呂碧瑤

美聲唱法是17世紀(jì)產(chǎn)生于意大利的一種唱法。它以音樂優(yōu)美、發(fā)聲自如、音與音連接平滑勻凈、花腔裝飾樂句流利、靈活為特征。美聲唱法于20世紀(jì)初傳入我國并得以發(fā)展，對我國的民族唱法產(chǎn)生了積極的影響。美聲唱法非常注重發(fā)聲的科學(xué)性，它有一整套科學(xué)的發(fā)聲訓(xùn)練方法，如歌唱的呼吸、聲音的位置、共鳴腔體的運用等。因此，美聲唱法具有優(yōu)質(zhì)的音色、完美的連音、敏捷的花腔、極妙的半聲技巧和令人驚訝的弱音控制能力等，得到了世界的公認(rèn)和接受。

文藝復(fù)興促進了歌劇誕生，而美聲歌唱則是歌劇的產(chǎn)物，美聲唱法興起于17世紀(jì)，它是隨著意大利歌劇的發(fā)展而逐發(fā)展起來的。自從歌劇誕生以后，作曲家卡契尼等人在演唱16世紀(jì)意大利牧歌的基礎(chǔ)上，研究怎樣才能把歌劇中旋律唱得連貫而富有情感，聲音甜美而富有表現(xiàn)力，以適應(yīng)歌劇內(nèi)容表達的需要，于是逐漸產(chǎn)生了美聲歌唱，并形成了美聲學(xué)派。美聲歌唱具有很髙的技巧性和藝術(shù)性，至今在世界聲樂藝術(shù)領(lǐng)域中仍有著廣泛的影響力。19世紀(jì)上半葉是美聲藝術(shù)的大變革、大發(fā)展時期。這一時期的主要特征為：出現(xiàn)了女歌唱家、女演員演女角，男歌唱家、男演員演男角，并且男、女各聲部的聲樂演唱技術(shù)也日趨成熟與完善，形成了新型的歌劇形式。在某種程度上可以說，這是歐洲歌劇的一個重大轉(zhuǎn)折。20世紀(jì)著名的美聲歌唱家除了卡拉斯外，還有瓊·薩瑟蘭、雷娜塔·臺巴爾迪、卡魯索、多明戈等。他們的演唱具有嗓音靈活、富于變化、音質(zhì)豐滿、音域?qū)拸V等特點。他們的出現(xiàn)使得20世紀(jì)的美聲藝術(shù)更加具有藝術(shù)魅力與感染力。

一、著名歌唱家的聲音特點

要想了解美聲唱法的聲音造型特點，不妨首先熟悉一些世界著名歌唱家的聲音。

意大利男高音卡魯索的聲音剛勁洪亮，柔潤甜美，呼吸控制及句法十分完美，再長的樂句也能唱得從容自如。意大利男高音莫納科由于有宏大的音量、優(yōu)美的音色和深刻的表現(xiàn)力，被譽為“黃金小號”。意大利男高音帕瓦洛蒂的音色十分漂亮，即使在高音C3上，他仍能演唱得晶瑩亮澤、通暢清澈，而且在他所應(yīng)用的音域中富有極強的穿透力。意大利男高音歌唱家卡雷拉斯聲音流暢通順，控制極為均勻，他以極髙的音樂修養(yǎng)與收聲技巧而享譽聲樂界。

瑞典男高音畢約林的音色華麗漂亮，演唱風(fēng)格高雅，感情真摯，既富有冷靜的思考，又具有奔放的熱情。澳大利亞花腔女高音薩瑟蘭的聲音造型清澈透亮，華麗甘醇。在她的聲音技巧中，人們能感覺到毫無做作的優(yōu)秀風(fēng)格。西班牙男高音歌唱家多明戈，聲音結(jié)實有力，豐滿圓潤，具有較強的戲劇性效果。美籍希臘女高音卡拉斯的音域很寬，從輕巧的花腔女髙音到最結(jié)實的戲劇性聲部都能勝任，她能把富有強烈戲劇性和具有俏麗靈活特點的花腔唱法結(jié)合在一起。

眾多歌唱家的演唱風(fēng)格表明，歌唱的聲音風(fēng)格是以人的嗓音特性為基礎(chǔ)的，即使是同一聲部或同一教師指導(dǎo)，也不可能有完全相同的方法和聲音效果。他們各自都具有個性極強、風(fēng)格獨特的聲音模式。

用歷史的眼光觀察不難發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)今美聲唱法的聲音造型是意大利發(fā)聲方法與各種語言結(jié)合的產(chǎn)物，并且形成了不同國家、不同民族的美聲藝術(shù)特征。例如，菲舍爾·迪斯考，他的聲音代表著德國美聲的一種風(fēng)格，因為他首先以語言的習(xí)慣結(jié)合了美聲的優(yōu)良之處。中國民族唱法歌唱家彭麗媛的培養(yǎng)過程，證明了通過美聲技巧來綜合本民族審美習(xí)慣的唱法，也可以使人形成一種獨特風(fēng)格。

二、美聲唱法的聲音造型

那么，什么才是美聲唱法的聲音造型呢？從物理聲響這一角度來看，首先是聲音必須美妙動聽，可使聽者在聽覺的影響下產(chǎn)生一種快感，從而獲得精神滿足。

美聲唱法的聲響效果大大超出一般人的想象，它的優(yōu)美唱段除了在思想感情上給人一種觸動外，從純粹的聲音方面也會使人獲得一種愉快。因此，聲樂界出現(xiàn)了許多贊美聲音形象的用語，如“金屬般的聲音”“天鵝絨聲音”“綢子般的聲音”“黃金小號”等。一般文字上的贊美之詞就更多了，如“嘹亮”“輝煌”“華麗”“溫柔”“敏捷”“雅致”等。

美聲唱法的聲音造型必須由各發(fā)聲器官的協(xié)調(diào)來完成。演唱時必須有分寸地控制、打開，調(diào)整其呼吸、發(fā)聲、共鳴器官，按照美聲唱法的基本發(fā)聲原則構(gòu)造出收聲共鳴的共鳴狀態(tài)。比如，放下喉頭，使聲帶處于積極擋氣狀態(tài)，以獲得最佳的聲音振動；充分張開咽喉、口咽、鼻咽等腔體，使聲音在共鳴腔體中獲得音響，從而產(chǎn)生一種技術(shù)性的高質(zhì)量的聲音效果。

演唱實踐得出的一些經(jīng)驗表明，美聲唱法的聲音造型應(yīng)該具有以下幾個特征：一是優(yōu)質(zhì)的音色；二是足夠的音量與共鳴；三是完美的連音；四是花腔中的敏捷度；五是優(yōu)美的半音量；六是弱音的控制能力。

在美聲唱法中，聲音分為胸聲區(qū)、混聲區(qū)、頭聲區(qū)三個聲區(qū)。在練習(xí)假聲時，男生首先要做到的就是將這三個聲區(qū)進行統(tǒng)一。相比女生而言，男生的中低音區(qū)一般都比較容易掌握，所以應(yīng)該用中低音的演唱感覺來逐漸向高音區(qū)發(fā)展，在這個過程中需要教師的指導(dǎo)，同時更需要自己慢慢體會，不能急于求成，更不能自暴自棄。另外，要將各個聲區(qū)中的過度音唱好。在過度音這一方面，男生和女生也有所不同，男生在中低音區(qū)由于混聲要比女生好，所以過度音不是很明顯，但是，唱到中音區(qū)到高音區(qū)之間的過度音時，男生會出現(xiàn)唱不出來的情況，而女生會出現(xiàn)真聲和假聲很明顯轉(zhuǎn)換的情況。因此要把握好過度音，將三個音區(qū)更好地統(tǒng)一。

三、結(jié)語

美聲唱法戲劇男高音要求歌唱通道的通暢，歌唱通道要深、要寬。所以，美聲的音質(zhì)更加渾厚、富有剛性，美聲歌唱科學(xué)的演唱技巧所表現(xiàn)的歌唱藝術(shù)效果具有很髙的審美價值，而美聲唱法的風(fēng)格是優(yōu)質(zhì)的音色、完美的連音、敏捷的花腔、極妙的半聲技巧和令人驚訝的弱音控制能力等表現(xiàn)的重要特征。

（佳木斯大學(xué)音樂學(xué)院）

通訊作者：張玉春，Email：437710796@qq.com。