趙春玲

摘要：近幾年以來舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)的時(shí)尚化在不斷更新，使得舞臺造型化妝的技巧也必須隨著不斷改進(jìn)，舞臺造型逐漸走向多元化，這就需要化妝師不斷學(xué)習(xí)化妝技巧，不斷豐富化妝手法，使得視覺效果更加的逼真更加的完美。舞臺化妝是舞臺表現(xiàn)重要手段之一，它和燈光、服裝、布景等統(tǒng)一協(xié)調(diào)，都是運(yùn)用藝術(shù)手段進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。

關(guān)鍵詞：舞臺化妝；人物形象

舞臺表演由于涉及到表演風(fēng)格、舞臺環(huán)境、舞臺燈光、形象設(shè)計(jì)、與觀眾的距離等等諸多因素，化妝手法較為夸張舞臺化妝中淡妝也不同于生活淡妝。

一、運(yùn)用化妝技巧增加舞臺渲染力

化妝技巧里要注意，妝面自然真實(shí)、取長補(bǔ)短。每一種妝面其實(shí)都是不一樣的，都各有各的特點(diǎn)，我們現(xiàn)在所說的舞臺妝就是要以劇本要求的角色形象來確定，舞臺妝因?yàn)橛斜尘暗谰邿艄獾鹊鹊囊r托，所以說會夸張一些，想表現(xiàn)演員的人物形象特點(diǎn)，適合在舞臺、話劇、影視等等表現(xiàn)藝術(shù)的人物塑造上。

化妝師在對演員進(jìn)行造型與化妝時(shí)，需要通過對角色進(jìn)行一定的分析，并利用精湛的化妝技術(shù)和準(zhǔn)確的造型把握來對人物整體形象進(jìn)行塑造，而演員在造型及化妝過程中也能夠逐漸對角色的個(gè)性、性格、特點(diǎn)進(jìn)行拿捏，使演員自身能夠快速與造型過后的自己逐漸融為一體，在入戲后準(zhǔn)確、生動地將人物形象特點(diǎn)及其張力表現(xiàn)出來，進(jìn)而達(dá)到提升舞臺效果的目的。

在舞臺表演中，盡管大部分的演員都能夠通過對人物的研究與分析后將角色特點(diǎn)展現(xiàn)出來，可是就算是再逼真的布景、再精湛的演技、在優(yōu)秀的唱功也無法將人物的形象完全塑造出來?；瘖y師在對演員進(jìn)行造型與化妝時(shí)，需要通過對角色進(jìn)行一定的分析，并利用精湛的化妝技術(shù)和準(zhǔn)確的造型把握來對人物整體形象進(jìn)行塑造，而演員在造型及化妝過程中也能夠逐漸對角色的個(gè)性、性格、特點(diǎn)進(jìn)行拿捏，使演員自身能夠快速與造型過后的自己逐漸融為一體，在入戲后準(zhǔn)確、生動地將人物形象特點(diǎn)及其張力表現(xiàn)出來，進(jìn)而達(dá)到提升舞臺效果的目的。通過一定的化妝技巧對人物的造型及妝容進(jìn)行塑造與展現(xiàn)，就可以進(jìn)一步突出人物特點(diǎn)，也能夠讓觀眾能夠通過視覺效果直觀地了解人物的基本特點(diǎn)，進(jìn)而使觀眾與人物和劇情逐漸融為一體，并將舞臺效果進(jìn)一步的完善和提升，使觀眾能夠還沒有觀看多久，就已經(jīng)對角色進(jìn)行肯定，達(dá)到增強(qiáng)舞臺上的表現(xiàn)力。

后期化妝可以增進(jìn)演員的舞臺表現(xiàn)力，神似是表演的一個(gè)小的組成部分，化妝師可以對演員進(jìn)行二次的藝術(shù)創(chuàng)作。演員的外形與人物的性格有偏差時(shí)，用化妝和造型設(shè)計(jì)來改變這個(gè)不足。多種元素的結(jié)合形成了舞臺的表演，比如說燈光、布景、道具等等，在現(xiàn)代的舞臺上，絢麗的布景和燈光等效果會對人物形象造成一定的減弱，這也是需要化妝師在人物形象設(shè)計(jì)上進(jìn)行改變和補(bǔ)充，拉近觀眾與舞臺的距離，進(jìn)而達(dá)到提升舞臺整體效果的作用，幫助觀眾和演員迅速進(jìn)入劇中情境。

二、舞臺人物化妝要注意什么

在藝術(shù)的不斷發(fā)展和變化過程中，人們的欣賞能力和對于舞臺藝術(shù)的要求也在不斷提高，舞臺藝術(shù)開始向多元化不斷發(fā)展，不管是音樂劇還是戲劇，舞臺表演藝術(shù)在不斷的發(fā)展和創(chuàng)新。在舞臺藝術(shù)綜合化的發(fā)展過程中，舞臺人物的化妝和造型也隨著改變和創(chuàng)新，將完美的、高雅的藝術(shù)呈現(xiàn)給觀眾朋友們。在舞臺人物的化妝與造型不斷融入新元素的過程中，不單單是大膽創(chuàng)新就夠了，也不是異想天開的創(chuàng)作就夠了，而是在搞創(chuàng)作之前要對作品進(jìn)行深刻的推敲，結(jié)合實(shí)際的情況和歷史背景進(jìn)行創(chuàng)做的藝術(shù)才會恰到好處?；瘖y師要將自己想創(chuàng)新的內(nèi)容和導(dǎo)演還有編導(dǎo)切磋，了解劇情的歷史背景和人物特點(diǎn)，再定奪是否要變化。

當(dāng)下這個(gè)時(shí)代是講究個(gè)性化的時(shí)代，個(gè)性的張揚(yáng)比比皆是，就好比是沒有個(gè)性就沒有生命一樣。所以說在舞臺的化妝和造型中獨(dú)特的個(gè)性開始慢慢被重視，在個(gè)性的塑造中服裝的風(fēng)格還有發(fā)型等等都在營造自己的個(gè)性特點(diǎn)，這樣能讓觀眾對藝術(shù)作品產(chǎn)生深刻共鳴并對藝術(shù)作品銘記在心。這些具有個(gè)性的東西需要相互交流借鑒的，在不斷的交流與發(fā)展中，會創(chuàng)造出順應(yīng)時(shí)代發(fā)展需要的舞臺藝術(shù)。根據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)顯示，部分不成功的作品其主要失敗原因就與人物造型沒有進(jìn)行改變有關(guān)。舞臺藝術(shù)是隨著時(shí)代變遷而產(chǎn)生變化的一類文化藝術(shù)，可是在表現(xiàn)過程中，如何通過結(jié)合現(xiàn)代舞臺藝術(shù)來對人物進(jìn)行塑造是至關(guān)重要的。在舞臺表演過程中，對人物造型和化妝的塑造不僅能夠烘托出舞臺劇表演整體的思想與人物的靈魂，更重要的是能夠體現(xiàn)出一個(gè)人物獨(dú)有的個(gè)性特點(diǎn)，因此，舞臺人物化妝與造型創(chuàng)作要讓人物越來越有自己的個(gè)性和特點(diǎn)，這才是真正意義上對原作的尊重和致敬。

常言說得好，群眾的眼睛是雪亮的，我們作為化妝師能夠幫助演員們更出彩的站在舞臺上進(jìn)行舞臺表演和創(chuàng)作，博得觀眾朋友們的喝彩和好評，這就是我們藝術(shù)工作者對藝術(shù)追求的最終目的。我能夠在自己中意的藝術(shù)領(lǐng)域進(jìn)行探索和研究，為自己熱愛的事業(yè)貢獻(xiàn)自己的光和熱，感到無上光榮和自豪。

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（作者單位：遼寧歌劇院）