摘 要：本文首先簡(jiǎn)要論述了電影美學(xué)的基本概念，并結(jié)合馮小剛電影作品的創(chuàng)作發(fā)展歷程，深入剖析了電影的美學(xué)特征，旨在為推動(dòng)國產(chǎn)商業(yè)電影的良好發(fā)展，擴(kuò)大國際影響力提供一些參考意見。

關(guān)鍵詞：電影美學(xué);馮小剛;國產(chǎn)商業(yè)電影

1 簡(jiǎn)述電影商業(yè)美學(xué)基本概念

在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)背景下，電影創(chuàng)作通過融合具有時(shí)代特征的文化符號(hào)，形成鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。從某個(gè)角度來說，電影的題材、場(chǎng)景布設(shè)、故事情節(jié)，甚至是角色選擇都受到電影商業(yè)性的左右，而電影也在商業(yè)性的基礎(chǔ)上形成了完整的美學(xué)系統(tǒng)。這種美學(xué)系統(tǒng)要求電影遵從市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的運(yùn)作規(guī)律，順應(yīng)現(xiàn)代傳媒的宣傳方式，符合公眾的審美需求。

2 馮小剛影視作品的風(fēng)格轉(zhuǎn)化進(jìn)程

近年來，馮小剛導(dǎo)演的影視作品將國產(chǎn)電影推上了新高度，并為整個(gè)行業(yè)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。實(shí)際上，馮小剛導(dǎo)演的大部分影視作品的成本投入并不是很高，但在演員的選擇、人物性格的描畫、故事情節(jié)張力及鋪墊等方面處理較好，而且電影本身敘事性極強(qiáng)，具有非常高的觀賞價(jià)值。

3 深度剖析商業(yè)電影美學(xué)特征

3.1 馮氏幽默元素的滲透

馮小剛導(dǎo)演的初期作品主要以都市賀歲片為主，在多方面因素的影響下，電影題材逐步趨向多樣化，但始終未曾改變的電影內(nèi)核依然是馮氏幽默。與國內(nèi)大多數(shù)電影導(dǎo)演不同，馮小剛的影視作品通常蘊(yùn)含著極其濃重的諷刺色彩。其電影中的幽默元素基本上都是貼近日常生活的，從小人物看社會(huì)亂象，使電影更具深度。

馮小剛導(dǎo)演的影視作品的突出特征不在于華麗的視覺效果和多層次的故事情節(jié)，而是追求語言的精煉性，換言之，就是人物的對(duì)話一定要出彩。在馮小剛導(dǎo)演的影視作品中，人物語言的幽默性已經(jīng)成為一種特有的藝術(shù)表現(xiàn)形式，并且能夠起到渲染氛圍、推動(dòng)劇情發(fā)展的作用。這在國產(chǎn)商業(yè)電影中并不多見，屬于馮小剛導(dǎo)演的特有標(biāo)識(shí)。

首先，馮小剛電影中夸張幽默的語言表達(dá)與內(nèi)斂的敘事風(fēng)格交相呼應(yīng)，且在敘事手法上，馮小剛導(dǎo)演從來不追求百轉(zhuǎn)千回的故事情節(jié)和華麗詭譎的敘事場(chǎng)面，對(duì)整體節(jié)奏的把控從容淡定。其大多數(shù)經(jīng)典的都市影片，如探究現(xiàn)代都市個(gè)體精神困境的《私人訂制》，講述都市愛情故事的《非誠勿擾》，抑或是以歷史事件為題材的《唐山大地震》，都具有鮮明的馮氏敘事特征。但馮小剛導(dǎo)演對(duì)于人物語言的設(shè)計(jì)從不吝嗇筆墨，這也使得簡(jiǎn)潔精辟的語言表達(dá)和內(nèi)斂的敘事手法成為其特有的藝術(shù)符號(hào)。

例如，在《甲方乙方》中，著名影視演員葛優(yōu)扮演的姚遠(yuǎn)曾有這樣的臺(tái)詞：“沒有愛情的婚姻是不幸福的，而沒有房子的婚姻則更不幸福。”這些對(duì)現(xiàn)實(shí)充斥批判色彩又頗具深意的臺(tái)詞為劇情營(yíng)造了輕松詼諧的基調(diào)。

在電影《老炮》中，京味兒十足的調(diào)侃臺(tái)詞既賦予了整部影片靈動(dòng)性，又迎合了現(xiàn)代審美。影片中的人物語言，不僅可以推進(jìn)故事情節(jié)，而且也展現(xiàn)了電影的別樣藝術(shù)魅力。語言是彰顯地域文化特征的載體，北京話本身就具有一定的幽默感和親和力，運(yùn)用到電影作品創(chuàng)作中，既可以營(yíng)造詼諧的氛圍，也可以傳承地方文化特色。

3.2 充分體現(xiàn)人性關(guān)懷，彰顯對(duì)生命的尊重

人性關(guān)懷是馮小剛導(dǎo)演商業(yè)電影的另一個(gè)關(guān)鍵要素。商業(yè)電影之所以占據(jù)消費(fèi)市場(chǎng)的絕大部分，得益于其充分滿足了廣大受眾的審美需求。從另一個(gè)層面來說，對(duì)生命本質(zhì)的關(guān)注、對(duì)生存方式的反思也是當(dāng)下每一個(gè)普通受眾應(yīng)當(dāng)深刻思索的問題。好萊塢電影能夠成為國際電影市場(chǎng)的主力軍，不僅僅是其掌握了尖端的技術(shù)和完美的特效，還在于其大力弘揚(yáng)的美國精神。

首先，馮小剛導(dǎo)演的作品都是以小人物的心路歷程為題材，在大時(shí)代背景下，更多地關(guān)注基層群眾的生活百態(tài)。一方面，馮小剛導(dǎo)演始終著眼于小人物在現(xiàn)實(shí)生活中的境遇，表現(xiàn)出復(fù)雜的社會(huì)背景與人際關(guān)系網(wǎng)絡(luò)下，發(fā)生的種種沖突與矛盾。例如，《唐山大地震》以1976年發(fā)生在河北省唐山市的地震災(zāi)害為題材，以普通女孩兒方登的內(nèi)心創(chuàng)傷修復(fù)為線索展開敘事。方登的生理及心理創(chuàng)傷并非是災(zāi)難本身造成的，而是其母親在面臨生死抉擇時(shí)選擇了弟弟，放棄了自己，故而受到了情感的打擊。由此可見，電影的溫情路線極易引起受眾的情感共鳴。

其次，馮小剛導(dǎo)演的商業(yè)電影作品更加側(cè)重于講述普通人的生活經(jīng)歷和情感困苦。例如，在電影《天下無賊》中，劉德華與劉若英飾演的男女主角在“偷與不偷”之間產(chǎn)生了矛盾，而這一矛盾主要集中在由王寶強(qiáng)飾演的普通農(nóng)民工——傻根兒身上，這種矛盾在復(fù)雜的關(guān)系網(wǎng)絡(luò)下變成了“是否保護(hù)或幫助”的問題。影片最后，為了保護(hù)傻根兒，劉德華飾演的王薄與葛優(yōu)飾演的盜竊團(tuán)伙頭目黎叔展開殊死搏斗，最后，王薄犧牲了自己的性命，實(shí)現(xiàn)了“角色的轉(zhuǎn)換”及人生的升華。王薄與王麗盡管達(dá)成了協(xié)議，但故人已逝，徒留傷悲。盡管整部影片以悲劇結(jié)尾，但充分迎合了受眾的價(jià)值取向，給人留下無限的遐想空間。

4 結(jié)語

通過深入解讀馮小剛導(dǎo)演的幾部經(jīng)典商業(yè)電影，充分體現(xiàn)出國產(chǎn)電影商業(yè)美學(xué)的故事基調(diào)，只有符合大眾情感，達(dá)到價(jià)值觀的認(rèn)同，才能打開電影市場(chǎng)，為國產(chǎn)電影注入一劑強(qiáng)心針。

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作者簡(jiǎn)介：董姝（1983—），女，遼寧沈陽人，學(xué)士，廣播電視編導(dǎo)專業(yè)，研究方向：廣播電視編導(dǎo)。