王艷玲

摘要：人聲歌唱是一種語(yǔ)言與聲樂相結(jié)合的表演藝術(shù)，語(yǔ)言是人類進(jìn)行思維活動(dòng)、表達(dá)思想情感、進(jìn)行交流的一種特殊工具。完美的歌唱藝術(shù)，既要有清晰的語(yǔ)言，又要有悅耳的聲音色彩。演唱者的演唱過程其實(shí)就是“詞”與“曲”的有機(jī)融合過程。作曲家利用聲樂的高低、快慢、強(qiáng)弱和節(jié)奏的變化，使得歌詞的思想情感更為豐富，整首歌詞與樂曲的感情融為一體，協(xié)調(diào)統(tǒng)一。所以，要正確地處理好語(yǔ)言與歌唱的關(guān)系共鳴器官的運(yùn)用關(guān)系到歌聲優(yōu)美動(dòng)聽與否，只有運(yùn)用得當(dāng)，聲音才會(huì)優(yōu)美動(dòng)聽、洪亮、飽滿。歌唱者要學(xué)會(huì)處理好語(yǔ)言與共鳴的關(guān)系，因?yàn)橥昝赖恼Z(yǔ)言藝術(shù)與良好的共鳴是密不可分的。

關(guān)鍵詞：共鳴;歌唱語(yǔ)言;關(guān)系

中圖分類號(hào)：J616.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）24-0101-01

剛?cè)岬纳首兓饕且揽繗庀⒌目刂婆c調(diào)節(jié)來掌握;而明暗的色彩變化則主要是靠共鳴的控制來做到。音色的“明”“暗”是歌唱表現(xiàn)最為基本的色彩區(qū)別，頭腔共鳴對(duì)音色的明亮起著主要作用。

一、“字正腔圓”與共鳴的關(guān)系

“字正”指的是字準(zhǔn)、字真、字純;“腔圓”指的是聲音的圓潤(rùn)和腔調(diào)的婉轉(zhuǎn)。由于語(yǔ)音的發(fā)音不同，字對(duì)共鳴腔也有著調(diào)節(jié)的作用。歌唱中婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽、華麗多彩的旋律是靠母音的延長(zhǎng)來展開的，每個(gè)字的字音是延長(zhǎng)的音素，歌唱是以字行腔，吐字則是以母音行腔。有字才有腔，有字才有聲，有聲才有情，有聲才有韻。由于歌聲不能脫離字而抽象地存在，所以要獲得良好的歌唱共鳴，就一定要在母音訓(xùn)練上多下功夫。“字正”是歌唱語(yǔ)言清晰、穿透力強(qiáng)的重要保證;而準(zhǔn)確運(yùn)用歌唱共鳴是強(qiáng)化與延長(zhǎng)聲音的重要方法，是“腔圓”的基礎(chǔ)。

通過咬字吐字的一般規(guī)律可以發(fā)現(xiàn)，除鼻韻母外，歌唱母音的形成大多數(shù)是在口咽腔形成的。由于母音著力點(diǎn)與上下共鳴腔體直線相通，同時(shí)也有利于發(fā)揮腔體的混合共鳴，因此，這個(gè)部位對(duì)發(fā)揮胸腔共鳴和頭腔共鳴更為有利。如果母音形成的著力點(diǎn)過于靠前，聲音就容易推到口腔里，口腔共鳴加強(qiáng)，其他腔體的共鳴隨之削弱，出現(xiàn)喊叫的聲音;如果母音形成的著力點(diǎn)過于靠后，容易產(chǎn)生壓喉現(xiàn)象，也會(huì)使整體共鳴腔失去相關(guān)的協(xié)調(diào)?？梢?，在歌唱訓(xùn)練中要想母音純正，著力點(diǎn)一定要準(zhǔn)確，否則會(huì)影響胸腔和頭腔以及整個(gè)發(fā)聲體的共振。

二、共鳴腔體對(duì)音色變化起著重要作用

音色，是指人發(fā)出的聲音明、暗、濃、淡、厚、薄等色彩。音色是聲音的一種特性，是由于發(fā)音體的聲音不同而產(chǎn)生的。音色是由多方面的因素決定的。人聲音色的不同主要是由于聲帶、共鳴器官變化和運(yùn)用的不同而形成的。它既具有一定的個(gè)性，同時(shí)也具有一定的共性。歌唱的音色是表現(xiàn)歌曲思想感情的重要技巧之一。音色的寬厚與窄細(xì)、明亮與灰暗、集中于分散、松弛與僵直、圓潤(rùn)與沙啞等，可以說，都與歌唱共鳴的運(yùn)用有著十分密切的關(guān)系。為了更好地完成每部聲樂作品的演唱，每位歌唱者都應(yīng)該準(zhǔn)確熟練地掌握各種音色的變化技巧以及處理音色變化的能力，把歌曲的演唱風(fēng)格和思想內(nèi)容真實(shí)、生動(dòng)、完整地表現(xiàn)出來。在實(shí)際演唱中，可變共鳴腔體的動(dòng)態(tài)，如口形的大小、發(fā)聲位置的高低、發(fā)聲的靠前或靠后、發(fā)聲的集中點(diǎn)等都會(huì)影響音色的變化。各個(gè)共鳴腔體改變的范圍是很小的，稍微動(dòng)一點(diǎn)兒，發(fā)聲的效果和音色立刻就起變化。改變共鳴腔體的活動(dòng)，一定要仔細(xì)、有分寸，不能過分，不過對(duì)音色變化起決定性作用的則是共鳴腔體運(yùn)用。深沉、暗淡的音色，頭腔共鳴要適當(dāng)減少，胸、喉、咽、口腔共鳴要適當(dāng)增加，口腔微帶撮口口形，音色也就會(huì)暗下來;明朗的音色，口腔相對(duì)小一些，口唇橫張，聲流波在口腔靠前處，發(fā)聲集中的位置相對(duì)高一此。人聲共鳴腔體的改變可以創(chuàng)造出各種不同音色的聲音色彩。共鳴腔的調(diào)節(jié)，不僅為正確發(fā)聲所必需，而且還能調(diào)節(jié)聲音的音色變化。各種共鳴腔內(nèi)的共鳴效果各有特色，可以唱出各種不同音色的歌聲，調(diào)整音色是表現(xiàn)歌曲思想感情的主要技巧。從聲帶發(fā)出的基音，在喉腔、咽喉腔發(fā)生基本振動(dòng)，至口咽腔、鼻咽腔、口腔等共鳴腔而產(chǎn)生泛音共鳴?！胺阂艄缠Q”對(duì)音色的變化起著重要的作用?？梢姡^上的三個(gè)共鳴腔的調(diào)節(jié)，對(duì)人聲的音色變化影響最為明顯。掌握各種音色的變化能力是很重要的。在歌唱時(shí)，應(yīng)該最大限度地利用和發(fā)揮這三個(gè)腔體能動(dòng)的有利條件，使歌唱發(fā)聲具有豐富的色彩變化，以避免聲音的單調(diào)乏味。尤其是要學(xué)會(huì)巧妙地運(yùn)用各種共鳴的比例，從而唱出動(dòng)聽的音色。

如“美聲唱法”，要充分利用各共鳴腔體，盡量拉長(zhǎng)共鳴管，以獲得充分的“基音共鳴”和適當(dāng)?shù)摹胺阂艄缠Q”，發(fā)母音時(shí)“泛音共鳴”還要隨著音高很明顯而很有規(guī)律的變化，這樣歌唱聲音不但洪亮，而且圓潤(rùn)、通透、表現(xiàn)力強(qiáng);而“民族唱法”則要求共鳴管相對(duì)短小一些，不需要整個(gè)共鳴腔體的整體共鳴作用，唱母音時(shí)“泛音共鳴”隨音高的變化也不大?！懊褡宄ā毙枰姓f話一般的親切表情，在風(fēng)格上自然也需要用比較靠近說話的聲音，即主要靠口腔起“泛音共鳴”來發(fā)出的聲音，這樣的聲音明亮、清脆。

總之，我們?cè)诟璩獣r(shí)應(yīng)把音色的變化看作是藝術(shù)表現(xiàn)的主要手段，并根據(jù)歌曲的思想情緒的變化，對(duì)共鳴器官加以調(diào)節(jié)，并最終服務(wù)于我們的歌唱藝術(shù)。語(yǔ)言與共鳴是密不可分的，離開語(yǔ)言談共鳴或離開共鳴談?wù)Z言都是片面的。