬廣的視覺效果。

鏡面材料的創(chuàng)作形式多元而且豐富，元素的重復設計在增強視覺延續(xù)性的同時，還能豐富空間層次，形成更為活躍的空間結(jié)構(gòu)。通過對空間造型基本要素及組合規(guī)律的靈活運用，可以創(chuàng)作出各種不同形態(tài)，平行放置的鏡子可以形成重復的透視空間;而且兩鏡夾角為60°時，中間的實物則可以在兩側(cè)的鏡子中形成6個虛像;夾角為30°時，可以成12個虛像;夾角為90°時，可以成4個虛像;如果再增加一個垂直立面放置的90°角的平面鏡，反射的個數(shù)就已經(jīng)不計其數(shù)了。巧妙地利用這些光學原理可以進行鏡面裝置藝術(shù)的各種創(chuàng)作。萬花筒就是由三面轉(zhuǎn)角鏡以各種角度放置，并可以根據(jù)物像的變化而變化的裝置，實際藝術(shù)創(chuàng)作中，以萬花筒原理進行創(chuàng)作的藝術(shù)作品屢見不鮮。而將三面鏡子以梯形角組合成為立柱形狀時，由于折射角度的不同，則可以得到多角度的重復映像，這種結(jié)構(gòu)在實際運用中也很常見。

2.2 視覺錯置——混淆空間的界限

鏡面材料在完成光線和物像的反射時，不同的觀察角度也會看到不同的視覺效果。根據(jù)這個原理，很多藝術(shù)家創(chuàng)作了體現(xiàn)錯視覺的藝術(shù)裝置。視錯覺體驗很多時候是基于經(jīng)驗主義或不當?shù)膮⒄招问?，對呈現(xiàn)方式的產(chǎn)生誤判和感知而產(chǎn)生的。鏡面材料可以通過反射，將許多原本并不實際存在的景象形成看起來似乎合理的效果，挑戰(zhàn)人類的視覺經(jīng)驗。

通常狀態(tài)下，空間的界限是由實體材料的界面圍合出來的。而鏡面材料則可以通過物像之間的反射打破這個界限。將真實和幻象反復構(gòu)成，排列組合成新的關(guān)系，形成整體新的氛圍。在藝術(shù)的范疇內(nèi)，現(xiàn)實和虛幻并不需要非常清楚地界定。鏡片材料所營造出的虛幻效果正是藝術(shù)創(chuàng)作的價值所在——讓觀眾置身于亦真亦幻仿佛宇宙般無垠的空間，無法分辨真實和幻象，形成情感的錯覺體驗。

2.3 視覺交疊——打造空間的結(jié)構(gòu)

意圖打造空間環(huán)境的豐富性，需要充分合理運用虛實關(guān)系，尋常空間和物像通過鏡面材料和不同角度的折射可以產(chǎn)生新的結(jié)構(gòu)。鏡面裝置藝術(shù)中光線的入射角度和鏡面的各種變化及其相互作用能產(chǎn)生不同形態(tài)的交疊，鏡面實體造型被界定或圍合產(chǎn)生的實體空間及鏡面映射出的虛擬空間也能相互作用，并交疊和重復在一起。在有秩序的實體空間中，不斷映射出現(xiàn)的虛擬空間既能夠形成對比，也能夠增加層次，材料形成的界限充當架構(gòu)，共同營造出一種新的和諧統(tǒng)一。

反射特性使鏡面裝置結(jié)構(gòu)產(chǎn)生反復和重疊，再由于角度和距離變化，形成了視覺效果上的衰減，從而構(gòu)成空間中漸變層次結(jié)構(gòu)的韻律感，再結(jié)合條理的交錯、相向、旋轉(zhuǎn)等形態(tài)表現(xiàn)，打造出空間造型更為豐富的結(jié)構(gòu)關(guān)系。

3 鏡面裝置藝術(shù)的空間呈現(xiàn)

3.1 空間關(guān)系

多重鏡面的構(gòu)造，產(chǎn)生出的二維或三維空間里的重復、增加和膨脹，體現(xiàn)出對物像的無限繁殖和自我復制。觀眾在進入作品的虛像空間之后，通過身處其中，已經(jīng)建立了觀眾、作品以及空間三者之間的關(guān)系，產(chǎn)生心理的被動融入。而碎片化的鏡面材料拼湊組合后可以映射出破碎的影像，通過微妙的光線變化和角度移動，即可形成復雜多變的視覺效果。在對空間形態(tài)的藝術(shù)語言闡述和把握中擁有更好的表現(xiàn)力，能充分解構(gòu)周圍空間環(huán)境，實現(xiàn)觀眾、作品、空間之間的另一種互動方式。

Nomad工作室為Sziget音樂節(jié)設計的鏡面裝置就是應用了這樣的手法，看上去雖然簡單，但卻很好地融合了空間、觀眾和作品的關(guān)系，使觀眾通過作品的結(jié)構(gòu)模式看到隱藏在自然中的背景，甚至在觀眾有限的視野里混淆了環(huán)境和方向。

3.2 空間尺度

鏡面材料裝置里空間的大小和形狀在視覺上呈現(xiàn)出有形和無形的兩重性。空間張力是形體本身形成的實感，但卻是在表現(xiàn)虛空的體驗。無形的心理空間是來源于通過反復映射得到的視覺刺激和視覺信息而感受到的空間，是被聯(lián)想擴大了的空間，有形的空間與無形的空間形成的對比是鏡面裝置藝術(shù)的獨特魅力，空間尺度的對比形成的變化強烈地刺激觀眾的感官，完成作品的最終呈現(xiàn)。

在特定的環(huán)境中，反射表面能夠?qū)⑼獠烤爸陆鈽?gòu)重組進行“再造”，形成新的視覺效果，與裝置本身的形態(tài)結(jié)合，共同完成作品的空間呈現(xiàn)。

3.3 空間幻象

鏡面材料通過各種靜態(tài)或動態(tài)的方式創(chuàng)作出的虛擬與現(xiàn)實交疊的藝術(shù)形態(tài)，突破了原有的實際空間，打造出無盡的空間幻象。

平面鏡在反射過程中不會對物象產(chǎn)生變形，但當其放置的角度與觀眾的視線夾角大于120°之后，基本不會看到反射的映像。如果采用大量平面鏡以這樣的角度進行折射，觀眾可以看到的不是自己身后的景象，而是其他角度本不能看到的遠處風景。曲面鏡由于本身就能產(chǎn)生形變，其反射之后扭曲的映像更是足以讓觀眾感受到超現(xiàn)實主義的表現(xiàn)力。

這些特征結(jié)合藝術(shù)家們對視錯覺原理以及視線盲區(qū)等的充分利用。往往可以創(chuàng)作出很多充滿魔幻風格的藝術(shù)作品。而反射的特點，又使得視覺體驗和觸覺體驗形成矛盾的存在，最終加深觀眾對幻象的認識和理解，更好地實現(xiàn)裝置藝術(shù)誘發(fā)觀眾意識反應的創(chuàng)作意圖。

4 結(jié)語

鏡面作為裝置藝術(shù)設計的一個重要元素和表現(xiàn)手段而被藝術(shù)家重視。鏡面裝置藝術(shù)的形態(tài)結(jié)構(gòu)通過光源的切入、光線變化、角度變化、材質(zhì)變化、運動變化等，充分體現(xiàn)出鏡面反射性、折射性在藝術(shù)空間裝置中的重要性和創(chuàng)造性。合理利用鏡面材料的各種造型手段，營造出虛實相生的互動空間和變幻莫測的情感體驗，是鏡面藝術(shù)裝置空間形態(tài)創(chuàng)作中體現(xiàn)出的藝術(shù)價值，也展現(xiàn)出其獨特的審美屬性。

參考文獻：

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[2] 吳玉潔.幻術(shù)場—鏡面公共藝術(shù)裝置的空間語言[J].藝術(shù)與設計（理論版），2016（7）：117.

作者簡介：曾嶸（1974—），女，湖南人，設計藝術(shù)學碩士，講師。