劉少鵬

音樂旅游是新興的文化旅游形式之一，被廣大旅游者所喜愛。隨著音樂旅游在我國旅游者中興起，國內(nèi)學(xué)術(shù)界對(duì)音樂旅游的研究也逐漸增多。本文以近些年國內(nèi)學(xué)者對(duì)音樂旅游研究的時(shí)間順序?yàn)榫€索，意在系統(tǒng)整理諸位學(xué)者關(guān)于音樂旅游的研究，為音樂旅游研究的發(fā)展做好鋪墊，并指出音樂旅游研究未來發(fā)展的方向。

隨著我國旅游產(chǎn)業(yè)的飛速發(fā)展，多種旅游形式也如雨后春筍般破土而出。“文化旅游”作為現(xiàn)如今旅游的形式之一，越來越成為人們關(guān)注的熱點(diǎn)。如果細(xì)化文化旅游，可以分出諸如宗教旅游、繪畫旅游、音樂旅游、書法旅游等門類，其中音樂旅游是音樂產(chǎn)業(yè)與旅游產(chǎn)業(yè)交叉融合產(chǎn)生的新興文化旅游形式之一。在學(xué)術(shù)界，通過可查閱到的文獻(xiàn)可知，國內(nèi)近些年來對(duì)音樂旅游的研究較為零散，可供參考的學(xué)術(shù)文獻(xiàn)非常有限。本文在整合、梳理相關(guān)文獻(xiàn)的基礎(chǔ)之上，試圖分析目前國內(nèi)音樂旅游研究的發(fā)展情況，并提出音樂旅游研究未來的發(fā)展方向，以期為我國音樂旅游研究的發(fā)展貢獻(xiàn)一份微薄之力。

一、音樂旅游的概念及研究現(xiàn)狀

關(guān)于音樂旅游的概念以及定義，目前我國學(xué)術(shù)界仍然沒有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)。近些年來，國內(nèi)的部分學(xué)者也提出了自己對(duì)音樂旅游概念和定義的看法，這些觀點(diǎn)與看法都在推動(dòng)音樂旅游的概念以及定義的形成。

（一）主要觀點(diǎn)回顧及述評(píng)

唐嫚麗在《音樂旅游開發(fā)研究》中較為巧妙地借用了一般對(duì)旅游產(chǎn)品概念的界定方式，即從旅游供給和旅游需求兩個(gè)角度，并結(jié)合音樂旅游的特點(diǎn)為音樂旅游作出了定義。首先，從需求的角度來看，她認(rèn)為旅游者以熱愛、欣賞、參與音樂及音樂相關(guān)事物等為基礎(chǔ)，完全放松地融入音樂氛圍的一種旅游活動(dòng)叫作音樂旅游，但筆者認(rèn)為如果一個(gè)旅游者因喜愛豫劇而決定通過去河南省旅游，了解豫劇的起源與發(fā)展，這當(dāng)中并不完全是融入音樂氛圍而是以豫劇為契機(jī)，這也不能不說是音樂旅游的一種形式。接著她從供給的角度分析，音樂旅游是旅游相關(guān)企業(yè)所提供的一種借助音樂藝術(shù)、音樂文化而開展的，經(jīng)過宣傳策劃推向旅游市場(chǎng)，以取得消費(fèi)者旅游需求和經(jīng)營者利益一致性的旅游活動(dòng)。本觀點(diǎn)從音樂旅游主體的需求角度以及音樂旅游相關(guān)企業(yè)的供給角度，分析了音樂旅游是什么，較為全面地反映了音樂旅游所包含的多種要素，但“完全放松地融入音樂氛圍”這一表述，對(duì)于定義和概念來說實(shí)在不夠嚴(yán)謹(jǐn)，過于個(gè)人感受化。

李石山、劉家明、黃武強(qiáng)在《北京市音樂旅游資源分布規(guī)律研究》中指出，音樂旅游主要可以從廣義和狹義兩方面來界定。廣義上講，一切以音樂欣賞為主的旅游均可以稱之為音樂旅游，但如筆者上面所述，一個(gè)旅游者因喜愛豫劇而引發(fā)去河南省旅游的動(dòng)機(jī)，在河南省旅游時(shí)主要目的不是音樂欣賞，而是了解豫劇的起源與發(fā)展，這依然可以說是音樂旅游，因此廣義的界定說服力不夠強(qiáng)。從狹義上來講，主要是指由當(dāng)?shù)匚幕囆g(shù)部門或一般企業(yè)提供的，通過音樂活動(dòng)或事件的參與，使音樂愛好者或一般游覽者達(dá)到高度的藝術(shù)享受或休閑放松的目的。狹義上的界定只是從當(dāng)?shù)匚幕囆g(shù)部門或一般企業(yè)這一角度分析，忽略了旅游主體的能動(dòng)作用，使得音樂旅游這一概念過于狹窄。

李靜、吳淑仍在《張家界音樂旅游開發(fā)研究》中綜合各專家學(xué)者的研究后指出，音樂旅游廣義上是音樂產(chǎn)業(yè)與旅游產(chǎn)業(yè)的交叉、結(jié)合以及滲透的產(chǎn)物。廣義上的定義體現(xiàn)了音樂旅游的產(chǎn)生，是由于音樂產(chǎn)業(yè)和旅游產(chǎn)業(yè)的共同發(fā)展而出現(xiàn)交叉、結(jié)合和滲透，肯定了音樂產(chǎn)業(yè)與旅游產(chǎn)業(yè)碰撞后發(fā)生的良性反應(yīng)，但語言表述過于概括。在狹義上是指旅游者由于受到旅游目的地旅游相關(guān)企業(yè)以音樂資源為基礎(chǔ)，以音樂藝術(shù)、音樂文化為平臺(tái)所塑造的音樂文化形象吸引而積極參與，取得消費(fèi)者旅游需求和經(jīng)營者利益一致性的，具有廣泛娛樂性、欣賞性、休閑性、參與性的一種行為。而狹義上對(duì)音樂旅游的定義依然過分強(qiáng)調(diào)了旅游相關(guān)企業(yè)在音樂旅游這一過程中的突出地位，因此這一觀點(diǎn)有待商榷。

汪慧在《鼓浪嶼音樂旅游發(fā)展模式探析》中指出，音樂旅游其實(shí)是伴隨人們旅游需求細(xì)分而產(chǎn)生的一種專項(xiàng)旅游產(chǎn)品。這一表述將音樂旅游視為一種專項(xiàng)旅游產(chǎn)品，只是在一定程度上體現(xiàn)了音樂旅游的屬性而不夠全面。

（二）國內(nèi)音樂旅游研究發(fā)展現(xiàn)狀

國內(nèi)對(duì)音樂旅游的研究起步較晚，它是隨著人們對(duì)文化旅游這一重要的旅游形式的關(guān)注度不斷提高，而逐漸被學(xué)者重視并研究的。

羅小平在《試論音樂在旅游景觀審美活動(dòng)中的作用》中，談及了音樂對(duì)景觀在審美感知中的視聽互補(bǔ)作用、景觀音樂在想象、聯(lián)想的心理活動(dòng)中虛實(shí)相生的作用，以及感情體驗(yàn)中的情景交融的作用，較早的開始研究音樂對(duì)旅游體驗(yàn)的促進(jìn)作用。

鄒力宏在《論民族音樂與旅游景觀耦合的審美效應(yīng)》中，探討了景觀與音樂的耦合方式、審美效應(yīng)，以及民族藝術(shù)與旅游景觀相結(jié)合的未來前景。

陳浩、陸林在《基于音樂功能的旅游產(chǎn)品開發(fā)》中，分析了音樂在旅游方面的功能，提出了基于音樂功能的旅游產(chǎn)品開發(fā)思路等。

劉晗、曹詩圖的《試論文化音樂資源的旅游開發(fā)》與劉朝的《中國民間音樂與旅游相關(guān)的幾個(gè)問題》等，將音樂作為一種重要的旅游資源，并從文化的角度探討民間傳統(tǒng)音樂在旅游中的作用。

而唐嫚麗的《音樂旅游開發(fā)研究》，是目前最為系統(tǒng)的對(duì)音樂旅游開發(fā)的分析，唐嫚麗對(duì)音樂旅游做了定義，分析了旅游資源的內(nèi)涵、音樂旅游的特點(diǎn)、音樂旅游的功能等，同時(shí)對(duì)音樂旅游開發(fā)的模式進(jìn)行了深入分析，并提出了開展音樂旅游的對(duì)策?？梢哉f，唐嫚麗對(duì)音樂旅游的研究將我國對(duì)音樂旅游研究的系統(tǒng)性帶到了一個(gè)新的高度。

近些年以來，音樂對(duì)旅游業(yè)促進(jìn)作用的研究更為普遍，例如董琳、劉朝的《嘉定民間音樂旅游現(xiàn)狀調(diào)查報(bào)告》，通過對(duì)嘉定民間音樂與旅游業(yè)結(jié)合現(xiàn)狀的調(diào)查，對(duì)嘉定民間音樂的推廣及其對(duì)促進(jìn)旅游發(fā)展的前景進(jìn)行深入探討。楊尚京以青海門源回族音樂文化為例，研究回族音樂藝術(shù)對(duì)地方旅游發(fā)展的作用和影響，分析回族民間音樂藝術(shù)與地方旅游業(yè)發(fā)展的關(guān)系，從地方民俗文化旅游的視角提出了發(fā)展門源回族音樂文化旅游業(yè)的若干建議。洪光輝立足于海南本土獨(dú)具特色的黎族民間音樂，著重分析音樂文化資源對(duì)海南旅游經(jīng)濟(jì)的推動(dòng)作用，通過傳承與發(fā)展海南本土音樂文化，開發(fā)旅游音樂產(chǎn)品，在旅游過程中融入并宣傳海南文化，從而提高海南國際旅游島的影響力，并從打造海南國際旅游高端品牌的角度，探究了民族音樂對(duì)旅游發(fā)展的影響。而李娜從資源開發(fā)的角度，研究如何深入挖掘河南音樂文化資源內(nèi)涵，培育新的音樂旅游品牌，以期樹立河南文化旅游大省的良好形象。王玨通過對(duì)供給、需求和其他條件三方面，對(duì)太原音樂旅游開發(fā)的條件進(jìn)行分析，意在為太原音樂旅游的開發(fā)提供合理的參

考依據(jù)。

從上述文獻(xiàn)可以看出，近些年來我國學(xué)術(shù)界對(duì)音樂旅游的研究，從對(duì)音樂旅游概念的研究逐步轉(zhuǎn)向到對(duì)音樂如何促進(jìn)地方旅游產(chǎn)業(yè)發(fā)展研究的軌道上。顯然，國內(nèi)學(xué)者對(duì)音樂旅游的研究大多數(shù)為理論性研究，主要圍繞從審美和文化的角度，研究音樂在旅游中的作用、地方音樂特色對(duì)當(dāng)?shù)芈糜螛I(yè)發(fā)展的作用、旅游中對(duì)音樂資源的開發(fā)等內(nèi)容，而在地方特色音樂對(duì)當(dāng)?shù)芈糜螛I(yè)發(fā)展作用方面的研究數(shù)量每年呈遞增的趨勢(shì)。

二、音樂旅游研究未來的發(fā)展方向

當(dāng)今旅游業(yè)發(fā)展得十分迅猛，隨著人們生活水平的不斷提高以及審美情趣的不斷提高，相信文化旅游在未來一段時(shí)間內(nèi)會(huì)越來越成為人們外出旅游方式的首選，因此，對(duì)音樂旅游的研究也會(huì)被越來越重視。對(duì)音樂旅游未來研究該往哪個(gè)方向發(fā)展，筆者認(rèn)為有以下幾個(gè)方向。

（一）對(duì)地方音樂資源的開發(fā)如何促進(jìn)當(dāng)?shù)芈糜螛I(yè)發(fā)展研究

音樂作為文化的形式之一，一直是人們提高審美情趣的載體，在我國大力弘揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的大背景下，地方獨(dú)特的音樂資源是一種不可忽視的重要資源。越來越多的人們?cè)敢鉃槁糜文康牡鬲?dú)特的文化買單，因此，開發(fā)地方獨(dú)特的音樂資源可以加深當(dāng)?shù)匚幕莫?dú)特性，不可復(fù)制性，以此吸引更多的旅游者前來，從而帶動(dòng)當(dāng)?shù)芈糜螛I(yè)的發(fā)展。

（二）加快音樂旅游概念明確的研究

直到今天，學(xué)術(shù)界對(duì)音樂旅游的概念和定義仍然沒有一個(gè)統(tǒng)一的說法，這樣一來勢(shì)必會(huì)造成人們對(duì)音樂旅游這一概念始終沒有明確的認(rèn)識(shí)，甚至出現(xiàn)將音樂旅游與旅游音樂混為一談的局面。因此，需要有更多的學(xué)者盡快為音樂旅游下一個(gè)學(xué)術(shù)界公認(rèn)的定義，也為今后對(duì)音樂旅游的研究奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

全域旅游是我國旅游業(yè)發(fā)展的一個(gè)新趨勢(shì)，國家也越來越重視對(duì)旅游業(yè)的發(fā)展，人們出行意愿更加強(qiáng)烈，因此，對(duì)音樂旅游的研究也要加快腳步，為各地方音樂資源的開發(fā)打下理論基礎(chǔ)，助力新形勢(shì)下旅游產(chǎn)業(yè)更好更快地發(fā)展。

（作者單位：遼寧師范大學(xué)歷史文化旅游學(xué)院）