許婧文

摘要：光在電影中的作用不可小視，它是實(shí)現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)作的重要手段之一。隨著科學(xué)技術(shù)的逐漸提高，光線不再是僅僅起到簡單的照明功能，如今它對(duì)人物形象塑造、渲染環(huán)境氣氛等都至關(guān)重要。光使電影變得更加出彩，使人們得到更多的藝術(shù)上的享受。

關(guān)鍵詞：光;電影;人物形象;電影畫面;情節(jié)氣氛

中圖分類號(hào)：J906 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）18-0126-01

一、前言

電影是一門結(jié)合了視覺和聽覺的藝術(shù)，隨著生活水平逐漸提高與電影制作技術(shù)的發(fā)展進(jìn)步，電影也與人們的生活結(jié)合的更加緊密。人們的生活離不開光，一部好的電影，自然也少不了光的元素，光在其中起到了必不可少的作用。在電影創(chuàng)作方面，光可以展現(xiàn)出一定的造型功能與表意功能，它也可以在構(gòu)建不同的影調(diào)效果的基礎(chǔ)上，對(duì)影片的戲劇效果進(jìn)行強(qiáng)化。

二、塑造人物形象

1.使人物五官更立體。電影制作過程中應(yīng)用的光位，有順光（正面光）、斜側(cè)光、側(cè)光、側(cè)逆光、逆光、頂光等。在不同光位的燈光照射下，人臉產(chǎn)生的效果會(huì)表現(xiàn)出一定的差異性。劉永泗認(rèn)為：正面光不能表現(xiàn)出物體表面凸凹不平的結(jié)構(gòu)，缺乏立體感。如過使用順光，人物臉部就會(huì)處于均勻受光的狀態(tài)，在未產(chǎn)生亮暗對(duì)比的情況下，整個(gè)臉部會(huì)顯得很扁平、缺乏立體感，并且會(huì)使臉胖的人顯得更胖。為避免上述問題的出現(xiàn)，燈光帥在人物臉部照明方面多使用的是斜側(cè)光，可以突出人物的臉部輪廓，使亮部和暗部產(chǎn)生對(duì)比，讓人物臉部顯得更加立體。

以電影《地獄神探》為例，在影片開頭部分，男主康斯坦丁從出租車上下來，走進(jìn)居民樓的大廳后是一段面部特寫，從這坐開始到男主拿出打火機(jī)點(diǎn)煙，這里用斜側(cè)光打亮了男主面部。劉永泗認(rèn)為：斜側(cè)光使被攝體具有較大的受光面和較小的背光面，既能看清全貌又具有一定的立體感，有顯著的明暗差別，能夠較好地表現(xiàn)質(zhì)感和形態(tài)感。②畫面上，光線來自右前方，照亮了男主右側(cè)臉部，左側(cè)鼻翼以及左側(cè)臉部輪廓產(chǎn)生了陰影，五官便在平面的畫面上立體起來了。

2.表現(xiàn)人物心理。電影的渲染力演員的表演有很大的關(guān)系，演員只有在對(duì)自身的表演技巧進(jìn)行充分發(fā)揮的基礎(chǔ)上，才能在對(duì)人物角色進(jìn)行充分演繹的基礎(chǔ)上，能帶動(dòng)觀眾的情緒，燈光輔助技巧也是不可缺少的措施。在影片制作環(huán)節(jié)對(duì)光線的輔助作用進(jìn)行有效發(fā)揮，可以更好的塑造人物的基礎(chǔ)上，提升電影的渲染力。

光的變化可以用于代表人物內(nèi)心的變化，電影中經(jīng)常會(huì)用不同顏色的光交替照射來表達(dá)人物內(nèi)心的糾結(jié)、掙扎等情緒，例如在電影《星球大戰(zhàn)7》后半段，韓索羅與凱洛倫對(duì)峙時(shí)，凱洛倫臉上不斷有紅藍(lán)兩色的光交替照射，這象征著人物內(nèi)心在原力黑暗面與光明面之間的掙扎。當(dāng)太陽光線消失，人物臉上只剩紅光時(shí)，預(yù)示著人物倒向黑暗面，為弒父的情節(jié)打下鋪墊。

三、使畫面更加立體

讓扁平的畫面呈現(xiàn)出立體化的效果，是拍攝電影時(shí)的一大難題，為了達(dá)到這個(gè)目的，光就起到了非常重要的作用。

電影版《神探夏洛克》中，夏洛克與華生在室內(nèi)第一次相遇時(shí)，夏洛克身穿黑色西裝。輪廓光的使用使他的從顏色相近的昏暗的背景中剝離出來。人物身上的側(cè)光使得人物臉部更加立體，服飾細(xì)節(jié)也變得清晰。為避免畫面中暗部過多或者亮部過多對(duì)整體效果造成影響，燈光師在這一幕的背景中采用了以燭光為點(diǎn)綴的設(shè)計(jì)方案，燭光分別照亮了一小塊空間，讓整個(gè)背景不至于使全暗的。這樣的布光方式，使整個(gè)畫面變得立體、和諧。

光線還可以起到分割空間的作用。它可以畫面的層次變得豐富，進(jìn)而展示立體化的觀影效果。以電影《公民凱恩》中湯普森查閱凱恩監(jiān)護(hù)人華爾特·泰卻的檔案材料的情節(jié)為例：女管理員站在桌旁時(shí)，明亮的光柱從她頭頂斜上方投射下來，分割了空間。此時(shí)湯普森、女管理員和男管理員分別構(gòu)成了前、中、后景。這種對(duì)光線的運(yùn)用，加大了畫面的景深，使畫面更加具有空間感和沖擊力。

四、烘托氣氛

光在電影中的作用除了以上提到的幾點(diǎn)，還可以利用光給觀眾產(chǎn)生不同的心理感覺，從而營造導(dǎo)演想要表達(dá)出的環(huán)境氛圍。

《潛伏3》中，伊莉絲在黑暗中手持的燈為唯一的光線來源，光線從側(cè)面照向人物，人物臉部呈現(xiàn)半明半暗的狀態(tài)，臉部輪廓突出。整個(gè)畫面只有中央部分被照亮，其余部分被黑暗籠罩，大面積的暗部給人一種壓抑的感覺。野村順一認(rèn)為：人類除了用眼睛感受色彩之外，還會(huì)用心去感受。暖色和冷色可以直接理解為使人感到溫暖或者寒冷的色彩，正是用心感受色彩的體現(xiàn)。⑧暖色調(diào)的光會(huì)給人溫暖、活潑的感受，而冷色調(diào)的光則會(huì)讓人覺得壓抑、寒冷。影片中的這一幕正是用的是屬于冷色淵的藍(lán)光，讓人感在心理上感到壓抑，渲染了恐怖的氛圍。

五、結(jié)語

光在電影中可以發(fā)揮烘托情節(jié)氣氛、塑造人物形象和增強(qiáng)畫面立體化效果等作用，是電影中一項(xiàng)必不可少的元素。注重光在電影中的使用，有助于電影情節(jié)設(shè)計(jì)效果的優(yōu)化。