摘 要：油畫風(fēng)景是油畫中一個(gè)主要的門類，通過借用油畫材料對自然景色進(jìn)行描繪。油畫風(fēng)景分為兩大類創(chuàng)作作品，第一類是以客觀再現(xiàn)為主的作品，第二類是以主觀表現(xiàn)為主的作品。

關(guān)鍵詞：油畫;油畫風(fēng)景;意境

0 引言

隨著社會的發(fā)展，油畫以各種方式運(yùn)用多種方法和技巧來表現(xiàn)人們的主觀情感，通過對客觀事物的審美創(chuàng)作活動、審美構(gòu)思活動，生產(chǎn)出具有獨(dú)特精神性的藝術(shù)作品。如何才能使創(chuàng)作作品富有更多獨(dú)特的藝術(shù)情感？這還得看創(chuàng)作主體對客體事物的認(rèn)識，使創(chuàng)作作品達(dá)到情景交融，既不失客觀自然景象又不失主觀情感色彩表達(dá)。

1 油畫風(fēng)景與情感的表達(dá)

1.1 油畫風(fēng)景中的光影

油畫風(fēng)景作為油畫繪畫中一種特殊的存在方式，它以自然景色為描繪的對象，通過藝術(shù)家審美再創(chuàng)造形成油畫。油畫風(fēng)景對客觀自然景象的描繪，通過對畫面的明暗對比、色彩對比、冷暖對比，以及不同的技法表現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)畫面的空間感和體積感。通過藝術(shù)家的審美創(chuàng)作活動對想要表達(dá)的事物加以自身的審美意識和抒發(fā)個(gè)人情感。

光影是油畫藝術(shù)的靈魂，能制造出各種各樣的感覺和氛圍，能夠喚起人們對創(chuàng)作作品的一種聯(lián)想和想象，使人們感受到藝術(shù)家當(dāng)時(shí)的感受，身臨其境。運(yùn)用光影可以更好地表達(dá)出作品的視覺審美感，帶來視覺沖擊力。在油畫藝術(shù)中，作者可以根據(jù)不同的表達(dá)情感，用濃黑的色彩加以繪畫，構(gòu)成別樣的景色。在創(chuàng)作主體中，運(yùn)用光影進(jìn)行處理，加強(qiáng)空間感，傳遞審美情感與意蘊(yùn)，讓欣賞者對創(chuàng)作作品產(chǎn)生想象，達(dá)到審美情感，從而產(chǎn)生情與景的結(jié)合統(tǒng)一。

1.2 油畫風(fēng)景的情感表達(dá)

藝術(shù)家如何運(yùn)用適當(dāng)?shù)氖址▽ψ髌芳右詣?chuàng)作，從而表達(dá)出自己的想法、情感與精神，與之分離不了的是藝術(shù)家自身的知識、情感、理想、主觀世界以及所處的時(shí)代背景，所接受的教育和實(shí)踐活動的創(chuàng)造等，這些都影響藝術(shù)家對客觀景物的情感表達(dá)。具體來說，藝術(shù)作品就是藝術(shù)家本身所處的現(xiàn)實(shí)社會和自身的精神世界相結(jié)合的產(chǎn)物。作為油畫中的特殊方式的風(fēng)景而言，其更加直白地描繪了景物，使個(gè)人情感借景物抒發(fā)出來，表達(dá)了人們的思想感情。藝術(shù)家通過對自然景物的描繪和使用不同的藝術(shù)手段、藝術(shù)風(fēng)格來表達(dá)自己內(nèi)心的想法和情感，使創(chuàng)作的作品給審美主體帶來強(qiáng)大的震撼力和視覺沖擊力。

2 對《聚光》的創(chuàng)作過程

2.1 創(chuàng)作構(gòu)思

生活在喧鬧快節(jié)奏的城市里，人們被生活的壓力、霧霾籠罩著，漸漸忘記停下腳步發(fā)現(xiàn)生活中的美，發(fā)現(xiàn)身邊的美。喧鬧的城市還有如此安逸寧靜的景色，看到這樣富有意境的景色，我們的身心都得到了放松。其與喧鬧的都市生活產(chǎn)生明顯的對比，更加突出景物的意境美。空曠的夜色中坐落的這些建筑，在景物顏色方面僅僅依靠建筑上微弱的光呈現(xiàn)出來，一片黑暗里獨(dú)獨(dú)只有建筑發(fā)出亮光，讓人們產(chǎn)生無限的遐想，在情與景的結(jié)合下讓人們感悟到“事物外的事物，景物外的景物”，以及“韻外之致，味外之旨”，彰顯一種說不明白、表達(dá)不清的情感意蘊(yùn)。通過建筑物的微弱之光給人帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊力、情感沖擊力和心靈震撼，使欣賞者產(chǎn)生聯(lián)想與想象。

2.2 繪畫過程

為與繁華喧鬧的現(xiàn)代化快節(jié)奏城市產(chǎn)生對比，筆者選擇在寂靜悠然的公園繪制具有北方特征的建筑物。通過對不同時(shí)間段的采風(fēng)，最終覺得夜晚的景色更加富有韻味和意境。然后，在不同角度和方向進(jìn)行拍攝、調(diào)試。如何才能達(dá)到依靠建筑物外表發(fā)出的光與建筑物、夜色背景的統(tǒng)一，既不是突兀的光源，也不是夜色籠罩，而是想要表現(xiàn)出光感逐漸消失在夜色中，夜色中好像還有景物，可是又一眼看不穿的神秘色彩。

對采風(fēng)回來的照片加以后期修改，對同一建筑物進(jìn)行了不同角度的拍攝，以獨(dú)特的角度給欣賞者視覺沖擊力。幽暗的光漸漸消失在夜色中。為了使景物初步呈現(xiàn)出想要表達(dá)的效果，筆者進(jìn)行創(chuàng)作小稿的繪制來決定構(gòu)圖。通過在電腦上的繪制初步形成了大概的效果。

先在主體物上畫出固有色，產(chǎn)生初步的明暗對比、冷暖對比。在空間的層次上，強(qiáng)調(diào)空間感與體積感，主要的建筑物畫得實(shí)一點(diǎn)、濃一點(diǎn)，其次要虛一點(diǎn)、淡一點(diǎn)，這樣才能強(qiáng)調(diào)主次關(guān)系。對于建筑物上的光要加強(qiáng)，這樣才能讓整個(gè)畫面產(chǎn)生明顯的明暗對比，增強(qiáng)視覺沖擊力，用小筆一點(diǎn)一點(diǎn)進(jìn)行罩染，最終達(dá)到自己滿意的程度。能夠產(chǎn)生空間感的還有冷暖對比，近處景物偏暖色，遠(yuǎn)景反而偏冷色調(diào)一點(diǎn)。還有顏料的薄與厚，遠(yuǎn)處的景用薄畫法，如接近夜空的屋頂，近景用厚畫法，如亭子、燈光、樹等。加強(qiáng)對比，分清主次，突出主體物。

為了使建筑物和周圍的樹完美統(tǒng)一，突出想要表達(dá)的事物，筆者采用了多種技法。讓建筑物發(fā)出的光與黑色背景相協(xié)調(diào)，融入背景中，用挫、揉等方法進(jìn)行融入。在刻畫建筑物本身時(shí)采用刮刀往上鋪顏色，這樣更能表現(xiàn)出主體物的規(guī)整、厚重感。在這些畫面中無論是建筑物本身，還是周圍的樹，水中的倒影，都要給欣賞者呈現(xiàn)一種慢慢融入夜色的感覺，燈光僅僅是弱弱地打到主體物上，周圍感覺寂靜空曠，給人一種朦朧美，一種由近景向遠(yuǎn)景延伸的美的感受。

3 結(jié)語

通過對該作品的創(chuàng)作除了對客觀自然景物的描繪外，還加上了自己的個(gè)人情感表達(dá)，通過對創(chuàng)作主體進(jìn)行審美創(chuàng)造活動創(chuàng)造出富有精神性的作品，讓欣賞者有種身臨其境的感覺，與創(chuàng)作者產(chǎn)生情感共鳴，感受到作品蘊(yùn)含的思想情感。通過對客觀自然景物的描繪加以主觀的情感表達(dá)，給人一種說不清道不明的具備朦朧美的情感表達(dá)，表現(xiàn)自己對未來的迷茫與徘徊。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡介：張玉帆（1992—），女，山西臨汾人，山西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院2016級美術(shù)專業(yè)碩士研究生在讀，研究方向：油畫。