胡源鵬

摘 要：在我國悠久的瓷器歷史中，民窯占據(jù)了重要地位，在明清兩代尤為繁盛，民窯瓷器繪畫是我國民間藝術(shù)的重要表現(xiàn)形式，是介于民間美術(shù)與傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)形式之間的一種獨特畫種。民窯瓷器藝術(shù)繪畫的寫意性實現(xiàn)了器物與藝術(shù)的完美交融，瓷繪的寫意特質(zhì)進一步升華了瓷器的藝術(shù)美感和藝術(shù)價值。對于民窯瓷器藝術(shù)繪畫圖案的研究，有助于為當前民窯瓷器文化的研究以及制作工藝水平的提升提供更多的寶貴經(jīng)驗。為此，本文以民窯瓷器藝術(shù)繪畫圖案為研究對象，通過對民窯瓷器繪畫內(nèi)涵的闡釋，深入探究了民窯瓷器藝術(shù)繪畫圖案寫意特質(zhì)的表現(xiàn)，這對于豐富人們對我國瓷器繪畫美學(xué)的認識具有深遠意義。

關(guān)鍵詞：民窯;瓷器藝術(shù);繪畫圖案;寫意特質(zhì)

民窯瓷器是相較于官窯而言的，自唐代起，我國瓷器的裝飾藝術(shù)形式開始逐漸向繪畫延伸，并且我國民窯瓷器的造型紋飾更多地以繪畫形式呈現(xiàn)，題材豐富多樣、風(fēng)格自由而張揚，將繪畫圖案的寫意性特質(zhì)展現(xiàn)得淋漓盡致。瓷器繪畫圖案的寫意性使瓷器裝飾更具藝術(shù)感染力，代表了古代人超群的智慧和繪畫技藝，也象征了古人思想的突破性。通過瓷器藝術(shù)繪畫圖案的寫意特質(zhì)，將我國傳統(tǒng)文化、民風(fēng)習(xí)俗、社會倫理、書法藝術(shù)等主題融于日常器物之中，賦予了瓷器裝飾審美更加高深的意境和內(nèi)涵，也為中國瓷器藝術(shù)開辟了更加廣闊的藝術(shù)天地。

1 民窯瓷器繪畫內(nèi)涵闡釋

瓷器繪畫是從“瓷器裝飾”概念中剝離出的具有獨立意義的一種藝術(shù)形式，明確“瓷器繪畫”概念對于研究某一時期特定地點的民窯或官窯瓷器的圖案繪畫藝術(shù)形象具有重要的基礎(chǔ)作用，能夠促使人們基于繪畫藝術(shù)從全新的視角對瓷器繪畫做出系統(tǒng)、全面的認識和探究。瓷器繪畫藝術(shù)是指運用繪畫工具將圖案描繪在瓷器器表的一種繪畫藝術(shù)形式，在繪畫風(fēng)格上又劃分為繪畫裝飾性畫面及圖案裝飾性畫面。民窯瓷繪則是具有獨特性的一種繪畫藝術(shù)形式，從繪畫圖案寫意的角度出發(fā)對其進行探究，對于消除人們以往對民窯瓷器的某些偏見具有積極的促進作用，并且能夠促使人們從新視角去觀察其中所蘊含的真實與靈動。對瓷器繪畫的寫意性特質(zhì)進行研究，是民間美術(shù)研究的重要課題，對推進我國傳統(tǒng)寫意繪畫理論的發(fā)展也具有積極影響。

2 民窯瓷器藝術(shù)繪畫圖案寫意特質(zhì)的表現(xiàn)

2.1 寫意重“神”輕“形”，內(nèi)含強烈的藝術(shù)張力

抽象和具體作為藝術(shù)形象表現(xiàn)的兩種基本手法，其中，抽象藝術(shù)表現(xiàn)手法在民窯瓷器藝術(shù)繪畫中得到了廣泛運用，崇尚繪畫圖案的精煉與簡約，往往對一些簡化的符號進行有機組合從而構(gòu)成畫面圖案，并賦予瓷器作品生動活潑的藝術(shù)張力。我國傳統(tǒng)審美習(xí)慣講究形妙神肖，民窯繪瓷工匠們深諳此道，在進行瓷器圖案繪畫時，將以神造型的減筆抽象藝術(shù)符號充分體現(xiàn)在瓷繪畫面中，實現(xiàn)了與其繪瓷技藝的完美結(jié)合，使瓷器畫面展現(xiàn)出生動傳神的寫意特質(zhì)。

2.2 以“線”寫意，傳遞瓷繪的思想情感

線條這一繪畫符號在我國傳統(tǒng)寫意繪畫藝術(shù)表現(xiàn)形式中占有重要地位，是特殊的繪畫語言符號，具有表情傳意、展現(xiàn)客觀物象的作用，同時也是民窯瓷器藝術(shù)繪畫圖案中表現(xiàn)畫面形象的關(guān)鍵元素。線條本身的形式美感、律動感使其成為構(gòu)成富有生動意趣畫面的基本要素，在民窯瓷器藝術(shù)繪畫圖案中，繪瓷工匠常常把大自然中的物象抽象成意象化的線條，來表達思想情感。比如，線條的形態(tài)粗細、長短曲直、輕重緩急等都是對情感的流露和宣泄，表現(xiàn)愉悅歡快的線條總是流利順暢且無停頓的，而當所表達的情感憂郁低沉?xí)r，線條常常是停頓艱澀的。此外，線條筆觸的輕重濃淡變化，也會傳達出不同的寫意之美，瓷器繪畫中，通過線條色料的深淺便能帶給觀賞者不同的感官體驗。比如，淡而潤的線條柔媚明麗，意在展現(xiàn)含蓄美，色濃遒勁的線條畫面則表達出剛強有力、氣勢逼人的力量美。民窯瓷器繪畫中各種形態(tài)線條的巧妙運用，不僅勾勒出了圖案物象的形態(tài)美，更顯現(xiàn)了線條的魅力和繪瓷匠人的思想與情感。

2.3 瓷繪圖案寫意重在“趣”

民窯瓷器繪畫中對“趣”的藝術(shù)表現(xiàn)，是對瓷器藝術(shù)寫意繪畫內(nèi)涵的極大豐富和創(chuàng)新。藝術(shù)趣味是我國傳統(tǒng)寫意繪畫藝術(shù)中永恒的主題和追求，民窯瓷器繪畫藝術(shù)作品中展現(xiàn)自然幽默之趣的圖案頗多，也有一部分民窯瓷器繪畫展現(xiàn)的是詼諧幽默之趣。比如，民窯瓷器作品中繪畫的動植物與自然風(fēng)光畫面，展現(xiàn)的便是生機盎然的自然天趣，或者通過擬人化的處理手法，賦予繪畫圖案中的元素以自由天命之趣。在瓷器繪畫中追求“趣”意，表達了人們對美好生活的向往和贊美，也給予瓷器作品生命力和雋永的藝術(shù)魅力。民窯瓷繪工匠通過寫意手法，表達自身對自然萬物的感悟和認知，是植根民間的藝術(shù)寶藏。

3 結(jié)語

民窯瓷器藝術(shù)繪畫發(fā)根于民間，瓷器繪畫圖案的寫意特征是民窯瓷器最具表現(xiàn)力的裝飾特點之一，集當時的社會習(xí)俗、人文觀念等意義于一身，并兼具民間美術(shù)樸素率直的現(xiàn)實主義風(fēng)格，是一種獨特的藝術(shù)存在形式，具有深厚的藝術(shù)價值和意義。民窯瓷器藝術(shù)繪畫圖案的寫意特質(zhì)是對特定歷史階段社會風(fēng)貌的體現(xiàn)，民窯瓷器藝術(shù)創(chuàng)作的自由性為瓷器繪畫圖案寫意風(fēng)格的發(fā)展提供了成長沃土，也推動了我國民間美術(shù)思想理念的深入發(fā)展。了解我國民窯瓷器藝術(shù)繪畫圖案所蘊含的寫意特質(zhì)，對于進一步明確民窯瓷器的藝術(shù)價值和歷史地位具有積極的促進作用，也有助于讓更多人主動深入地了解民窯瓷器藝術(shù)繪畫形象的藝術(shù)魅力。與此同時，筆者也希望借助本課題的研究，在社會上引起人們對民窯瓷器藝術(shù)繪畫的廣泛熱議，促使社會各界專家、學(xué)者廣泛地參與本課題的研究，在群策群力的作用下共同實現(xiàn)本課題研究體系的完善。

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