蔣義晨

摘 要：本文以中超冠軍爭奪戰(zhàn)為例，對以直播制作要求轉播一場足球焦點賽事的環(huán)繞聲解決方案作出詳細分析。

關鍵詞：信號路由配置;環(huán)繞聲直播;同期錄制

0 引言

2018年11月7日，上海體育場成為一片歡樂的海洋。上海上港隊在2018賽季中超聯(lián)賽提前一輪奪冠，這是上海足球歷史上第一個中超聯(lián)賽冠軍，也是時隔23年上海足球再度稱霸中國頂級聯(lián)賽。在雙方球員激烈的交戰(zhàn)中，在場內無數(shù)球迷的吶喊助威中，在一次又一次驚心動魄的突破和防守反擊中，讓電視觀眾得到最真實的足球賽事臨場體驗，就是現(xiàn)代電視傳播中多聲道技術帶來的聽覺效果。

現(xiàn)代電視直播經(jīng)歷了單聲道、立體聲到5.1聲道播出技術的發(fā)展過程，特別是電視5.1聲道聲音編碼技術，讓觀眾在電視機前確有身臨其境的感覺，從綜藝類節(jié)目、訪談類節(jié)目到體育類直播節(jié)目，都開始利用5.1聲道播出，2018年的俄羅斯世界杯、上海大師賽、上海賽場中超的轉播，都采用了5.1聲道轉播技術，讓上海電視觀眾能在家中感受賽場的氣氛。

近年來，上海的大型體育轉播開始嘗試以5.1聲道為伴音的轉播方式，在上海大師杯、中超轉播采用多聲道（5.1）以及兼容的單聲道（立體聲）伴音方式播出，多聲道的伴音轉播與單聲道或立體聲有著非常大的區(qū)別，單聲道主要是評論員的講解與觀眾席的背景聲，但多聲道的播出不但有解說員的聲音，還有球場各地的聲音以及觀眾席的聲音。如何將這些聲音在多聲道的各個聲道中一一展示出來，就需要將這些聲音安排在5.1聲道中的各個聲道中，并通過杜比編碼，形成多聲道的電視伴音。

1 多聲道節(jié)目聲源的構成

中國足球協(xié)會超級聯(lián)賽是中國大陸地區(qū)最高級別的職業(yè)足球聯(lián)賽。中超始于2004年，前身為1989年成立的中國足球甲A聯(lián)賽?；仡?017賽季中超聯(lián)賽收視率，相較2015年漲幅為3.83%，較2016年漲幅為69.57%，收視群眾以15～54歲為主，巴西、英國、法國、比利時等國已實現(xiàn)中超轉播。中超海外版圖已經(jīng)增加德國、意大利、保加利亞、波蘭等國，海外播出平臺增加至20多個，覆蓋范圍由71個國家和地區(qū)增至96個。隨著視頻高清化向4K發(fā)展，人們對音頻的要求也越來越高，現(xiàn)階段已有大型體育賽事的環(huán)繞聲直播。

當前，上海的中超轉播采用了4K加5.1聲道技術，4K的畫面和杜比5.1多聲道的伴音，將中超比賽環(huán)面及聲音真實地展現(xiàn)在觀眾面前。但要讓一場經(jīng)典中超德比戰(zhàn)以環(huán)繞聲的形式給觀眾帶來聽覺沖擊，首先要將所需要的各種聲音拾取下來，包括解說主持人的聲音、球場的聲音（四個角球位、二個中線位、二個門球位、球場中前場位）、替補席和教練席的聲音、各場位觀眾席的觀眾吶喊聲及環(huán)境聲。

球場機位分布如圖1所示。

需要拾取的節(jié)目聲有中線開球聲、大賽區(qū)比賽聲、角球聲、球門聲、球門球網(wǎng)聲、評論席評論聲、觀眾效果聲（吶喊聲與環(huán)境聲）、單邊采訪聲、游機機頭拾音開場球隊進場聲、練習聲。話筒選型及數(shù)量如表1所示。

2 前期準備

中超聯(lián)賽的播出方式有直播、轉播、錄播，涉及面涵蓋了同期和后期制作。

一個直播類節(jié)目，還是德比焦點戰(zhàn)，安全播出重于泰山，可靠的調音臺極其重要。作為一線直播調音臺，除了安全、穩(wěn)定、音質好，豐富的功能、友好的交互界面和操作便利同等重要。朗沃Mc?56在這方面完全滿足了要求，整個操作臺面整齊直觀，操作簡單，尤其是每個通道的話筒狀態(tài)和編組界面一目了然，觸摸屏幕和大量的物理按鍵配合使用，讓音響師在遇到突發(fā)情況時可以快速找到自己需要的功能并使用，也使多個音響師在節(jié)目之間的交接變得簡單直接。另外值得一提的是，Mc?56與Protools工作站的連接相當方便，并且音頻工作站的分軌工程可以直接映射到調音臺推子，Mc?56可以作為Protools的控制臺，為后期制作和電視重播提供了便捷和質量保證。圖2為Mc?56調音臺。

除機頭話筒外，場內所有音源都通過Stagebox傳輸回總控，經(jīng)過音分分別輸入主備調音臺和備份調音臺，游機機頭話筒通過CCU音頻通道輸入，調音臺給所有電容話筒加48V。考慮到功能、操作便捷性、通路、占地面積等因素，備份調音臺選用DM1000，調音室的備份監(jiān)聽和導播室的監(jiān)聽為立體聲。音頻轉播系統(tǒng)框圖和音頻系統(tǒng)圖如圖3、圖4所示。

在一個面積為7140平方米的足球場地上布置話筒，從話筒輸入端到Stagebox最長線纜是拾取客隊球迷聲的416話筒，距離為100米，涉及信號衰減補償?shù)膯栴}，分為頻率衰減、電平衰減、延時補償三類。

第一，話筒電阻并聯(lián)在冷熱端與線路中話放串聯(lián)在一起，經(jīng)過的是低通濾波器，所以低頻段沒有衰減。

頻率的衰減轉折點可以用公式F=1/（2πRC）計算，

其中R為輸出電阻，C為線纜上的分布電容。

以MKH416為例，輸出電阻為25Ω，C為線纜分布電容，節(jié)目制作中使用的線纜是佳耐美的L-4E6S，每米分布電容為150PF，100米線纜電容代入公式中得出頻率轉折點為10620KHZ，遠遠大于人耳聽覺范圍，不需要對頻率轉折點作補償。

第二，由于話筒與話放是串聯(lián)分壓結構，MKH416電阻為25Ω，朗沃Mc?56調音臺輸入阻抗為10KΩ，因此話筒輸入電平衰減微乎其微。

第三，在比賽中，觀眾效果聲、球場比賽聲、解說聲之間的相關性非常弱，所以除了賽后采訪和教練席的釣魚竿拾音外，其余音源不需要延時補償。

話筒的選型：

電容話筒具有高清晰度、超高靈敏度、良好的頻響特性、超低觸摸雜音、抗磨損等特性。

動圈話筒靈敏度相對電容話筒要低得多，幅頻曲線平坦，具有非常牢固的結構，無須直流工作電壓，使用非常簡便。

3 傳聲器的位置的設定

在錯綜復雜的聲場環(huán)境下拾取不同的聲音，對于話筒的指向性和靈敏度有不同的要求。標準足球場長105米，寬68米，布置在場地邊緣的話筒覆蓋面極廣，具有收聲精準、球場運動聲音過大、環(huán)境減雜音過多等問題，為了避免這類問題，獲取精準的球場聲音，將球場劃分成左半場球門、左半場大禁區(qū)、中線、右半場大禁區(qū)、右半場球門五大塊，分別設置強指向性的電容傳聲器。

森海塞爾MKH系列話筒自帶高頻發(fā)生器，適應水汽環(huán)境，在噴水后濕潤的球場上更具穩(wěn)定性與可靠性，MKH416電容話筒具有超強指向性的特點，非常適合用來精準拾取遠距離聲音。

第一，中線處的416正指開球點，高度30厘米、角度水平。

第二，大禁區(qū)處的416指向罰球區(qū)，高度30厘米、角度水平。

第三，角球處的416話筒與大禁區(qū)話筒較近，為了避免相關性所導致的聲音空的問題，將話筒放置在離開角球發(fā)球點5米的位置，高度50厘米、角度向下30°，正指球員足部。

第四，球門后方416正對球門中央，高度30厘米、角度水平。

第五，一支森海塞爾MKH416在球場邊緣正對著看臺上的球迷，專門拾取觀眾的吶喊聲，高度30厘米、角度向上45°。

第六，兩隊教練席旁分別布置了兩名釣魚竿話筒操作員，由于球場內過于嘈雜，此處使用的是靈敏度較低的心型電容話筒索尼ECM674，話筒操作員須將話筒舉起，高過教練席人員頭部。

第七，球場中有一臺游機，用于球隊進場跟拍和比賽結束的采訪環(huán)節(jié)，同樣為了規(guī)避嘈雜的現(xiàn)場聲，游機話筒使用索尼ECM674。

第八，值得一提的是，足球比賽中最令人振奮的就是足球進門和觀眾的歡呼聲，在球網(wǎng)靠近球門框處布置的索尼ECM-77是微型的動圈領夾話筒，可以有效拾取足球摩擦球網(wǎng)和打中門框的聲音。

第九，在足球賽事的環(huán)繞聲制作中，球迷的歡呼聲、效果聲相當重要，因此在球場角落四周均勻安插四支鐵三角AT4050大振膜話筒，呈八字雙指向，可以最大范圍地將環(huán)境聲音拾取出來。

第十，大振膜話筒低音還原度很高，但高頻突出不明顯，所以在4KHz和10KHz做2dB的高頻。為了避免拾取到不必要的觀眾話語聲，話筒架設在球場內觀眾席前方，與觀眾保持一定距離。

第十一，兩名解說員使用一個Prospect CMU-21，在架設評論席盒子的過程中，須接入導播通話和PGM返聽，以便解說員和導播的溝通以及對節(jié)目效果的把握，還需要和解說員說明評論席盒子直播On Air鍵、輸出、輸入、返聽、通話旋鈕的操作方法，解說員在解說過程中因比賽情況音量起伏會很大，對其做-10DB壓縮啟動時間0.2MS，輸入電平，嚴格控制在-20DB到+6DB。

第十二，場內所有話筒都配有防風罩。根據(jù)球場當天天氣情況、觀眾人數(shù)，場內所有416話筒通過低切將80Hz以下大部分環(huán)境的雜聲低音過濾、壓縮-10DB來控制最大輸入電平防止音頻失真，啟動時間為0.2MS，球場比賽拾音話筒輸入電平在-10BD，將其控制在-20DB左右。

第十三，為了精準捕捉球網(wǎng)摩擦和門框擊打聲，球網(wǎng)上的微型領夾話筒設置門限-30DB來限制輸入電平，啟動時間0.2MS。

4 現(xiàn)場5.1環(huán)繞聲直播制作

足球賽事環(huán)繞聲主觀定位在主席臺，節(jié)目信號以環(huán)境聲、觀眾效果聲、球場草地跑動聲鋪墊在左環(huán)繞、右環(huán)繞和低音炮，再將球場所有比賽拾音點綴在左聲道和右聲道，片頭片尾集錦和評論聲設置在中置。

環(huán)繞聲構思如下表2所示：

國際信號則將評論聲取消（不編輯在輸出中置聲道中）。

主調音臺將Sum1設置成5.1通道，L、R左右聲道中放入球場兩邊大禁區(qū)、球門后方、角球點、球網(wǎng)、客隊球迷處的話筒聲。

其中左半場大禁區(qū)416話筒聲相設置左偏15°，角球點416話筒聲相設置左偏45°，球網(wǎng)上領夾話筒聲相設置極左，右半場相對應話筒聲相設置右偏，客隊球迷位置一般在正對3號攝像機的10號機后方，此處放置一把416話筒拾取客隊球迷聲音。

C中置聲道中放入評論席、中線話筒、兩隊教練席、游機機頭話筒聲和EVS放像聲。LS、RS左環(huán)右環(huán)聲道和低音炮中放入的是觀眾效果聲，為了減少推子數(shù)量，方便跟推，將四支拾取觀眾效果聲的大振膜話筒編入一個VCA。

輸出信號由Sum2、Sum3、Sum4、Sum5、Sum6、Sum7六個母線輸出至加嵌板卡，備臺輸出信號同樣由六個母線輸出至加嵌板卡。另外，所有音源將從主調音臺以Direct Out方式經(jīng)過Madi光纖輸出至Protools音頻工作站錄音。

一場5.1直播的體育賽事的監(jiān)聽非常關鍵，節(jié)目信號的制作全依賴監(jiān)聽，所以平衡好直播信號、監(jiān)聽信號和錄音信號的電平關系至關重要。

將主調音臺的Aux母線設置成5.1通道，與直播信號一樣，將音源放入相對應的音軌中，同時通過Aux旋鈕控制電平輸入大小，以達到將音頻室監(jiān)聽還原球場主席臺，給觀眾身臨其境的感受，導播室根據(jù)導播需求設置監(jiān)聽，一般導播不需要解說員的監(jiān)聽。

在直播開始前，用1K標準千周信號將直播、錄像信號與衛(wèi)星車、總控接收信號電平是很有必要的。同時，調音師和導播的配合也是相當重要的，在比賽前需要把和導播的通話面板調試到最適合的音量，并設置Force Listen，確保在比賽中可以時刻獲取導播的各個指示。另外，與兩名釣魚竿話筒操作員之間溝通用的對講機需要充滿電池，并配有入耳式空氣耳機，在直播前半小時和現(xiàn)場PA對好電平。

5 直播注意事項

要制作出一場形象、生動、具體的體育賽事節(jié)目，必須對該比賽的狀況非常熟悉，并且具有非常豐富的直播經(jīng)驗。

片頭VCR播放結束后，緊跟的是兩隊球員進場，此時鋪墊在節(jié)目中的是觀眾效果聲，突出的是解說聲和游機機頭話筒。隨后就是唱國歌環(huán)節(jié)，球場里有現(xiàn)場擴聲PA和其他拾音話筒，會出現(xiàn)現(xiàn)場擴聲與拾音話筒不同步的問題，這時將除游機機頭話筒和觀眾席大振膜意外的話筒全部Mute，游機機頭話筒電平推在-5DB，觀眾席大振膜壓在-10DB。在解說開始介紹雙方球員時，把所有話筒電平壓低，為了避免聲音的掩蔽效應，中置通道中解說聲的電平要比觀眾效果聲和游機機頭話筒聲高出20DB。

足球賽事環(huán)繞聲的制作重點在觀眾效果聲的體現(xiàn)，將4把大振膜之間流暢連接是關鍵，最能體現(xiàn)出這點的就是在球迷人浪起伏的時候，根據(jù)PGM判斷畫面中人浪的位置，推起對應大振膜話筒，壓在最高-5DB并且迅速找到下一把大振膜話筒，前一把做漸出后一把做漸進，從而達到聲音具有方向感的目的。

比賽過程中教練席難免會有所動作，例如，防守轉進攻時教練會在長邊大聲指導，場邊準備換人球員熱身、進球時教練和球員激動的歡呼聲，導播會切到游機進行畫面捕捉但是停留時間不會很長，如果反應不及時或釣魚竿操作員的溝通不及時都會造成畫面和聲音不匹配，因此必須時刻關注PMG信號，在通話面板聽到導播指示游機開始移動時，立即與釣魚竿操作員溝通，及時拾取畫面最真實的賽事聲音。球網(wǎng)上的微型領夾話筒的靈敏度很高，但指向性不強，所以球員射門擊中門框所發(fā)出的聲音在金屬中傳導容易造成比較大的回聲，這時需要根據(jù)PGM信號及時將領夾話筒的推子拉低，以達到拾取清脆擊打聲的目的，也不會使領夾話筒拾取的聲音太過突兀。

對于一場經(jīng)典的德比焦點戰(zhàn)役，客隊球迷也比較多，而且集中在一塊，當客隊進球和有效進攻時，根據(jù)PMG信號和導播的構思，將正對客隊球迷的416話筒電平抬高。對于調音臺所有輸入對應的推子，必須非常熟悉，因為在直播過程中調音師是看著PGM信號和推子，同時觀察其他監(jiān)視器，根據(jù)導播指示來判斷下一場景聲音的，如果對于輸入音源對應的推子不熟悉，很容易出現(xiàn)丟字或者聲音不真實的情況，從而在一定程度上影響節(jié)目質量。

最終終場哨聲響起，勝負已分，上港隊提前一輪奪冠，勝隊教練席所有人員沖入球場擁抱慶祝，此時主推游機機頭話筒電平控制在0DB，同時將所有416話筒電平拉低至-10DB，領夾話筒Mute，大振膜話筒電平壓到-6DB，襯托在PGM中，解說聲電平控制在6DB左右。球員換好衣服后，緊接著的就是頒獎儀式，在現(xiàn)場PA逐一介紹球員時，觀眾席大振膜話筒需要及時跟推，電平壓在-6DB，在MVP入場觀眾歡呼聲達到高潮時，電平推至0DB，介紹完球員后話筒電平壓到-10DB。在勝隊隊長舉起火神杯的那一刻，全場沸騰，將PA音樂壓在-5DB，觀眾效果聲壓在-10DB，解說聲保持6DB，直至導播將畫面切給總控。

6 結語

現(xiàn)代媒體領域的發(fā)展速度可謂飛速，多媒體、新媒體、融媒體的出現(xiàn)給電視播出提出了更高的要求。對更新?lián)Q代的傳統(tǒng)媒體，在視頻音頻效果上要求越來越高，電視視頻4K制作成熟以來，大眾對聲音的需求已經(jīng)不僅僅局限于立體聲，5.1環(huán)繞聲的制作將呈現(xiàn)在大眾眼前。更專業(yè)、更真實、更與眾不同的節(jié)目呈現(xiàn)，需要扎實基礎、積累經(jīng)驗、大膽嘗試。