何學(xué)范

（湖南信息學(xué)院藝術(shù)學(xué)院，湖南 長沙 430100）

亨德爾的裝飾音特點(diǎn)具有典型的巴洛克風(fēng)格的同時(shí)也具有自己的特點(diǎn)，他的聲樂作品中有豐富的裝飾性花腔旋律和唱段，這些旋律和唱段中的裝飾音有些是亨德爾為旋律而創(chuàng)作的；有些是亨德爾專門為演唱家即興創(chuàng)作的；還有些是演唱家根據(jù)時(shí)代風(fēng)格和作曲家風(fēng)格即興演唱的。我把這些裝飾音和裝飾性唱段統(tǒng)稱為“裝飾”，共6種，前四種為裝飾音，后兩種為裝飾性唱段。

一、倚音

在巴洛克時(shí)期，這一裝飾音的演唱（演奏）法是加重了的和弦外音柔和地轉(zhuǎn)為協(xié)和和弦的音符。它應(yīng)從上鄰音開始，按著節(jié)拍演唱（演奏）并占有與其相連接之音符的一半時(shí)值。它應(yīng)由不協(xié)和音圓滑地進(jìn)入解決音。

在亨德爾的聲樂作品中，這類裝飾音的出現(xiàn)集中在宣敘調(diào)的演唱中，亨德爾的作品中如果從強(qiáng)拍開始出現(xiàn)兩個(gè)相同音高，在強(qiáng)拍上都要作倚音裝飾，倚音與節(jié)拍上的音符同時(shí)進(jìn)行，如《我哭泣，為我的命運(yùn)》中出現(xiàn)。

二、回音

回音是巴洛克時(shí)代的后期用作裝飾音的，它運(yùn)用在慢速上行的旋律中有特別的效果。我們在亨德爾的聲樂作品中很少能看到回音的標(biāo)記，但在他所創(chuàng)作的旋律中能看到這種裝飾音，這與亨德爾所處的巴洛克這一特殊時(shí)代有關(guān)，歌劇中的自由發(fā)揮的意大利風(fēng)格的裝飾音本身是旋律結(jié)構(gòu)的必要組成部分，但它不作為動(dòng)機(jī)發(fā)展樂思，這種風(fēng)格的裝飾音較自由，一般不以符號表示，有的直接將旋律記錄在譜上，歌劇《朱里奧·凱撒》中的詠嘆調(diào)《從暴風(fēng)雨中歸來》中有多處體現(xiàn)。

三、顫音

在巴洛克時(shí)期，顫音是最常見的裝飾音，通常以tr、～～～為標(biāo)記。根據(jù)羅伯特·多寧頓的《早期音樂譯文》，顫音無論是否標(biāo)有記號都應(yīng)該在整個(gè)華彩樂段中演奏或演唱，除非這一華彩樂段是一個(gè)變格終止。

顫音通常被裝飾在樂段結(jié)束之前，也有在樂句末裝飾短小的顫音，亨德爾是一個(gè)非常喜歡使用裝飾音花腔的作曲家，即使在莊嚴(yán)的神曲《彌賽亞》中，也出現(xiàn)了顫音這一裝飾。由此可見，顫音在亨德爾聲樂作品中的重要性與普遍性，甚至可以說樂曲結(jié)尾處的顫音是巴洛克時(shí)期音樂的一個(gè)重要標(biāo)簽。在演唱亨德爾的聲樂作品時(shí)，有一條固定不變的“原則”，那就是結(jié)束前的顫音處理。

四、經(jīng)過音裝飾

經(jīng)過性裝飾音在巴洛克時(shí)期已出現(xiàn)，并且使用頻率很高，亨德爾經(jīng)常使用的經(jīng)過性裝飾音有兩種，其一是音階上下行的經(jīng)過音；其二為和弦分解。

音階上行的經(jīng)過音很常見，在巴洛克時(shí)期，亨德爾使用這一裝飾音較多，尤其是在器樂曲里面還用到半音階，但在聲樂曲里面幾乎沒有用半音階，而是用主調(diào)音階上下行。

和弦分解為和弦的裝飾性或音型化處理方法之一。J.S.巴赫《平均律鋼琴曲集》第一冊第一手的前奏曲僅用分解和弦構(gòu)成，左手部分為分解和弦伴奏音型。在亨德爾的聲樂作品中，也不乏這些例子。如選自《朱里奧·凱撒》中詠嘆調(diào)《我愛你的眼睛》（V’adoro,pupille）（例1）。

例1：

五、旋律中對骨干音的裝飾

變奏在巴洛克時(shí)期被普遍運(yùn)用于器樂曲目中，有傳統(tǒng)變奏和自由變奏兩種。傳統(tǒng)變奏的方式為旋律音可以由一些快速裝飾音環(huán)繞，在主題之上可以添加一個(gè)對位聲部，主題的速度可以改變，主題可以被分成小的片段，主題的和聲進(jìn)行可以被用來重建一個(gè)新的段落，如亨德爾的《和顏悅色的鞋匠》。而自由變奏滲透在巴洛克音樂的旋律風(fēng)格中，更恰當(dāng)?shù)卣f，它應(yīng)該被稱作旋律裝飾，在這一過程中，構(gòu)成旋律骨干的長音符可以被分割成一些密集短小的音型。

在亨德爾的歌劇詠嘆調(diào)中，并沒有使用到變奏，但是它在詠嘆調(diào)中所創(chuàng)作的花腔樂句卻與這兩種巴洛克時(shí)期器樂曲里的變奏是異曲同工的，如《快樂，錫安的人民》（例2）。在聲樂作品中，我們將這種花腔旋律稱作跑句，在跑句中，我們可以從中找出其骨干音，跑句實(shí)際上就是在骨干音的基礎(chǔ)上增加裝飾音加大旋律密度，并且加快旋律的速度。因此實(shí)際上，這也是一種旋律的裝飾。亨德爾一般將這種裝飾音種類應(yīng)用到比較歡快的詠嘆調(diào)中。

例2：

六、華彩句（段）中的裝飾

華彩裝飾一般出現(xiàn)在樂曲的高潮部分，在巴洛克時(shí)期，旋律講究華麗，在巴赫、亨德爾的作品中并不少出現(xiàn)，由于當(dāng)時(shí)裝飾音記譜的局限性，因此這些華彩裝飾都是作為旋律的記譜方式出現(xiàn)在譜面上，有些譜面上沒有華彩的樂曲，演奏者或演唱者會(huì)在反復(fù)段落即興演奏或演唱將旋律裝飾成華彩樂句。

亨德爾的聲樂作品中，也可見譜面上的華彩句，如《從暴風(fēng)雨中歸來》、《我哭泣，為我的命運(yùn)》等等。這些華彩樂句較長，音符密度較大，旋律走向?yàn)榭焖偌夁M(jìn)上行、旋律快速下行和快速環(huán)繞型橫向進(jìn)行，樂曲的最高音出現(xiàn)在此處。

巴洛克時(shí)期是裝飾音的重要發(fā)展時(shí)期，亨德爾聲樂作品中的裝飾音具有巴洛克時(shí)期裝飾音的普遍特點(diǎn)，它同時(shí)也具有代表性，這體現(xiàn)在閹人歌手演唱的炫技裝飾花腔，這些裝飾花腔在聲樂界為花腔藝術(shù)打下了很好的基礎(chǔ)?！?/p>