李順陽 雷詩萌

摘要：在舞蹈創(chuàng)作中，編舞技法的科學(xué)運用可以保證舞蹈創(chuàng)作質(zhì)量。本文首先對舞蹈創(chuàng)作與編舞技法的關(guān)系作出簡要闡述，然后結(jié)合實際情況，對舞蹈創(chuàng)作中編舞技法的特征、圍繞此特征編舞技法的運用進(jìn)行分析，希望可以對業(yè)內(nèi)起到一定的參考作用。

關(guān)鍵詞：舞蹈創(chuàng)作;編舞技法;主要特征

中圖分類號：J711.3 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）24-0095-01

一、前言

舞蹈創(chuàng)作是一種具有創(chuàng)造性的藝術(shù)形式，舞蹈創(chuàng)作質(zhì)量會受到舞蹈編導(dǎo)的直接影響，在舞蹈創(chuàng)作過程中，編導(dǎo)人員需要利用多種創(chuàng)作手法、配合創(chuàng)作思路以及對創(chuàng)作內(nèi)容的認(rèn)知，需要科學(xué)運用編舞技法，讓舞蹈作品結(jié)構(gòu)、構(gòu)思、動作設(shè)計需求得到滿足，保證舞蹈作品中各個元素得到協(xié)調(diào)配合。

二、舞蹈創(chuàng)作與編舞技法的關(guān)系

舞蹈創(chuàng)作主要指的是舞蹈編導(dǎo)在創(chuàng)作作品時對多種編舞技法的充分運用，每一位舞蹈創(chuàng)作人員都需要掌握編舞技術(shù)這一基本要素，在舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作中，編舞人員需要合理應(yīng)用多種編舞技巧，結(jié)合個人創(chuàng)作情感，以此來保證作品質(zhì)量。舞蹈創(chuàng)作與編舞技法的關(guān)系是一種理論指導(dǎo)實踐、實踐檢驗理論的辯證關(guān)系，創(chuàng)作人員對編舞技法的不斷運用，可以促使其得到新穎創(chuàng)作手法，而此種創(chuàng)作手法又會推動編舞技法得到創(chuàng)新。

三、舞蹈創(chuàng)作中編舞技法的特征及運用

1.編舞技法的真實性。在舞蹈創(chuàng)作中，編舞技法需要具有真實性特點。任何一部舞蹈作品都需要具有一定思想內(nèi)涵，這種舞蹈創(chuàng)作思想內(nèi)涵只有具有一定真實性，才能得到觀眾的認(rèn)可，而只有利用良好的編舞技法才能讓舞蹈作品體現(xiàn)出真實性。對此，舞蹈創(chuàng)作編舞人員需要深入生活、體會生活，做好舞蹈編創(chuàng)前期的生活積累工作，在編舞過程中，利用舞蹈動作技法來為觀眾展現(xiàn)現(xiàn)實生活中的人物、事物以及現(xiàn)象，進(jìn)而讓觀眾在觀賞舞蹈作品過程中更具代入感，理解舞蹈作品中蘊含的藝術(shù)觀與人生觀。如在軍旅舞蹈《穿越》的編舞中，就選擇了很多來源于當(dāng)代軍人真實訓(xùn)練的動作，這種真實的動作描繪了身手敏捷的當(dāng)代軍人形象，可以體現(xiàn)出新時代的我國軍人精神。

2.編舞技法的創(chuàng)意性。除了真材實料的體驗外，還需要保證舞蹈作品的編創(chuàng)具有豐富的創(chuàng)造力與想象力，以此來保證舞蹈作品的活躍度。在舞蹈作品編舞技法的使用過程中，其創(chuàng)意性并不代表需要完全虛構(gòu)作品，筆者認(rèn)為，編舞技法的創(chuàng)意性是立足于理性觀察基礎(chǔ)上的創(chuàng)意組合，其依然來源于真實的生活經(jīng)驗，但同時融入了編舞者的創(chuàng)作熱情。編舞人員需要在創(chuàng)作過程中對新編舞技法進(jìn)行不斷挖掘與應(yīng)用，保證編創(chuàng)人員編舞技法具有創(chuàng)意性，并在舞蹈作品中可以得到充分滲透，保證舞蹈作品和編舞技法創(chuàng)意性的良好結(jié)合。如在群舞《南京·亮》這一作品的編舞技法中，就創(chuàng)意性的使用了多人舞線索復(fù)合式敘述結(jié)構(gòu)，利用多種人物進(jìn)行描述，讓悲痛事件得到獨特訴說。

3.編舞技法的審美性。舞蹈作為一種藝術(shù)形態(tài)具有較強的造型性與節(jié)奏性，在舞蹈作品中，為讓其內(nèi)涵之美得到充分展現(xiàn)，需要在編舞中對舞蹈動作進(jìn)行合理運用。編舞人員在對編舞技法進(jìn)行使用時，需要重視其審美性特征，需要轉(zhuǎn)化邏輯思維與個人情感為舞蹈技法，讓舞蹈語匯邏輯規(guī)律得以形成。也就是說，這是一種在舞蹈作品中融入審美主體情感的過程，觀眾會因為舞蹈作品中舞蹈形象的舞蹈技法與舞蹈動作而融入審美體系，進(jìn)而形成具有韻味，且十分生動的藝術(shù)語言。如在古典舞《書韻》中，其編舞人員就選擇了中國書法這一題材，并在編舞過程中緊緊圍繞中國書法精神和書法中美感，舞者動作如書法中筆畫一樣緊密銜接，保證了編舞技法的審美性。

4.編舞技法的創(chuàng)新性。舞蹈創(chuàng)作中編舞技法具有創(chuàng)新性特點。編舞人員需要具有足夠豐富的生活體驗，同時，還需要進(jìn)行不斷學(xué)習(xí)、創(chuàng)新與提升，讓舞蹈作品中具有創(chuàng)新精神、時代精神，讓舞蹈作品和當(dāng)前時代接軌。編舞人員需要對舞蹈創(chuàng)作新題材予以充分挖掘，應(yīng)用多種舞蹈技法來讓舞蹈寓意得到展現(xiàn)，并對全新舞蹈語匯進(jìn)行積極使用，做到溫故知新。利用全新的舞蹈技法，可以讓舞蹈作品藝術(shù)感染力得到增強，除此之外，舞蹈編創(chuàng)人員還需要積極創(chuàng)新舞蹈作品中的舞蹈造型、演員陣容，讓舞蹈作品可以展現(xiàn)出獨特的藝術(shù)魅力。

5.編舞技法的奇妙性。舞蹈創(chuàng)作中編舞技法具有奇妙性特征，舞蹈這種藝術(shù)形式具有非語言特點，在宣泄人物情感時，可以超越語言限制，利用編舞技法，可以讓一定可舞性素材轉(zhuǎn)化為舞蹈藝術(shù)形式。可以讓舞蹈編創(chuàng)人員所思所想得到充分展現(xiàn)。在此過程中，編舞人員要時刻抓住編舞奇妙性這一主要特征，進(jìn)行研究分析、總結(jié)經(jīng)驗，進(jìn)而形成自身特有編舞手法，并在編舞過程中對此手法進(jìn)行充分應(yīng)用，做到出奇制勝。

四、結(jié)語

綜上所述，舞蹈創(chuàng)作中編舞技法具有真實性、創(chuàng)意性、審美性、創(chuàng)新性以及奇妙性的特征，圍繞此類特征，在編舞技法的使用過程中，編舞人員需要緊跟時代發(fā)展步伐，充分結(jié)合個人思想情感，讓舞蹈作品創(chuàng)作質(zhì)量得到保證。