摘 要：舞蹈是一種肢體語(yǔ)言，也是人們幾千年來(lái)在生產(chǎn)生活當(dāng)中有發(fā)展起來(lái)的一門(mén)藝術(shù)，它會(huì)對(duì)人們生活的各個(gè)方面產(chǎn)生影響。最近這些年，電影事業(yè)的不斷發(fā)展，在電影當(dāng)中對(duì)于舞蹈的應(yīng)用也越來(lái)越多，人們耳熟能詳?shù)碾娪爱?dāng)中都涉及一些舞蹈的應(yīng)用，比如說(shuō)《夜宴》《十面埋伏》，還有最近上映的《芳華》，在使人們體會(huì)那些驚心動(dòng)魄的電影情節(jié)的同時(shí)，也不禁感嘆舞蹈帶給電影的獨(dú)特的語(yǔ)言魅力。所以針對(duì)于此，本文簡(jiǎn)單的分析舞蹈在豐富電影語(yǔ)言當(dāng)中所體現(xiàn)出的作用，希望所得結(jié)果能夠?yàn)橄嚓P(guān)研究領(lǐng)域提供有價(jià)值的參考依據(jù)。

關(guān)鍵詞：舞蹈;電影語(yǔ)言;作用分析

0 引言

舞蹈是一個(gè)語(yǔ)言藝術(shù)的表現(xiàn)形式，主要通過(guò)肢體的行為動(dòng)作進(jìn)行感情的傳達(dá)，使觀眾能夠獲取視覺(jué)上的滿足和心理上的體會(huì)。舞蹈經(jīng)過(guò)幾千年的發(fā)展，表現(xiàn)得越來(lái)越加成熟，也越來(lái)越加的貼近人們的意識(shí)生活，它通過(guò)對(duì)于生活的加工，進(jìn)行藝術(shù)提煉，對(duì)規(guī)律的人體動(dòng)作進(jìn)行表現(xiàn)，可以反映出實(shí)際生活和時(shí)代的思想感情。舞蹈動(dòng)作是一門(mén)語(yǔ)言藝術(shù)，通過(guò)動(dòng)作形成語(yǔ)言，而語(yǔ)言又對(duì)于動(dòng)作產(chǎn)生反作用力。電影則是一種直觀的具體的形象傳達(dá)的藝術(shù)表現(xiàn)形式，具有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力。將舞蹈應(yīng)用在電影當(dāng)中，使兩種語(yǔ)言進(jìn)行交融，可以更好地豐富電影語(yǔ)言。

1 舞蹈語(yǔ)言的特殊性

1.1 舞蹈語(yǔ)言中動(dòng)作的表達(dá)

從藝術(shù)角度而言，每一門(mén)藝術(shù)都有其自己獨(dú)特的語(yǔ)言魅力，舞蹈這一門(mén)藝術(shù)的語(yǔ)言魅力就是相關(guān)的肢體動(dòng)作。舞蹈可通過(guò)豐富的肢體動(dòng)作來(lái)對(duì)思想感情進(jìn)行傳達(dá)，表現(xiàn)時(shí)代的變遷。舞蹈的構(gòu)思來(lái)源于動(dòng)作，而動(dòng)作來(lái)源于傳統(tǒng)的勞動(dòng)，所以舞蹈的情感也蘊(yùn)藏在動(dòng)作當(dāng)中，通過(guò)不斷的演化能夠達(dá)到深入人心的目的。一個(gè)優(yōu)質(zhì)的舞蹈作品徐來(lái)源于武者對(duì)于故事和心情的構(gòu)思，同時(shí)也需來(lái)源于動(dòng)作自身。對(duì)待舞蹈這門(mén)藝術(shù)的時(shí)候，應(yīng)該有區(qū)別的和其他藝術(shù)進(jìn)行分開(kāi)，同時(shí)又要將其融入其他藝術(shù)當(dāng)中。舞蹈動(dòng)作是進(jìn)行形象塑造和情感表達(dá)的主要方式，所有的情感都基本來(lái)源于動(dòng)作的表達(dá)。舉例而言，在很多的舞臺(tái)劇當(dāng)中都大量的使用了舞蹈，它能夠?qū)τ谖枧_(tái)效果起到一個(gè)烘托的作用，同時(shí)也能夠?qū)τ谂_(tái)下觀眾產(chǎn)生視覺(jué)的沖擊，所以舞蹈敘事是具有較強(qiáng)的理論性的。[1]

1.2 舞蹈語(yǔ)言簡(jiǎn)練凝達(dá)

舞蹈語(yǔ)言所展示的是一種神韻的表達(dá)，它能夠在外形塑造當(dāng)中體現(xiàn)出氣場(chǎng)。從整體角度而言，舞蹈語(yǔ)言中是含蓄和神似的傳達(dá)，同時(shí)也能夠希望在展示舞蹈的過(guò)程中，體現(xiàn)出人物靈魂和思想。舞蹈通過(guò)虛擬的肢體動(dòng)作和高動(dòng)作的美化統(tǒng)一，重視情感的抒發(fā)和表達(dá)，它能夠在表達(dá)過(guò)程中，創(chuàng)造出戲劇性或表演者所需要的動(dòng)作。所以說(shuō)舞蹈的語(yǔ)言是通過(guò)藝術(shù)加工和美化而形成的一種動(dòng)作，基本語(yǔ)言主要是動(dòng)作，它能夠通過(guò)動(dòng)作將深層次的思想感情進(jìn)行充分的展示和傳遞，因此這也是舞蹈語(yǔ)言和其他語(yǔ)言藝術(shù)這最根本性的差異。在舞臺(tái)劇《雷雨》當(dāng)中有大篇幅的舞蹈表達(dá)，將舞蹈語(yǔ)言凝練的發(fā)揮在舞臺(tái)上，淋漓盡致的體現(xiàn)出了人物復(fù)雜的心情。在開(kāi)始的時(shí)候，舞臺(tái)上就坐著六個(gè)人，神情各異，通過(guò)他們的表情和顫抖，可感受到心靈的抖動(dòng)，也能夠感受到每一個(gè)人心靈都是畸形的。而從六個(gè)人的群舞中，可以看出他們?cè)谶吪苓厪埦W(wǎng)，似乎是在尋求希望，尋求一根救命稻草。而最后的一段舞蹈是乞求周平的戲份，舞蹈演員在地上攀爬的時(shí)候，乞求的感覺(jué)十分強(qiáng)烈，也帶給人們強(qiáng)烈的語(yǔ)言藝術(shù)感。

2 舞蹈在豐富電影語(yǔ)言當(dāng)中的作用簡(jiǎn)析

2.1 通過(guò)舞蹈語(yǔ)言對(duì)人物內(nèi)心進(jìn)行刻畫(huà)

電影是一個(gè)特殊的語(yǔ)言表達(dá)方式，它能夠使人感受到美，體會(huì)到美，也能夠?qū)θ藗兊木裆罴右载S富。在電影鏡頭當(dāng)中有一些時(shí)候某些特殊的場(chǎng)景或意境，很難通過(guò)語(yǔ)言進(jìn)行表達(dá)，所以就不得不通過(guò)一些特殊的語(yǔ)言進(jìn)行表露。[2]而舞蹈是一個(gè)較好的語(yǔ)言表達(dá)方式，在電影當(dāng)中通過(guò)舞蹈語(yǔ)言的描述可有效彌補(bǔ)電影語(yǔ)言所無(wú)法表露的缺憾，甚至通過(guò)舞蹈的一個(gè)眼神和手勢(shì)，就能夠傳達(dá)出人物內(nèi)心的情感，同時(shí)也在一定程度上對(duì)電影語(yǔ)言進(jìn)行豐富，對(duì)于敘事的手段加以豐富。舉例而言，電影《夜宴》當(dāng)中應(yīng)用了大量的舞蹈表現(xiàn)手法，影片當(dāng)中的舞蹈看上去較為詭異且不具備具體的動(dòng)作，只是隨旋律進(jìn)行簡(jiǎn)單的肢體動(dòng)作，這種舞蹈設(shè)計(jì)較為隨意，但是觀眾卻看得十分投入。每一段舞蹈都能夠體現(xiàn)出特殊的意境和含義，而馮小剛在舞蹈的安排上盡量適可而止，沒(méi)有過(guò)多的煩瑣點(diǎn)綴。

2.2 舞蹈語(yǔ)言對(duì)民族元素的展示

在電影當(dāng)中，舞蹈本身就是具有獨(dú)特魅力的一種語(yǔ)言特色。舞蹈歷來(lái)都和民族元素存在密不可分的聯(lián)系，在電影表現(xiàn)中也能夠使得電影語(yǔ)言更具有魅力。傳統(tǒng)文化和舞蹈的結(jié)合可在一定程度上豐富電影的語(yǔ)言，他也能夠?qū)τ趥鹘y(tǒng)文化產(chǎn)生宣揚(yáng)的效果。《十面埋伏》這部電影當(dāng)中對(duì)于舞蹈的表述也相當(dāng)多，能夠?qū)⒚褡逶睾臀璧高M(jìn)行結(jié)合，而且在影片當(dāng)中舞蹈也將劇情的氛圍進(jìn)行充分渲染。在十面埋伏的很多場(chǎng)景當(dāng)中，通過(guò)武功和舞蹈的配合展示出了獨(dú)特的一種語(yǔ)言肢體魅力，并且通過(guò)這種語(yǔ)言對(duì)于整個(gè)故事產(chǎn)生影響。劉德華與章子怡之間的武功和舞蹈之間的交融堪稱經(jīng)典，在影片當(dāng)中有效地將舞蹈的曼妙和武功的剛強(qiáng)進(jìn)行交融，使得影片的劇情脈絡(luò)更加清晰，表現(xiàn)的內(nèi)涵也更加豐富。在影片當(dāng)中還涉及大量的傳統(tǒng)文化，主要是舞蹈和民族元素之間的相互碰撞，這使得影片別有韻味，在舞蹈動(dòng)作當(dāng)中所使用的道具也能體現(xiàn)出古典舞蹈的發(fā)展和歷史，對(duì)于我國(guó)傳統(tǒng)舞蹈的發(fā)揚(yáng)具有重要意義。

3 結(jié)語(yǔ)

本文簡(jiǎn)單地分析了舞蹈在豐富電影語(yǔ)言當(dāng)中的作用。舞蹈能夠憑借自身獨(dú)特的魅力和語(yǔ)言方式進(jìn)行人物情感的表達(dá)，使得觀眾在觀看表演的時(shí)候有更加深刻的體會(huì)。將這種藝術(shù)方式和電影進(jìn)行結(jié)合，能夠使舞蹈的語(yǔ)言更加凝練，凸顯出電影所要表達(dá)的本質(zhì)，對(duì)刻畫(huà)人物內(nèi)心和電影走向產(chǎn)生深刻的影響。

參考文獻(xiàn)：

[1] 徐詩(shī)迪.舞蹈在豐富電影語(yǔ)言中的作用分析[J].戲劇之家，2018（04）：97.

[2] 張靜.舞蹈電影的敘事研究[J].當(dāng)代電影，2018（01）：171-174.

作者簡(jiǎn)介：劉祎祎（1993—），碩士，北京舞蹈學(xué)院講師，研究方向：舞蹈電影，舞蹈影像在廣告里的運(yùn)用，舞蹈電影的產(chǎn)生與發(fā)展，電影評(píng)論。