摘 要：把握空間的節(jié)奏及對(duì)黑白空間布置的理解是書法創(chuàng)作中非常關(guān)鍵的問(wèn)題，而筆勢(shì)的角度、力度、速度也是體現(xiàn)一幅作品精神風(fēng)韻的表現(xiàn)方式。書法的“空間”與“筆勢(shì)”作為書法創(chuàng)作中重要的兩個(gè)詞語(yǔ)被人們所重視，本文試圖從這兩個(gè)角度對(duì)《苦筍帖》和《冠軍帖》的藝術(shù)形式美進(jìn)行解讀。

關(guān)鍵詞：空間;筆勢(shì);藝術(shù)形式

1 書法的空間意識(shí)及《苦筍帖》中的空間解讀

書法藝術(shù)以點(diǎn)、線構(gòu)形，形成結(jié)構(gòu)空間。書法在構(gòu)架過(guò)程中形成筆勢(shì)，具有時(shí)間性，在一定時(shí)間內(nèi)通過(guò)結(jié)構(gòu)布白又形成空間，兩者是互相聯(lián)系的。宗白華先生在《中西畫法所表現(xiàn)的空間意識(shí)》一文中說(shuō)：“書法中所謂氣勢(shì)，所謂結(jié)構(gòu)，所謂力透紙背，都是表現(xiàn)這書法的空間意境。一件表現(xiàn)生動(dòng)的藝術(shù)品，必然地同時(shí)表現(xiàn)空間感。”[1]鐘繇語(yǔ)：“筆跡者界也，流美者人也?！泵P蘸著黑色的墨汁在白色的紙上畫上筆跡，便創(chuàng)造了一個(gè)新天地，一個(gè)新的更抽象、更富哲理、更無(wú)限、更廣闊的偉大空間。中國(guó)書法是以黑的線條和白的空間為主的，書法家鄧石如提出了“計(jì)白當(dāng)黑”的說(shuō)法，白為虛，黑為實(shí)，這種黑白虛實(shí)賦予中國(guó)人空間意識(shí)最為鮮明的表現(xiàn)力。

在篆、隸、楷、行、草等書體中，篆、隸、楷書體空間分布以均勻?yàn)橹鳎渲?，在楷書?shí)踐中，筆者認(rèn)為大楷和中楷在一定程度上比小楷的空間分布難一些，因?yàn)閺囊曈X(jué)上感受小楷沒(méi)有大楷和中楷的空間大，要表現(xiàn)和表達(dá)的內(nèi)容也就沒(méi)有它們豐富。空間分布表現(xiàn)得最為豐富的是行、草書體。值得注意的是，現(xiàn)代很多人都以大空間、大的變化表現(xiàn)其視覺(jué)沖擊力，反而沒(méi)有關(guān)注揣摩字帖里那種細(xì)微又豐富的空間變化，字帖里的空間變化是把空間放大，讓人看起來(lái)變化很大，但是縮小后就會(huì)發(fā)現(xiàn)很簡(jiǎn)單，例如懷素《苦筍帖》。

《苦筍帖》僅有14個(gè)字，作者用筆圓轉(zhuǎn)靈活，筆勢(shì)連綿，字體空間結(jié)構(gòu)安排如一首節(jié)奏跌宕、旋律多變的交響曲，氣勢(shì)磅礴。仔細(xì)看其空間變化，可謂豐富多端，第一個(gè)“苦”字第一橫偏直，豎折則變?yōu)榍?，直曲?duì)比顯得不那么呆板，“苦”字與下面“筍”字的上部連接，顯得流暢，“筍”下面的“句”字外部呈半圓勢(shì)，里面的小口則破圓，“及”字上緊下松，左放右收，這三個(gè)字主要是以線構(gòu)成的空間，下面的“茗”字則用六個(gè)點(diǎn)來(lái)表達(dá)空間，如交響樂(lè)中節(jié)奏短、力量足的音響，使空間畫面變得生動(dòng)起來(lái)，“異常佳”三字筆勢(shì)連貫，一氣呵成，“?！弊窒虏糠肿筮吙臻g較大，重心在右，“佳”字左右空間略大，避免了與“常”字下部空間緊湊過(guò)度，左邊一列空間分布更是豐富，“乃”字空間較大較疏朗，下部呈平行四邊形，“可”字一個(gè)點(diǎn)、一個(gè)弧節(jié)奏加快，下部呈圓狀，“徑來(lái)懷素”四字一組，“徑”字上部分張開(kāi)，中間部分形成了幾個(gè)空間大小不一的圓狀，這是此帖最美妙的空間結(jié)構(gòu)，形狀不一、空間大小不一，而且是一筆完成的，“來(lái)”字呈縱勢(shì)，“懷”字則變?yōu)闄M勢(shì)，點(diǎn)畫空間緊密，把節(jié)奏推向高潮，“上”字收尾，一曲美妙的交響樂(lè)完成了。整體上看，結(jié)字疏放，姿態(tài)縱逸、俏拔、欹正，隨勢(shì)而變，空間變化豐富多彩，短短14個(gè)字如此精彩，令人折服。

當(dāng)我們對(duì)這些細(xì)致的空間變化非常敏感的時(shí)候，書寫大字、大的空間時(shí)才能得心應(yīng)手，反之，則是失掉細(xì)膩、敏銳，欲速則不達(dá)。筆者認(rèn)為一幅打動(dòng)人的行、草書作品會(huì)有筆鋒的舞蹈和美妙的空間。

2 對(duì)筆勢(shì)的理解及《冠軍帖》筆勢(shì)關(guān)系的解讀

筆勢(shì)早見(jiàn)于傳蔡邕的《九勢(shì)》：“夫書肇于自然。自然既立，陰陽(yáng)生焉;陰陽(yáng)生既，形勢(shì)出矣?！盵2]就書法來(lái)講，“肇于自然”的筆法形成后，就必然會(huì)產(chǎn)生運(yùn)筆過(guò)程中的動(dòng)態(tài)和靜止、剛強(qiáng)和柔軟、舒展和斂收、質(zhì)實(shí)的點(diǎn)畫形態(tài)和來(lái)往流動(dòng)的筆勢(shì)和氣勢(shì)，以及緩急、方圓、粗細(xì)、大小等的有機(jī)組合。

如果說(shuō)筆法是書寫過(guò)程中不變的規(guī)則，那么筆勢(shì)就是書寫過(guò)程中動(dòng)態(tài)和變化的規(guī)則。沈尹默先生曾為它下過(guò)一個(gè)簡(jiǎn)明而又精確的定義：“‘筆勢(shì)乃是一種單行規(guī)則，是每一種點(diǎn)畫各自順從著，各具的特殊姿勢(shì)的寫法。另外，筆勢(shì)產(chǎn)生基礎(chǔ)上的筆法是不能丟的，筆勢(shì)必須服從筆法大原則，如果作書失筆法，徒有筆勢(shì)，其書也只能是機(jī)械的、呆板的、毫無(wú)生氣的東西。”[3]

傳蔡邕《九勢(shì)》中還說(shuō)：“凡落筆結(jié)字，上皆覆下，下以承上，使其形勢(shì)遞相映帶，無(wú)使勢(shì)背?！盵4]朱和羹在《臨池心解》中說(shuō)：“作書貴一氣貫注。凡作一字，上下有承結(jié)，左右有呼應(yīng)，打迭一片，方為盡善盡美。即此推之，數(shù)字、數(shù)行、數(shù)十行，總在精神團(tuán)結(jié)，神不外散。”[4]這說(shuō)明一旦用筆，其點(diǎn)畫之間的關(guān)系便具有了時(shí)間性，即上一筆與下一筆之間有了一種轉(zhuǎn)承關(guān)系，一方面表現(xiàn)為形狀的銜接，另一方面表現(xiàn)為內(nèi)在的貫通，筆勢(shì)造成的慣性使上下筆畫之間也能形成氣的順暢?！肮P勢(shì)”是書寫性的來(lái)源，書寫性則是書法本質(zhì)的東西之一?！肮P勢(shì)”中體現(xiàn)的書寫時(shí)的力度、速度和向度，一方面體現(xiàn)了它與人思維情感的波動(dòng)處于微妙的同構(gòu)關(guān)系中，另一方面又決定了書寫的結(jié)果。取“遠(yuǎn)勢(shì)”，凌空起步，則“落筆峻”;用筆“盤旋空中作勢(shì)”，則字跡“筋脈連屬”;取“順勢(shì)”，則清勁;取“逆勢(shì)”，則含蓄。

既然筆勢(shì)關(guān)系是在時(shí)間性的基礎(chǔ)上完成的，而行、草書的書寫性比較強(qiáng)，那么筆勢(shì)關(guān)系在行草書中便顯得更加突出。下面以《冠軍帖》（局部）為例加以說(shuō)明。

第一個(gè)“知”字取縱勢(shì)，并與下字左偏旁相連，下字取橫勢(shì)并與“殊”字形成字組，氣勢(shì)連綿開(kāi)張，橫縱勢(shì)變化?！暗眠€為”三字一筆直下，如江河百折千回、迂回往復(fù)的纏綿?！耙补谲姟比謴纳系较碌墓P勢(shì)由橫變縱，進(jìn)一步加強(qiáng)?！皶簳场倍帜┕P均與下字的左偏旁相連，單個(gè)字勢(shì)或左高右低或右高左低，變幻莫測(cè)?！翱珊尬帷边@個(gè)字組斷連交替，“可”字縱勢(shì)與“恨”字左偏旁相連，“恨”字左右橫勢(shì)打開(kāi)，下面“吾”字又回到縱勢(shì)?！氨嫘袆?dòng)”三字把整篇推向一個(gè)小高潮，灑脫飄逸，婉轉(zhuǎn)靈動(dòng)，顯得氣勢(shì)如虹，最后一列是全篇的最高潮，用筆純熟而富于變化，橫縱勢(shì)交錯(cuò)，“耳”字最后一長(zhǎng)豎如瀑布傾瀉，氣勢(shì)磅礴。《冠軍帖》筆法奇詭多變，回轉(zhuǎn)勾連、舒卷各得其宜。斷和連的交替是其筆法的一個(gè)要點(diǎn)，合適則連，連則乘勢(shì)而不激流過(guò)澗，斷則果斷利落。另外，圓轉(zhuǎn)輔助氣勢(shì)的貫注，如波瀾開(kāi)合，一波未平，一波又起，打破了章草橫勢(shì)運(yùn)筆、字態(tài)橫向、字單一而不相連的空間特征，形成了上下貫通、逶迤連綿的縱向氣勢(shì)。

《苦筍帖》充分地展示了作者對(duì)空間的把握能力，章法布局中大小錯(cuò)落、開(kāi)合有度﹑疏密有致，充滿了哲學(xué)矛盾?！豆谲娞凡龥坝?、氣貫長(zhǎng)虹，點(diǎn)線面組合形式豐富，線條的連與斷、長(zhǎng)與短、粗與細(xì)組成了動(dòng)人的音符?！犊喙S帖》和《冠軍帖》可以說(shuō)是空間表現(xiàn)和筆勢(shì)表達(dá)中的兩個(gè)典型法帖，只有發(fā)現(xiàn)這種書法表現(xiàn)形式的美，才能更好地與實(shí)踐相結(jié)合，提高對(duì)書法的審美意識(shí)和書法創(chuàng)作能力。

參考文獻(xiàn)：

[1] 宗白華.美學(xué)散步[M].上海人民出版社，1981：117.

[2] 歷代書法論文選[M].上海書畫出版社，1979：6.

[3] 沈尹默.沈尹默論書叢稿[M].嶺南美術(shù)出版社，1981：12.

[4] 歷代書法論文選[M].上海書畫出版社，1979：6，736.

作者簡(jiǎn)介：張克（1987—），男，山東人，博士研究生，講師，研究方向：書法理論與實(shí)踐。