摘 要：本文通過對(duì)音樂數(shù)字化背景下電影音樂創(chuàng)作方法進(jìn)行深入探究，對(duì)其發(fā)展現(xiàn)狀和出現(xiàn)的問題提出相應(yīng)的改進(jìn)策略，希望能夠?qū)ξ覈碾娪耙魳穭?chuàng)作發(fā)展作出貢獻(xiàn)。

關(guān)鍵詞：音樂數(shù)字化;電影音樂;創(chuàng)作方法;探究

我國電影音樂創(chuàng)作方法開始從僅依靠音樂家的腦子想、嘴里唱、手上記的方式轉(zhuǎn)向借助現(xiàn)代數(shù)字化技術(shù)轉(zhuǎn)變。本文就此轉(zhuǎn)變方式進(jìn)行探討。

1 電影音樂的發(fā)展進(jìn)程和發(fā)展現(xiàn)狀

在我國電影的最初發(fā)展階段，所有電影的評(píng)論好壞都是根據(jù)觀眾在電影院的觀看狀態(tài)進(jìn)行判斷。隨著電影藝術(shù)的不斷發(fā)展和進(jìn)步，人們對(duì)于電影的要求也越來越高，許多電影藝術(shù)的創(chuàng)作者也開始對(duì)其進(jìn)行創(chuàng)新性的改變，電影音樂開始發(fā)展起來。經(jīng)過不斷改變和探索，電影音樂已經(jīng)成為電影作品中不可或缺的一個(gè)組成部分。電影音樂的發(fā)展進(jìn)程主要分為以下幾個(gè)部分：

1.1 電影與電影音樂在表現(xiàn)形式上相互獨(dú)立階段

在我國初期的電影播放過程中，觀眾在觀看電影的時(shí)候會(huì)產(chǎn)生一些噪音，這時(shí)電影院會(huì)使用留聲機(jī)來播放一些已經(jīng)準(zhǔn)備好的音樂，又或者是在播放電影的過程中請(qǐng)一些音樂家演奏音樂，例如鋼琴曲或小提琴曲等。1895年，電影《列車到達(dá)》首次在巴黎電影院上映，這部電影在播放過程中就采取了現(xiàn)場由鋼琴演奏者演奏的方式。這種演奏方式所使用的音樂不是隨機(jī)選取的，而是根據(jù)電影的劇情創(chuàng)作特殊的音樂。這種電影音樂受到了人們的廣泛好評(píng)。這種方式能夠讓人們將視覺感受和聽覺能力有效地結(jié)合在一起，從而感受到電影的深刻內(nèi)涵。這種感官上的特殊感是傳統(tǒng)的無聲電影中不存在的。

盡管電影在播放過程中是和電影音樂融合在一起的，但是從本質(zhì)上來說，電影和音樂又是相互獨(dú)立的兩個(gè)存在。電影在播放過程中，對(duì)于電影音樂的節(jié)奏選擇和演奏方式的選擇是否恰當(dāng)都會(huì)直接影響到觀眾的觀影感受，一些較大的影視公司大多會(huì)邀請(qǐng)演奏家或者是交響樂隊(duì)來演奏，這樣往往能夠給觀眾帶來耳目一新的觀影感受。

1.2 電影與電影音樂在呈現(xiàn)方式上的相互融合階段

在電影播放過程中加入恰當(dāng)?shù)囊魳纺軌蛴行У卣{(diào)動(dòng)觀眾的觀影興趣。隨著電影音樂的不斷發(fā)展，一些音樂創(chuàng)作家也開始創(chuàng)作電影音樂。音樂創(chuàng)作家往往會(huì)將音樂和電影情節(jié)結(jié)合在一起，在電影中加入創(chuàng)作者自身的感情，以此為基礎(chǔ)來完成整個(gè)電影音樂的創(chuàng)作。但是在真正的電影播放現(xiàn)場，就算是相同的演奏者也會(huì)表現(xiàn)出不同的感覺，出現(xiàn)這種情況的主要原因就是受到電影播放現(xiàn)場的時(shí)間、環(huán)境、心情和地點(diǎn)的影響。在這種電影播放環(huán)境下，觀眾在觀影的過程中也能夠感受到演奏者的內(nèi)心感情，從而影響觀眾自身的心理活動(dòng)和體會(huì)。隨著時(shí)代的不斷進(jìn)步，人們對(duì)電影和音樂進(jìn)行融合的追求也越來越高，觀眾也越來越渴望能夠?qū)⒁魳泛碗娪爱嬅嫦嘟Y(jié)合而產(chǎn)生的審美體驗(yàn)。隨著世界科技的不斷發(fā)展和進(jìn)步，19世紀(jì)美國的一名科學(xué)家愛迪生發(fā)明了錄音裝置，如今這項(xiàng)技術(shù)已經(jīng)發(fā)展得較為完善，利用現(xiàn)代的錄音方式能夠?qū)㈦娪昂碗娪耙魳酚行У亟Y(jié)合在一起。在現(xiàn)代電影中，觀眾能夠看到電影和電影音樂之間進(jìn)行了深度融合，不僅僅是停留在電影和電影音樂的現(xiàn)場性特點(diǎn)，而是進(jìn)行更為深層的融合。

2 音樂數(shù)字化發(fā)展背景下電影音樂的創(chuàng)作方法

在音樂創(chuàng)作之中，電影音樂是一個(gè)重要的組成部分，同時(shí)隨著我國科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，數(shù)字化的音樂創(chuàng)作方式也逐漸成為一種熱門的音樂創(chuàng)作方法，利用數(shù)字化的音樂技術(shù)創(chuàng)作音樂能夠大大縮短音樂創(chuàng)作的時(shí)間。除此之外，在與音樂創(chuàng)作相關(guān)的音樂教育和音樂欣賞等相關(guān)的活動(dòng)之中，也能夠更加便捷和直觀地完成傳統(tǒng)音樂活動(dòng)中很難完成的部分。傳統(tǒng)的電影音樂創(chuàng)作在我國進(jìn)行了很長一段時(shí)期，同時(shí)也為我國的電影音樂創(chuàng)作作出了杰出的貢獻(xiàn)。隨著信息化時(shí)代的到來，傳統(tǒng)的電影音樂創(chuàng)作方式已經(jīng)跟不上時(shí)代的發(fā)展腳步，必須進(jìn)行創(chuàng)新和改革，于是運(yùn)用數(shù)字化音樂創(chuàng)作的方式開始出現(xiàn)在電影音樂的創(chuàng)作之中，人們開始將數(shù)字化技術(shù)和傳統(tǒng)的電影音樂創(chuàng)作方式結(jié)合在一起。例如，《超凡蜘蛛俠》和《盜夢空間》都是由國際上著名的明星漢斯·季默進(jìn)行電影音樂配樂。在這兩部電影中，創(chuàng)作者都大量使用了數(shù)字化和電子化的手段，然后再和傳統(tǒng)的音樂創(chuàng)作手段結(jié)合，從而讓電影音樂具有豐富的感情，創(chuàng)作出獨(dú)一無二的電影音樂，同時(shí)這也是一種創(chuàng)新型的電影音樂制作方式，是全新的電影音樂創(chuàng)作途徑。

在20世紀(jì)40年代，電子計(jì)算機(jī)的發(fā)明引發(fā)了一場世界范圍內(nèi)的全新信息技術(shù)革命，進(jìn)入70年代之后，數(shù)字技術(shù)突飛猛進(jìn)發(fā)展，也讓通信、網(wǎng)絡(luò)、廣播電視等領(lǐng)域發(fā)生了翻天覆地的改變。電影首次發(fā)生數(shù)字化的改變是在1999年，《星球大戰(zhàn)》在美國首次進(jìn)行數(shù)字化的電影放映，這部電影的播放也標(biāo)志著電影的發(fā)展從此邁入數(shù)字化時(shí)代。在數(shù)字化時(shí)代背景下，電影音樂的創(chuàng)作方式主要是運(yùn)用一些數(shù)字音樂音頻工作站等數(shù)字化平臺(tái)，如Logic、Pro tools、Cubase等進(jìn)行電影音樂的創(chuàng)作、音樂的制作和編輯，最終將電影音樂與電影的畫面完美地融合在一起形成最終的電影作品。傳統(tǒng)的電影音樂在創(chuàng)作中有很多不足之處，如需要耗費(fèi)大量的人力和時(shí)間;但是也具有一些優(yōu)點(diǎn)，只有將現(xiàn)代的數(shù)字化電影音樂創(chuàng)作方法和傳統(tǒng)的音樂創(chuàng)作方法恰當(dāng)?shù)亟Y(jié)合在一起，才能夠?qū)㈦娪耙魳吠昝赖爻尸F(xiàn)出來，利用數(shù)字化的音樂創(chuàng)作軟件和硬件制作電影音樂，能夠大大減輕音樂創(chuàng)作者的壓力，還能夠節(jié)省創(chuàng)作經(jīng)費(fèi)，有效地縮短音樂制作的時(shí)間。

3 音樂數(shù)字化背景下電影音樂創(chuàng)作的重要意義

我國現(xiàn)階段正處于數(shù)字化高速發(fā)展的時(shí)期，在這種發(fā)展背景下，電影音樂藝術(shù)的發(fā)展也面臨著更嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)和全新的機(jī)遇。通過應(yīng)用現(xiàn)代數(shù)字化技術(shù)，能夠?qū)⑵涓玫厝谌腚娪耙魳返膭?chuàng)作之中，給我國現(xiàn)代的音樂藝術(shù)領(lǐng)域和電影音樂的表現(xiàn)方式帶來全新的體驗(yàn)。其主要意義在于以下幾點(diǎn)：

3.1 讓電影作品更容易呈現(xiàn)在觀眾面前

隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的不斷發(fā)展和進(jìn)步，利用數(shù)字化的音樂制作技術(shù)能夠?qū)⒁酝鶅H僅保留在紙張上的樂符輸入計(jì)算機(jī)系統(tǒng)中，然后對(duì)其音樂的節(jié)奏和音色等進(jìn)行調(diào)試和改進(jìn)，進(jìn)行配樂的樂器都能夠在計(jì)算機(jī)的系統(tǒng)之中進(jìn)行制作，同時(shí)在電影音樂中還能夠加入一些電子聲音和音效。著名的科幻電影《地心引力》中就是大量應(yīng)用了數(shù)字音頻技術(shù)，模仿了太空音效，同時(shí)還加入了一些獨(dú)特的樂器音色，將這些有效地結(jié)合在一起，能夠?qū)㈦娪耙魳分械拿烂钪幱行У乇憩F(xiàn)出來，利用數(shù)字化的方式創(chuàng)作出的電影音樂質(zhì)量是以往傳統(tǒng)的音樂創(chuàng)作方式遠(yuǎn)不能及的。在音樂數(shù)字化背景之下，利用數(shù)字化手段創(chuàng)作和設(shè)計(jì)電影音樂，能夠在第一時(shí)間將音樂創(chuàng)作者心中的靈感和感情表現(xiàn)出來，除此之外還能夠更好地與電影中的情節(jié)結(jié)合在一起。

3.2 能夠有效地縮短創(chuàng)作音樂的時(shí)間

在傳統(tǒng)的電影音樂創(chuàng)作過程中，需要大量的人力和時(shí)間。傳統(tǒng)的電影音樂創(chuàng)作大致分為7個(gè)過程，分別是將電影的畫面交給創(chuàng)作者、對(duì)配樂點(diǎn)進(jìn)行確定、對(duì)時(shí)間標(biāo)注進(jìn)行建立、創(chuàng)作者作曲、配器、抄寫分譜、最后是進(jìn)行電影音樂的創(chuàng)作和錄制。最終還要將創(chuàng)作完成的電影音樂交給電影導(dǎo)演試聽，如果導(dǎo)演認(rèn)為配樂不夠恰當(dāng)，那么音樂創(chuàng)作者就需要重新創(chuàng)作電影音樂，重新開始以上的音樂創(chuàng)作過程，直到導(dǎo)演對(duì)電影配樂滿意為止。這種方式對(duì)于音樂創(chuàng)作者和演奏人員來說都會(huì)面臨巨大的壓力。在現(xiàn)代的數(shù)字化音樂創(chuàng)作過程中，作曲家能夠運(yùn)用計(jì)算機(jī)技術(shù)制作音樂，能夠高效地選取計(jì)算機(jī)中儲(chǔ)存的各種音色，這就大大節(jié)省了選擇樂器的時(shí)間，在計(jì)算機(jī)中錄入樂符能夠在最短的時(shí)間內(nèi)完成電影音樂的制作、編輯和修改等工作，同時(shí)電影音樂創(chuàng)作者還可以實(shí)時(shí)收聽和修改自己所創(chuàng)作的音樂作品，有效地縮短創(chuàng)作音樂的時(shí)間。

總之，隨著音樂數(shù)字化技術(shù)的不斷進(jìn)步，在傳統(tǒng)的電影音樂創(chuàng)作中逐漸融入了數(shù)字化的創(chuàng)作手段，這兩者之間是缺一不可的，相互輔助共同完成電影音樂的創(chuàng)作，因此必須對(duì)音樂數(shù)字化背景下的電影音樂創(chuàng)作方法引起重視。電影音樂在整部電影作品之中雖然是以一種附屬品的形式存在，但是在電影音樂中能夠表達(dá)電影的主題。電影音樂主要是創(chuàng)作出特定的旋律和節(jié)奏來抒發(fā)情感，同時(shí)還能夠表現(xiàn)出電影作品中一些具有特點(diǎn)的電影情節(jié)，充實(shí)電影作品中的人物形象和人物性格等。因此，在音樂數(shù)字化發(fā)展背景下對(duì)電影音樂創(chuàng)作方法進(jìn)行探究是十分必要的。

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作者簡介：王葳（1989—），男，福建福州人，碩士研究生，助教，研究方向：鍵盤和聲與即興演奏、作曲。