鄭洪明 牛加明

摘 要：清末外銷通草水彩畫作為廣州的重要文化遺產(chǎn)，具有重要的研究價值。由于通草水彩畫的材料和技法的特殊性，在研究中要對通草片的材料特性以及各種可用于繪制的媒材進(jìn)行深入分析和實踐探索，才能在技法上做到創(chuàng)新。本文從技法實踐的角度出發(fā)，開展了對通草水彩畫的技法材料以及保護(hù)的相關(guān)研究。通過實證，對通草水彩畫的相關(guān)問題有了新的認(rèn)識和研究探索。

關(guān)鍵詞：通草水彩畫;材料;技法;創(chuàng)新

自20世紀(jì)80年代開始，通草水彩畫以及相關(guān)的清末廣州外銷畫逐漸被國內(nèi)的學(xué)者所關(guān)注，并做了很多相關(guān)研究。作為一種外銷商品畫，通草水彩畫原作普遍為西方機構(gòu)或私人收藏，國內(nèi)收藏甚少?，F(xiàn)存廣州市內(nèi)各博物館的大部分作品來自國內(nèi)外的收藏家捐贈或仿制，原作相對稀有且寶貴。因此，大部分國內(nèi)的研究是從文獻(xiàn)圖像資料進(jìn)行求證的，且對技法和材料的研究有頗多謬誤。作為廣東省2015年度哲學(xué)社科規(guī)劃項目，本文作者近三年來從技法實踐的角度出發(fā)，開展了對通草水彩畫的技法材料以及保護(hù)的相關(guān)研究。通過實證，對通草水彩畫的相關(guān)問題有了新的認(rèn)識和研究探索。

在通草水彩畫研究領(lǐng)域，原廣州博物館程存潔博士是這方面的專家，對于通草水彩畫的材料、畫面題材分類、歷史文獻(xiàn)信息等進(jìn)行了非常全面的研究總結(jié)。其出版的著作《十九世紀(jì)中國外銷通草水彩畫研究》，是國內(nèi)通草畫研究的重要成果。其中關(guān)于通草水彩畫以及相關(guān)研究論述，常被國內(nèi)研究者認(rèn)可和采用。因此，本文的研究同樣秉承并借鑒了該著作以及國內(nèi)其他研究者的相關(guān)成果和研究趨向。

首先，是關(guān)于“通草紙”的定義，在程存潔的《十九世紀(jì)中國外銷通草水彩畫研究》一書中，對通草及其生產(chǎn)過程作了詳盡的介紹和考證，通草畫所采用的“紙”，既非當(dāng)時外國人所說的“米紙”，即“Rice-paper”，也非現(xiàn)代生產(chǎn)工藝意義上的“紙張”，而是取自2～3年樹齡，直徑3～5厘米的植物脫通木樹莖芯髓，在熟練匠人或者技術(shù)師傅的操作下，用鋒利刀具經(jīng)過“卷—片—切”的操作方法而切成的單張通草片，就是把圓柱狀的通草芯髓“卷切開”成一張平面狀的通草片?；趯嶋H生產(chǎn)操作上的限制，通常成品通草片寬度約為20厘米，長度20～60厘米，厚度0.5～1毫米，色澤潔白，質(zhì)地呈現(xiàn)細(xì)密泡沫或海綿狀，略透明，極脆。根據(jù)“卷切”工藝的不同，通草片表面呈現(xiàn)一定的絲絨般的質(zhì)感。因此，通草片并不具備紙張的特性。程存潔博士將“通草紙水彩畫”正名為“通草水彩畫”或“通片水彩畫”這是毫無疑義的。結(jié)合本文作者的研究課題《通草水彩畫的保護(hù)與現(xiàn)代開發(fā)研究——基于技法材料創(chuàng)新的視角》，在項目申請之初，曾設(shè)想對通草水彩畫的媒介材料本身，即通草“紙”（通草片）進(jìn)行創(chuàng)新研究和改進(jìn)。然而，通過一系列實驗證明，通草“紙”并非紙張，不具備紙張的本質(zhì)特性，繪制通草水彩畫的媒材本身就是原汁原味的通草片。諸如采用對紙張加固的方法等附加外在條件去改進(jìn)通草片特性的做法和嘗試是暫時行不通的。

在繪畫技法實踐中，對技法的研究必然繞不過承載顏料、色料的媒材，以及對媒材的保護(hù)利用。現(xiàn)代意義上的紙張包括各類繪畫紙張，通常是指懸浮在流體中的纖維相互交織，經(jīng)過壓榨干燥等工藝后生產(chǎn)的片狀物。在關(guān)于紙張的生產(chǎn)保護(hù)研究中，生產(chǎn)工藝中加入的酸性材料和其他化學(xué)材料對紙張的損害影響較大。作為有機材質(zhì)的紙質(zhì)極易受到紙張內(nèi)部因素（如纖維化學(xué)成分、殘留化學(xué)品和添加物等）和外部因素（溫濕度、光照、污染物和霉菌蟲害等）的影響而發(fā)生老化現(xiàn)象，從而使其壽命大大縮短。有相關(guān)研究表明，紙張耐久性差的原因主要是紙內(nèi)酸性過高，酸性加速了紙張的老化。而通草片作為未經(jīng)過深加工的有機材料，所受到的化學(xué)材料污染較小，按理應(yīng)該比較容易進(jìn)行保護(hù)，而事實并非如此，通草畫的保護(hù)仍然是個難題，主要存在以下幾個原因：一是通草片本身質(zhì)地稀松，脫通木的芯髓質(zhì)地類似泡沫或者海綿，纖維素含量較低，缺乏韌性，輕輕觸碰即破。二是通草畫在繪制之前以及繪制過程中，需要在表面刷明礬及膠類物質(zhì)，而明礬水解后呈酸性，這嚴(yán)重威脅著通草片的壽命。三是繪畫顏料的侵蝕。根據(jù)相關(guān)研究，早期外銷的通草水彩畫所使用顏料為由國外引進(jìn)的礦物顏料，姑且不論顏料的優(yōu)劣，從通草片本身的質(zhì)地與顏料的接觸可以看出，大部分顏料在繪制時會滲入通草片內(nèi)部，形成氣孔（注：這也正是通草水彩畫通常意義上的“絲絨般”質(zhì)感的來源之一），表層顏料沒有形成類似油畫的顏料色層，這也加劇了通草片的氧化過程。在現(xiàn)代水彩畫的繪制中，水彩顏料通常浮于紙張的表面，由于紙張紋理的不同，顏料滲入紙張的程度不一，但皆不如通草片中顏料的滲入深度。四是明礬與通草片相互作用的矛盾。實驗表明，如果不在通草片表面實施膠礬處理，則基本無法進(jìn)行繪制操作，顏料會透過通草片直至背面，且很難保持繪制過程中通草片表面的平整，表面遇水則非常凹凸不平;另一方面，通草片表面實施膠礬處理，繪制過程則相對順利，且能保持表面平整。但明礬的使用又增加了通草片的酸性，加劇了通草片的脆性，相互之間的平衡點較難掌控。作者經(jīng)過反復(fù)試驗后認(rèn)為，通草片表面實施膠礬處理，以明膠對明礬兌水1：8：20單面三遍平刷為較適宜的繪制程度和柔韌度。礬濃度不宜過高，濃度過高容易在表層形成礬結(jié)晶顆粒并增加通草片的脆性;反之，礬濃度過低則不能形成有效的防水層，不利于色料的銜接，色料易被大量吸入通草片內(nèi)。在顏料的選擇上，如果出于對通草畫表面色彩效果，即絲絨般質(zhì)感的追求，透明性水彩類顏料并非首選。經(jīng)過實驗，帶有粉質(zhì)類顆粒性顏料如水粉畫顏料為最佳，由于水粉畫顏料既有一定厚度，且具有水彩畫顏料的部分特性，比較容易達(dá)到相應(yīng)的效果。在實際的繪制過程中，可以配合中國畫顏料來使用，如三綠、三青、頭青、赭石、朱砂、鈦白等礦物性顏料。如果從創(chuàng)新的角度出發(fā)，部分新型繪畫材料也可以用來繪制通草畫，如丙烯顏料、紡織顏料、馬克筆、兒童型透明水彩筆等。丙烯顏料和紡織顏料會在色料干燥后形成更富有光澤的表層色彩，但這與傳統(tǒng)通草水彩畫的色彩質(zhì)感相差較遠(yuǎn)。同時，丙烯顏料和紡織顏料在繪制過程中需要加入調(diào)節(jié)劑，干燥速度較快，筆觸的銜接較難掌握，易造成生硬之感。作為新興的便捷繪畫工具，馬克筆（酒精類）和兒童型透明水彩筆在使用上非常方便，色彩效果也比較接近傳統(tǒng)通草水彩畫的質(zhì)感，但其缺點是只適合于表現(xiàn)平面裝飾類的平涂畫面。由于馬克筆和透明水彩筆的筆頭較硬，多次涂抹非常容易擦傷通草片表層甚至直接破損，因此不太適合用于需要表現(xiàn)立體空間感等多層覆蓋的題材繪制。至于部分油性類畫筆和顏料則不能使用，主要原因是通草片表層不能實施防油性底子處理，油性物質(zhì)就會直接滲透通草片，且在背面形成油污污漬。鑒于通草畫技法材料上的操作難度，創(chuàng)新該技法就得另辟蹊徑。當(dāng)然，作為一種繪畫形式，采用以上繪制材料進(jìn)行操作的前提是必須先完成造型稿。經(jīng)過實驗，在通草片上起稿可以采用拷貝、直接起稿、直接上色后勾線等方法。其中，中等濃度墨勾線起稿的方法最佳，墨與通草片接觸干燥后會變淡，且毛筆筆頭軟，不傷害通草片表層，對上色幾乎沒有影響。

通草水彩畫技法材料的限制，加上研究傳承群體的斷代，單純依靠個別研究者的力量是無法大面積推廣這張廣州文化名片的。當(dāng)然，技法創(chuàng)新的前提是還要特別注意通草水彩畫的“原生度”“正宗度”和嶺南地域性。在結(jié)合手繪通草畫的基礎(chǔ)上，作為一種創(chuàng)新推廣手段，利用現(xiàn)代科技手段不失為一種良策。在本課題的研究中，經(jīng)過不斷探索，廣州學(xué)者牛加明教授通過改進(jìn)打印機及打印方法，已經(jīng)初步研制出通草畫的“平板打印技術(shù)”，初步解決了通草片易碎不能用機器進(jìn)行操作的難題，也為批量生產(chǎn)通草畫提供了一種新的思路。當(dāng)然，相關(guān)技術(shù)和手段有待進(jìn)一步驗證和實驗。但這無疑是一個重要的創(chuàng)新探索，對于通草畫的大力推廣和傳承是非常有利的。

鑒于在材料技法和工具上的改變，新的研究視角下的通草水彩畫更名為通草畫似乎更為貼切。通草水彩畫作為廣州的重要文化遺產(chǎn)，具有重要的研究價值。作為一種遺失的清末民間繪畫技法，通草水彩畫的沒落，除了公認(rèn)的照相技術(shù)影響之外，我們其實應(yīng)該將目光放在通草畫的材料技法本身。通草畫的復(fù)活，還需要在技法研究、推廣傳播和文化傳承等方面多下功夫。

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作者簡介：鄭洪明（1978—），男，江西定南人，碩士，仲愷農(nóng)業(yè)工程學(xué)院何香凝藝術(shù)設(shè)計學(xué)院副教授，研究方向：美術(shù)學(xué)。

牛加明（1973—），男，山東泰安人，博士，仲愷農(nóng)業(yè)工程學(xué)院何香凝藝術(shù)設(shè)計學(xué)院教授，研究方向：民俗學(xué)，非遺傳承。