王帆

摘 要：媒介，是信息的承載物、載體。將媒介代入平面設(shè)計(jì)的語(yǔ)境中該如何解讀？平面設(shè)計(jì)中承載信息的載體從傳統(tǒng)印刷媒介轉(zhuǎn)向新興電子媒介，面對(duì)萬物皆媒介的時(shí)代，平面媒介復(fù)雜化、多元化的趨勢(shì)日漸顯著。媒介不再是單一化的應(yīng)用，如何根據(jù)情境選擇適當(dāng)?shù)拿浇椋w現(xiàn)多個(gè)媒介之間的兼容性？除了傳統(tǒng)印刷媒介、新興電子媒介以外，在虛擬現(xiàn)實(shí)與物理現(xiàn)實(shí)高度融合的未來，信息是如何傳遞的？媒介又將如何轉(zhuǎn)換？

關(guān)鍵詞：平面設(shè)計(jì);媒介實(shí)驗(yàn);媒介維度

平面設(shè)計(jì)新舊媒介的維度實(shí)驗(yàn)：

機(jī)械性、可重復(fù)性的古騰堡時(shí)代，給予了印刷媒介單向、線性、穩(wěn)定的特質(zhì)。印刷術(shù)是復(fù)雜手工藝的第一次機(jī)械化，它是一種可以無限生產(chǎn)的視覺性表述。電子媒介雖然在今天非常強(qiáng)勢(shì)，但并不意味著印刷文化失去了它的社會(huì)影響力，印刷文化的藝術(shù)化輸出、私人化趨勢(shì)越發(fā)明顯。Risograph技術(shù)的復(fù)興，使原本只是辦公用品的印刷機(jī)器逐漸從公共設(shè)備向藝術(shù)工具轉(zhuǎn)變，用作限量版藝術(shù)家書籍及自主出版物的印刷。Fanzines Festival、Offprint等獨(dú)立出版展會(huì)給予受眾更多的機(jī)會(huì)直接接觸獨(dú)立出版人、藝術(shù)家或機(jī)構(gòu)，體驗(yàn)印刷媒介的非定制化魅力，印刷媒介的物質(zhì)性也顯現(xiàn)出無可替代的一面。

同時(shí)，以印刷為載體的實(shí)驗(yàn)項(xiàng)目，也給傳統(tǒng)媒介帶來了新的探索。荷蘭平面工作室Letter Proef Tuin在肖蒙國(guó)際海報(bào)節(jié)系列活動(dòng)中開展的“l(fā)a plus petite société dimpression”項(xiàng)目，是由一臺(tái)小型絲網(wǎng)印臺(tái)、一臺(tái)小型Roco-Ets V50印刷機(jī)以及數(shù)據(jù)激光切割的圖形字體木質(zhì)模具構(gòu)成的。在這個(gè)可移動(dòng)的印刷互動(dòng)項(xiàng)目中，設(shè)計(jì)師提供了一種設(shè)計(jì)工具，受眾突破了專業(yè)的限制性，不再是接受設(shè)計(jì)師所給予的既定視覺體驗(yàn)，而是直接參與視覺的制作中去。

另一個(gè)瑞士平面工作室Maximage的“Super Lithographie”膠版印刷實(shí)驗(yàn)項(xiàng)目中，來自ECAL的兩位設(shè)計(jì)師David Keshavjee和Julien Tavelli，通過解構(gòu)膠印技術(shù)來創(chuàng)建自己的視覺代碼。對(duì)于膠版印刷，我們通常使用計(jì)算機(jī)直接制版技術(shù)，也就是說直接從計(jì)算機(jī)文件創(chuàng)建膠印版。兩位設(shè)計(jì)師非常享受制作印版的工作，計(jì)算機(jī)文件結(jié)合化學(xué)試劑、照片組合物或熱標(biāo)記印刷版的人工處理，他們只在計(jì)算機(jī)上進(jìn)行了海報(bào)的排版，其余的設(shè)計(jì)都是手工制作，基于表面添加和減去膠印油墨的原理，在計(jì)算機(jī)技術(shù)與人工干預(yù)之間創(chuàng)造了一種新的形式語(yǔ)言。

在印刷媒介和電子媒介的對(duì)抗中，使用電子媒介信息傳播更加即時(shí)，內(nèi)容可多次編輯，媒介可重復(fù)利用。相較于印刷媒介，電子媒介則體現(xiàn)了多向、非線性、活動(dòng)的特質(zhì)。我們從傳統(tǒng)平面設(shè)計(jì)中所學(xué)到的圖形表現(xiàn)語(yǔ)言、字體設(shè)計(jì)、網(wǎng)格頁(yè)面等在新的視覺習(xí)慣中如何適應(yīng)？此外，平面設(shè)計(jì)一直都是一個(gè)綜合不同要素的領(lǐng)域，媒介不再是單一化的應(yīng)用，如何符合情境選擇適當(dāng)?shù)拿浇?，體現(xiàn)多個(gè)媒介之間的兼容性和可能性？

荷蘭工作室Trapped in Suburbia目前正通過媒介試驗(yàn)?zāi)M和數(shù)字之間的關(guān)系，為我們提供了體驗(yàn)式設(shè)計(jì)的海報(bào)概念?！癝ound Poster”“ Auto Play”“ Shy Poster”系列海報(bào)作品運(yùn)用了一種經(jīng)典的視覺傳播媒介，在進(jìn)化和變形中，尋求適應(yīng)它的年代。在“Sound Poster”海報(bào)實(shí)驗(yàn)中，設(shè)計(jì)師拓展了模擬和數(shù)字設(shè)計(jì)之間的界限，通過傳感器、發(fā)聲裝置與媒介的連接，將受眾的聽覺、觸覺、視覺積極地調(diào)動(dòng)起來，設(shè)計(jì)感知的維度得到了延神。

隨著AI智能的興起，電子媒介的強(qiáng)勢(shì)介入，設(shè)計(jì)師的自主意識(shí)覺醒，他們并不滿足于提供設(shè)計(jì)的解決方案，而是希望為受眾設(shè)計(jì)一種創(chuàng)作工具。基于Processing開源編程語(yǔ)言，通過可視化的方法輔助編程，為視覺交互設(shè)計(jì)提供了更多的可能性。Raven Kwok的作品《Greatness》通過書寫以曲面細(xì)分為核心元素的多種變體定制系統(tǒng)，完成了對(duì)圖形字體的生成設(shè)計(jì)。

在虛擬現(xiàn)實(shí)與物理現(xiàn)實(shí)高度融合的未來，信息是如何傳遞的？媒介又將如何轉(zhuǎn)換？

Keiichi Matsudas 所描繪的《Hyper Reality》趨于真實(shí)的世界中，人們好像直接走進(jìn)了被層層疊加的虛擬界面所覆蓋的飽和度過高的數(shù)字城市中，周圍一切空間都成為了媒介，超市里的動(dòng)態(tài)產(chǎn)品信息、街邊店鋪的櫥窗展示、迎面而來的路人等各種信息都伴隨著嘈雜的電子提示音，一個(gè)物理空間承載著數(shù)層虛擬環(huán)境。Keiichi Matsudas認(rèn)為未來的城市物理環(huán)境將成為一個(gè)承載基礎(chǔ)，空間功能將由疊加的虛擬現(xiàn)實(shí)來決定，城市因此而成為流動(dòng)的，私人空間與公共空間的概念也會(huì)被重新定義。

平面設(shè)計(jì)師Simone Niquille 的作品《Face Value》探討了人臉作為界面的歷史和影響，以及它在面部識(shí)別技術(shù)出現(xiàn)時(shí)的新價(jià)值。在Facebook上標(biāo)記圖片，它會(huì)自動(dòng)掃描照片中的面孔，主動(dòng)詢問你要標(biāo)記的人，并將曾經(jīng)的標(biāo)記行為轉(zhuǎn)換為持續(xù)的眾包數(shù)據(jù)挖掘過程。無處不在的面部識(shí)別永久地改變了我們與技術(shù)互動(dòng)的方式，面孔逐漸成為一種商品。隨著所有這些元數(shù)據(jù)集合的出現(xiàn)，以及量化自我的想法，人們開始思考如何通過算法定義或定位一個(gè)人的問題。

博伊斯把人的思想當(dāng)作媒介，麥克盧漢則認(rèn)定媒介就是人的延伸：“各種先導(dǎo)技術(shù)不再有異化作用，媒介是人感知信息后處理信息的延伸，并且不同的技術(shù)會(huì)影響人類感知的結(jié)構(gòu)?！蔽覀円呀?jīng)進(jìn)入了一個(gè)萬物皆媒介的時(shí)代，媒介的維度將被重新解讀。

參考文獻(xiàn)：

[1] 麥克盧漢.理解媒介：論人的延伸[M].譯林出版社，2011.

[2] 李德庚，蔣華，羅怡.平面設(shè)計(jì)死了嗎？[M].文化藝術(shù)出版社，2011.