郭耀武

摘 要：水彩畫的創(chuàng)作形式眾多，其延伸出來的藝術(shù)效果也各具特色。從水彩畫的語言表達(dá)上看，“留白”這一藝術(shù)語言的表達(dá)，不但集中表達(dá)了畫家精神中獨到的繪畫力量和創(chuàng)作見解，而且在畫家大膽的嘗試之下，表達(dá)了愈加深厚的藝術(shù)效果。本文圍繞水彩畫藝術(shù)中留白的價值意義、實施背景及具體作用展開探究，供大家借鑒參考。

關(guān)鍵詞：水彩畫;藝術(shù);留白;方法

著名的思想家老子曾經(jīng)說過，“知其白，守其黑，為天下式”，從這句話中，我們不難看出，古人早就已經(jīng)將黑白交錯看成了天地宇宙融匯一體的藝術(shù)原則，這一審美辯證法則也成為了中國藝術(shù)創(chuàng)作過程中一項重要的創(chuàng)作思想。水彩畫作為一種具有深厚文化積淀的繪畫形式，融合了東方審美觀念和水彩語言詩意氣質(zhì)，將“留白”作為一種意境、格調(diào)等審美意識的表達(dá)，尤其注重畫面的“妙在空白”之感。而“留白”這一藝術(shù)形式，也賦予了中國水彩畫藝術(shù)獨特的藝術(shù)魅力。

1 水彩畫藝術(shù)中留白的價值意義

顧名思義，“留白”指的是畫家在設(shè)計畫面構(gòu)圖時為了畫面的美感在畫面上所設(shè)計預(yù)留出來的相對“空白”的區(qū)域，它是中國傳統(tǒng)繪畫中一種十分常見的藝術(shù)表達(dá)形式。因水彩畫藝術(shù)描繪對象的不同，水彩畫空白的設(shè)計區(qū)域也隨之變化，給畫面增添更多生機靈動之感。古今中外，水彩畫的畫家在創(chuàng)作中，對“留白”有著一定的獨到之處，一幅優(yōu)秀的水彩畫作借助空白區(qū)域，表達(dá)了畫家的情感寄托，給人以充分的遐想。巧妙合理的留白創(chuàng)作，使原本簡單的水彩畫變得更加幽遠(yuǎn)，最終達(dá)到形神兼?zhèn)?、虛實結(jié)合的藝術(shù)美感。

在留白的藝術(shù)作用下，畫家對于留白的表達(dá)各不相同，有的畫家用寥寥數(shù)筆展現(xiàn)出風(fēng)云變幻的大千世界;有的刻畫入微，展示出畫面的深厚凝重;有的則用渾厚筆墨體現(xiàn)出變幻莫測的山川云彩，使留白的藝術(shù)價值展示得更加淋漓盡致。同時，借助水色的融匯，水彩畫能夠?qū)ⅰ傲舭住钡淖兓媚獪y表達(dá)得更具奧妙，使畫面倍加增色。

2 水彩畫藝術(shù)中留白的作用分析

在水彩畫創(chuàng)作中，留白將畫面的顏色變?yōu)樘搶崈煞N，借助適當(dāng)?shù)牧舭滋幚?，增添畫面的虛靜空靈之氣。同時，水彩畫藝術(shù)中留白的作用還體現(xiàn)為畫面構(gòu)成、藝術(shù)語言、虛實對映、氣韻意境這幾個方面，具體分析如下：

2.1 畫面構(gòu)成

水彩畫的創(chuàng)造以水為媒介、以畫為展示、以紙為載體，蘊含了畫家豐富的感情，凝聚了畫家深厚的創(chuàng)造才華和情感智慧。在當(dāng)前的繪畫領(lǐng)域中，留白對畫面構(gòu)成的影響表現(xiàn)在特殊的藝術(shù)空間上，留白在給人無限遐想的同時，也能夠達(dá)到以少勝多的畫面構(gòu)成效果。

首先，留白在使藝術(shù)構(gòu)成形式無限延伸的同時，還避免了畫面的重復(fù)、呆板和無趣，使水彩畫凝聚著更加濃郁的傳統(tǒng)構(gòu)成之美。在畫面構(gòu)圖、平面設(shè)計上，適當(dāng)?shù)亓粢恍┛瞻讌^(qū)域，能夠更加突出主體，進(jìn)一步增強畫面沖擊力的效果。其次，留白在增強畫面結(jié)構(gòu)性的同時，也打破了畫面的整體性和平面性，使畫面從平面的空間轉(zhuǎn)化為多維度的立體空間。留白在加強畫面生動性的同時，融入了強烈的個人情感，能夠使畫面變得更具藝術(shù)感染力。反之，如果一幅水彩畫的畫面不留空白，就會過于寫實和飽滿，難以給觀賞者足夠的想象空間。

2.2 藝術(shù)語言

水彩畫是用水和水性顏料相調(diào)和的藝術(shù)作品，這樣的繪畫介質(zhì)也說明了其畫面獨特的語言特質(zhì)和審美觀念。水彩畫中顏色的飽和度和濃淡度借助白色紙質(zhì)的區(qū)域反射，因此能夠使畫面中對于光源的集聚更加統(tǒng)一。所以，在畫面中呈現(xiàn)出更多“有意味的留白”，也使水彩畫在具體的藝術(shù)技法上，對畫面的藝術(shù)語言起到潤色和補充的效果。

清代惲格在《南田畫跋》中說道“古人用心，在無筆墨處”，這也促使留白藝術(shù)在展示水彩藝術(shù)語言的同時，深刻展示了畫家在立意、審美、情懷等方面的藝術(shù)修養(yǎng)。在藝術(shù)語言上，不同的留白區(qū)域更具大小、深淺、層次的不同，展示了不同的藝術(shù)語言特色。例如，枯筆下若有若無的飛白、用刮刀預(yù)留出來的空白肌理、用留白膠預(yù)留出來的不規(guī)律的畫面形象等等。這樣一來，水彩畫藝術(shù)語言的趣味性和層次性就更加突出。

2.3 虛實對應(yīng)

黃賓虹曾經(jīng)說過“知白守黑，得其玄妙”，這句話再次說明了中國繪畫藝術(shù)對于虛實畫面的處理深度，畫家要在“虛”上下足功夫，才能夠恰好形成“虛實結(jié)合”“深淺統(tǒng)一”的藝術(shù)表達(dá)形式。畫家在進(jìn)行立意時，往往預(yù)先安排好畫中的空白與景物的分布及融合，通過虛實相襯，渲染出濃郁的藝術(shù)氛圍，以留白為視覺中心，展示煙雨蒙蒙、山川湖景的詩意氛圍。這種虛實對應(yīng)的畫面意境，展示出了虛實過渡、交融之下的融合感，映襯出了更加清冷濃郁的畫面意境。在不同靜物之間的對比下，水彩畫的虛實留白和不同靜物形成強烈的對比。

2.4 氣韻意境

現(xiàn)代美學(xué)大師宗白華曾經(jīng)說過“意境是一切藝術(shù)的中心”，從水彩畫藝術(shù)的留白區(qū)域上看，畫面中呈現(xiàn)出極具意蘊和情思的審美想象空間。水彩畫畫面中的氣韻和意境，展示出了深厚的精神內(nèi)涵，但是在藝術(shù)價值和精神氣質(zhì)的表現(xiàn)上，留白對于意境的升華更加鮮明。宗白華在其美學(xué)著作中指出“唯有以實為虛、化虛為實，會有無窮的意味、幽遠(yuǎn)的意境”，這也使留白這一藝術(shù)命題在中國古典美學(xué)體系中占有重要的地位。水彩畫畫面中“韻”和“氣”密不可分，這種氣韻和意境呈現(xiàn)出不竭的生命。在中國水彩畫的氣韻意境之中，水彩畫中的“留白”既可以展示具體的藝術(shù)形象，又是表現(xiàn)主題的烘托和擴展。這一意境的表達(dá)將畫面中集聚的朦朧含蓄、詩意情結(jié)滲透到水彩藝術(shù)之中，使畫面的氣韻更加出類拔萃、滌蕩人心。

3 結(jié)語

留白在水彩畫技法中的運用，使畫面內(nèi)容更加統(tǒng)一，也是現(xiàn)代水彩畫藝術(shù)語言審美價值的突出。同時，留白這一藝術(shù)語言的展示，將中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)中天人合一、虛實相生的理念融入其中，真正實現(xiàn)現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作和傳統(tǒng)文化融為一體，將留白創(chuàng)作貫穿整個水彩畫的創(chuàng)作始終，使中國水彩畫具有一種更加超然、雅致、清麗的風(fēng)格之美。

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