路明

摘 要：舞蹈屬于視覺(jué)藝術(shù)的范疇，即借助肢體動(dòng)作來(lái)傳遞舞者內(nèi)心的情感，期間需要通過(guò)呼吸來(lái)掌握動(dòng)作的流暢性，使其看起來(lái)更加自由、奔放。本文中，筆者以民族舞蹈作為切入點(diǎn)，詳細(xì)地分析了氣息對(duì)于控制舞蹈動(dòng)作的重要性，最后對(duì)舞蹈氣息的控制提出了建議。

關(guān)鍵詞：民族舞蹈表演;氣息;合理運(yùn)用

舞蹈的形式復(fù)雜多樣，可以通過(guò)肢體來(lái)展示舞者的情感，也可以通過(guò)氣息來(lái)掌握舞蹈的精髓，使整個(gè)舞蹈更加自由、奔放。由于我國(guó)民族的多樣性，國(guó)內(nèi)出現(xiàn)了豐富的舞蹈形式，每一種舞蹈都具有濃厚的文化氣息和藝術(shù)特性。所以，氣息的運(yùn)用也存在巨大差異，不同的氣息所展示的舞蹈形式不同。

舞蹈氣息決定舞蹈的形式，如宏偉的氣息所表現(xiàn)出來(lái)的是震撼的舞蹈;細(xì)膩的氣息所表現(xiàn)出來(lái)的是柔美的舞蹈;決絕的氣息所表現(xiàn)出來(lái)的是凄涼的舞蹈等。氣息既能塑造人物性格，又能展示人物靈魂，屬于不可缺少的舞蹈元素，只有合理地掌控氣息，才能保證舞蹈動(dòng)作的準(zhǔn)確性，向觀眾展示異樣的藝術(shù)情感，深入人心，進(jìn)而刻畫(huà)藝術(shù)人物形象，最終呈現(xiàn)出完美的舞蹈作品。

1 氣息運(yùn)用在舞蹈中必要性

舞蹈氣息所指的是舞者在舞臺(tái)表演時(shí)，借助對(duì)氣息的掌控保證舞蹈動(dòng)作的準(zhǔn)確性和流暢性，進(jìn)而讓整個(gè)表演過(guò)程更加順暢，更加富有節(jié)奏感，充分展示舞蹈內(nèi)部具有的藝術(shù)內(nèi)涵，滿(mǎn)足觀眾對(duì)舞蹈形神俱佳的要求。對(duì)舞蹈氣息的掌握并不是對(duì)普通呼吸的調(diào)整，而是在劇烈運(yùn)動(dòng)下實(shí)現(xiàn)規(guī)律性和穩(wěn)定性的呼吸，舞蹈氣息又被稱(chēng)為藝術(shù)呼吸，是呼吸與藝術(shù)的融合，可見(jiàn)舞蹈氣息在藝術(shù)領(lǐng)域中是多么重要。

氣息的運(yùn)用與否影響著舞蹈的韻味，合理的呼吸方式有助于舞者調(diào)整氣息，進(jìn)而掌握舞蹈在各個(gè)節(jié)點(diǎn)中的節(jié)奏，將舞蹈內(nèi)容與內(nèi)心情感相融合，并傳遞給觀眾。優(yōu)秀的舞蹈是具有生命力的，且具有感染力，所以，氣息賦予舞蹈靈魂，讓舞蹈更加充實(shí)，更加富有情感，更加具有韻味。

民族舞蹈通過(guò)肢體向觀眾傳遞舞者的情感，以尋求觀眾內(nèi)心的共鳴，所以，情感的表達(dá)才是民族舞蹈的最終目的。換句話說(shuō)，民族舞蹈代表的就是內(nèi)心情感，多樣的舞蹈形式正是情感表達(dá)的多種途徑，情感使舞蹈占據(jù)了不可替代的地位。氣息是舞蹈表達(dá)的前提，也是情感抒發(fā)的保障。

總而言之，氣息在舞蹈表演中意義重大，它不僅賦予舞蹈靈魂，還成為了舞蹈?jìng)鬟f情感的媒介。民族舞蹈離不開(kāi)對(duì)氣息的掌控，實(shí)現(xiàn)舞蹈與氣息的融合是重中之重，通過(guò)實(shí)踐體會(huì)氣息的舞蹈作用，通過(guò)強(qiáng)化氣息保證舞蹈動(dòng)作的穩(wěn)定性，最終向觀眾展示舞蹈的藝術(shù)。

2 氣息運(yùn)用在舞蹈中的作用

優(yōu)秀的舞蹈演員不僅需要具備扎實(shí)的基本功，還需要具備掌控氣息的能力，借助氣息保證舞蹈動(dòng)作的穩(wěn)定性，展示人物的情感，表達(dá)設(shè)計(jì)師的創(chuàng)作想法。對(duì)于舞蹈來(lái)說(shuō)，它不僅僅是簡(jiǎn)單的肢體動(dòng)作，而是生命和情感的交流，它訴說(shuō)了設(shè)計(jì)師的經(jīng)歷，展示了設(shè)計(jì)師的吶喊。反過(guò)來(lái)看，失去了氣息的舞蹈也就不再具備靈氣，無(wú)法掌握舞蹈的節(jié)奏，使舞蹈動(dòng)作變得枯燥、無(wú)味，達(dá)不到打動(dòng)人心的預(yù)期效果，這與最初的藝術(shù)舞蹈意義相悖。舞蹈被看作是一項(xiàng)視覺(jué)藝術(shù)，與歌曲、詩(shī)詞的表演不同，對(duì)于歌曲和詩(shī)詞來(lái)說(shuō)，表演模式主要是語(yǔ)言的交流，而視覺(jué)藝術(shù)的表演模式則以情感交流為主，只能通過(guò)肢體的變換來(lái)實(shí)現(xiàn)情感的傳遞。所以，舞蹈的核心是打動(dòng)人心，而打動(dòng)人心的舞蹈離不開(kāi)靈魂，舞蹈靈魂是由對(duì)氣息的掌控體現(xiàn)的，可見(jiàn)，舞蹈氣息決定了舞蹈的藝術(shù)性。

民族舞蹈所呈現(xiàn)的是傳統(tǒng)文化，舞蹈的繼承代表的就是民族風(fēng)情的表達(dá)。寬廣的土地孕育著多個(gè)不同的民族，各個(gè)民族間在生活習(xí)慣、地域環(huán)境、傳統(tǒng)風(fēng)俗等方面均表現(xiàn)出巨大差異，正是這種差異性的文化創(chuàng)造了不同的舞蹈形式，也就形成了不同的情感表達(dá)方式，但相同點(diǎn)是任何舞蹈都離不開(kāi)氣息。如藏族舞蹈的表演形式是快吸快吐，與藏族特殊的高原環(huán)境相符合;蒙古族也有快吸快吐的形式，但該形式只適用于歡快的節(jié)日，對(duì)于慢節(jié)奏的形式來(lái)說(shuō)，蒙古族采用的是快吸慢吐。

最善于掌控氣息的舞蹈是朝鮮舞，其形式尤為突出，朝鮮舞強(qiáng)調(diào)動(dòng)作與風(fēng)韻的統(tǒng)一性，要求舞者在表演時(shí)必須在優(yōu)雅的前提下具有節(jié)奏感。民族舞蹈在表演過(guò)程中都會(huì)選擇對(duì)應(yīng)的樂(lè)器進(jìn)行輔助，朝鮮舞的輔助樂(lè)器是鼓和伽倻琴，在樂(lè)器的幫助下，朝鮮舞步更加變幻多樣、長(zhǎng)短不一，格外具有藝術(shù)美觀性，如《阿里郎》作品的表演中，舞者根據(jù)鼓點(diǎn)的變換調(diào)整舞蹈的動(dòng)作，時(shí)而抬腿，時(shí)而踢腿，這種大幅度的舞蹈動(dòng)作離不開(kāi)對(duì)氣息的調(diào)整，也正是合理的舞蹈氣息造就了剛?cè)岵?jì)的舞蹈形式。另一具有代表性的舞蹈是傣族柔美的孔雀舞，著名的作品是《雀之靈》，該舞蹈最大的特點(diǎn)是柔美，通過(guò)舞蹈展示孔雀的形象，進(jìn)而表達(dá)出孔雀靈動(dòng)的韻味。該舞蹈對(duì)于氣息的把握格外重要，剛硬的氣息無(wú)法展示孔雀的柔美，柔軟的氣息無(wú)法體現(xiàn)孔雀的靈動(dòng)，必須經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間鍛煉和摸索進(jìn)行掌握。所以，氣息運(yùn)用在舞蹈中有著重要的作用，既能幫助舞者練習(xí)舞蹈，又能輔助舞者展示差異性的舞蹈特點(diǎn)。舞者可在舞蹈練習(xí)過(guò)程中加入氣息練習(xí)元素，將動(dòng)作和氣息相結(jié)合，展示舞蹈藝術(shù)的另類(lèi)內(nèi)涵。

3 結(jié)語(yǔ)

民族舞蹈被看作是一項(xiàng)視覺(jué)藝術(shù)，主要的形式是通過(guò)特定的舞蹈動(dòng)作實(shí)現(xiàn)舞者與觀眾的情感交流，這一過(guò)程離不開(kāi)舞者對(duì)氣息的掌控，只有穩(wěn)定、合理的氣息才能展示舞蹈的靈魂，才能形成舞者與觀眾的情感共鳴，才能做到情感的無(wú)阻礙溝通，最終體現(xiàn)民族舞蹈的內(nèi)在美。此外，氣息并非與生俱來(lái)，需要多加練習(xí)，因此，舞者需要在動(dòng)作練習(xí)的同時(shí)進(jìn)行氣息練習(xí)，實(shí)現(xiàn)氣息與動(dòng)作的融合，掌握氣息的規(guī)律，進(jìn)而做到氣息與動(dòng)作的統(tǒng)一。氣息在舞蹈表演和情感表達(dá)中必不可少，氣息決定舞蹈的形式，控制舞蹈的成敗，是舞者與觀眾交流的橋梁，也是舞蹈發(fā)展和延續(xù)的康莊大道。

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