葛城均 王佳秀 陳窈君

摘 要：《名利場(chǎng)》是十九世紀(jì)英國批判現(xiàn)實(shí)主義作家威廉·梅克比斯·薩克雷的成名之作。薩克雷以圓熟潑辣的手筆，淋漓盡致地描繪了一幅十九世紀(jì)英國貴族資產(chǎn)階級(jí)上層驕奢淫逸、勾心斗角的生活圖景。作者在《名利場(chǎng)》通過塑造兩個(gè)不同經(jīng)歷和命運(yùn)的女性角色，間接體現(xiàn)作者的女性社會(huì)價(jià)值觀的思考與見解。

關(guān)鍵詞：批判現(xiàn)實(shí)主義；女性形象；女性社會(huì)價(jià)值觀

《名利場(chǎng)》是十九世紀(jì)英國批判現(xiàn)實(shí)主義作家威廉·梅克比斯·薩克雷的成名之作。作者以圓熟潑辣的手筆，淋漓盡致地描繪了一幅十九世紀(jì)英國貴族資產(chǎn)階級(jí)上層驕奢淫逸、勾心斗角的生活圖景，無情地揭露了封建貴族荒淫無恥、腐朽墮落的本質(zhì)和資產(chǎn)階級(jí)追名逐利、爾虞我詐的虛偽面目。

一、《名利場(chǎng)》簡(jiǎn)介

《名利場(chǎng)》主要以兩個(gè)年輕女子蓓基·夏潑和愛米麗亞·賽特笠的一生為主線，展示了19世紀(jì)初期英國上層社會(huì)的生活畫面。其中一個(gè)主人公愛米麗亞·賽特笠善良、笨拙、生活在富有家庭；另一位主人公蓓基·夏潑機(jī)靈、自私、放蕩不羈。兩人都在遭到家庭反對(duì)的情況下于1815年結(jié)婚，分別嫁給即將參加滑鐵盧戰(zhàn)役的兩名英國軍官。新婚不久，滑鐵盧戰(zhàn)役打響了，賽特笠的丈夫戰(zhàn)死沙場(chǎng)，蓓基的丈夫戰(zhàn)后生還。接下來的十年中，蓓基生活一帆風(fēng)順，在社會(huì)的階梯上不斷攀升，直至有幸覲見國王，而賽特笠卻因父親破產(chǎn)承受著極大的不幸。到了1827年，命運(yùn)發(fā)生了逆轉(zhuǎn)，蓓基的生活落入毀滅的深淵，這其實(shí)是罪有應(yīng)得，而賽特笠卻轉(zhuǎn)而變得富裕幸福。

二、愛米麗亞·賽特笠的女性形象分析

在薩克雷的筆下，愛米麗亞·賽特笠是一個(gè)善良、笨拙、生活在富有家庭的女性。她在拼寫、刺繡、舞蹈、歌唱方面都很優(yōu)秀，但是賽特笠和維多利亞時(shí)期絕大多數(shù)的傳統(tǒng)女性一樣，賽特笠的自我獨(dú)立意識(shí)淡薄，必須要依附于他人，以此作為她的精神支柱，這與歷史中軟弱和順從的婦女形象相符。另外，讀者也可以從賽特笠的愛情中讀出她的女權(quán)意識(shí)淡薄。賽特笠愛的喬治是一名典型的紈绔子弟，當(dāng)他戰(zhàn)死沙場(chǎng)后，賽特笠放棄自己的幸福，一直保持自己對(duì)喬治的忠貞。在當(dāng)時(shí)的男權(quán)社會(huì)中，愛米麗亞·賽特笠的女性形象符合了男性對(duì)女性的理想追求，她沒有自己的思想，完全依附于男性生活，她的性格也決定了她最后的命運(yùn)，她注定是男權(quán)社會(huì)的一個(gè)犧牲品。

三、蓓基·夏潑的女性形象分析

與愛米麗亞相反，蓓基是一個(gè)機(jī)靈、自私、放蕩不羈的女性。這個(gè)女性形象也比較復(fù)雜，讀者不能單純地判斷出這個(gè)女性是好還是壞。目前，文學(xué)界關(guān)于塑造女性形象的原因有幾種說法，有人認(rèn)為是為了批判維多利亞時(shí)期的推崇金錢與名利至上的價(jià)值觀；也有人認(rèn)為是為了表示一種與當(dāng)時(shí)男權(quán)社會(huì)相反的女權(quán)主義思想。但圍繞這個(gè)形象本身，讀者們也可以發(fā)現(xiàn)比較多的可以探索的點(diǎn)。蓓基是一個(gè)對(duì)金錢與名利非常熱愛的女性，囿于家庭出身，她不斷靠自身的魅力與智慧擠身名利圈。同時(shí)，不同于賽特笠，蓓基獨(dú)立、有主見，也是靠自己的力量不斷挑戰(zhàn)當(dāng)時(shí)的男權(quán)社會(huì)。但是由于她的不擇手段，以及后期太過于追逐名利與金錢，導(dǎo)致她的命運(yùn)急轉(zhuǎn)，之前并不是以正當(dāng)手段獲得的一切都覆滅。從這點(diǎn)來看，蓓基的命運(yùn)完全是由她自己一手造成的，在那個(gè)物欲橫流、女性并不占優(yōu)勢(shì)的社會(huì)，她的付出并不能受到命運(yùn)的垂青。在讀者同情蓓基·夏潑的同時(shí)，會(huì)惋惜她的命運(yùn)，會(huì)不贊成她不正當(dāng)?shù)氖侄?，但是她身上的女?quán)主義精神還是難能可貴的。

四、結(jié)語

《名利場(chǎng)》是一部非常成功的著作，薩克雷成功地塑造了兩位性格、命運(yùn)完全相反的女性形象，深刻反映了生活在那個(gè)時(shí)代的女性的悲劇，她們都是掙扎在男權(quán)社會(huì)的受害者。同時(shí)，在《名利場(chǎng)》中，薩克雷也成功描寫出19世紀(jì)維多利亞時(shí)期英國上流貴族與資產(chǎn)階級(jí)的生活形象，非常尖銳地批判了英國當(dāng)時(shí)的門第權(quán)勢(shì)與金錢統(tǒng)治制度。以上兩個(gè)主題，都值得讀者們繼續(xù)研究、探討。

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[3]陳啟琨. 對(duì)《名利場(chǎng)》女性形象比較研究[I]. 時(shí)代文學(xué) 2015（9）：59-60。

[4]楊大亮、張軍. 試評(píng)薩克雷《名利場(chǎng)》中的女性形象. 名作欣賞 2011（30）66-67。

作者簡(jiǎn)介

第一作者：葛城均，漢族，女，浙江寧波人，本科，專業(yè)：英語（復(fù)合）。

第二作者：王佳秀，漢族，女，浙江臺(tái)州人，本科，專業(yè)：英語（復(fù)合）。

第三作者：陳窈君，漢族，女，浙江麗水人，本科，專業(yè)：英語（復(fù)合）。

（作者單位：浙江師范大學(xué)行知學(xué)院）