王 瑞 （遼寧師范大學(xué) 戲劇與影視學(xué) 116000）

歷史長(zhǎng)河里，從來(lái)不乏在殘酷的政治斗爭(zhēng)里犧牲的人，即便是影片中為國(guó)家奉獻(xiàn)一生的大英雄科托夫也難逃于此。影片大段篇幅夢(mèng)幻安逸，結(jié)局卻悲涼壓抑，前后鮮明對(duì)比，人生荒誕恍若大夢(mèng)一場(chǎng)，帶給我們無(wú)限反思感慨。本該象征溫暖光明的紅日也會(huì)灼傷刺痛人們。恰似每一場(chǎng)政治運(yùn)動(dòng)宣稱一切造福人民，卻總有無(wú)端犧牲的人。

一、色彩符號(hào)與物象象征符號(hào)

（一）色彩基調(diào)與紅白色塊

影片的整體色彩基調(diào)主要有溫暖明亮和晦暗清冷兩種基調(diào)。在描述科托夫一家溫馨有愛(ài)的生活時(shí)，影片主體色塊是溫暖的黃色，洋溢的幸福的感覺(jué)，純潔美麗的馬路莎，天真可愛(ài)的娜迪雅，金色的麥田，一派溫馨美好的景象。而在科托夫以莫須有的罪名被帶走之后，影片的畫面色彩開(kāi)始變成了清冷的灰藍(lán)色，這同片頭的色調(diào)是相對(duì)應(yīng)的，也為之后的敘事埋下了伏筆。

影片中兩種主要的顏色為紅色與白色。紅色色塊第一次出現(xiàn)于片頭的紅星，寓意為至高無(wú)上的權(quán)利和政權(quán)象征，第二次出現(xiàn)在米迪亞身旁的紅色臺(tái)燈及臺(tái)燈的紅色陰影，烘托出米迪亞焦慮的心情，之后的紅色色塊分別出現(xiàn)于斯大林的畫像，紅旗，紅領(lǐng)巾，象征著權(quán)利。這些色塊符號(hào)都帶有象征意味，筆者認(rèn)為大范圍的紅色色塊代表著權(quán)利之下帶給人的壓抑，焦灼，痛苦之感。紅色色塊代表政權(quán)，鮮血，昭示著政權(quán)斗爭(zhēng)背后滿是鮮血淋漓的代價(jià)。紅色代表紅日，太陽(yáng)，鮮艷的熾熱的濃烈的，給人強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力和刺痛之感。

影片大篇幅的白色色塊運(yùn)用在人物的衣服上，從小娜迪雅一出場(chǎng)就是在雪白環(huán)境下，一身白裙，扎白色發(fā)帶，伴著音樂(lè)輕輕哼唱，象征著純潔善良。而在科托夫一家生活的描寫中，人們無(wú)論是用餐還是出游都著白色寬松長(zhǎng)裙，給人恬靜安逸之感。影片大段的運(yùn)用白色色塊，營(yíng)造一派靜謐祥和的氣氛，仿佛隔絕于世俗之外在這一方凈土安靜漂流。

紅白色塊對(duì)比鮮明，而紅色無(wú)疑帶有一種入侵之感，影片的色塊布局預(yù)示著平靜的生活被外界入侵打破，伴隨著濃烈的傷痛，伴隨著鮮血淋漓。

（二）魔幻的太陽(yáng)象征符號(hào)

影片中多次出現(xiàn)帶有魔幻意味的太陽(yáng)，不停的變幻游走。第一次太陽(yáng)的出現(xiàn)在米迪亞的到來(lái)，預(yù)示著烈日出現(xiàn)，原有的祥和環(huán)境被打破。此后太陽(yáng)多次變幻游移，預(yù)示著烈日無(wú)處不再的對(duì)現(xiàn)有環(huán)境的再次入侵，打破原環(huán)境。而最重要的一次太陽(yáng)變幻在米迪亞講述故事之后，太陽(yáng)掉落在樹(shù)林里，激烈燃燒，矛盾被徹底激化，米迪亞終于行動(dòng)，徹底打破原環(huán)境。太陽(yáng)象征著烈日，象征著政治運(yùn)動(dòng)，徹底掉落燃燒，預(yù)示著影片高潮的到來(lái)，火終于燒到了這里，即使躲在世外桃源里，即使是上校，大英雄，也難逃厄運(yùn)，烘托了政治斗爭(zhēng)的慘烈。

而太陽(yáng)最后一次的出現(xiàn)在影片的結(jié)尾，一切塵埃落定，太陽(yáng)緩緩上升，與開(kāi)篇的紅星混為一體。魔幻的太陽(yáng)即為紅星，紅星代表當(dāng)時(shí)的政權(quán)。在這場(chǎng)政治斗爭(zhēng)中，烈日的出現(xiàn)，無(wú)端遭受苦難的人們，皆為政治斗爭(zhēng)所傷。本該溫暖人心的太陽(yáng)化作烈日，所到之處，美好被燃燒成灰燼，寓意著這場(chǎng)大清洗運(yùn)動(dòng)給人民帶來(lái)了深重的苦難。

二、人物形象分析

（一）米迪亞：雙重人格的反叛者

米迪亞在影片中是一位具有雙重身份的人物，既是一位音樂(lè)家，又是一個(gè)間諜，所以影片中的米迪亞也具備了雙重人格，這也使得整個(gè)影片中他都是一種糾結(jié)的，痛苦的，焦慮的狀態(tài)。作為一位音樂(lè)家，他向往過(guò)去的美好生活，深愛(ài)著馬路莎，渴望回到過(guò)去，是一個(gè)心存美好的，熱愛(ài)音樂(lè)的人。對(duì)待娜迪亞也是倍加關(guān)愛(ài)，愿意陪伴她玩耍，帶給她歡樂(lè)，滿足她想開(kāi)車的愿望。

而作為間諜，他是一個(gè)反叛者的角色，為了自己的私欲，背叛自己的國(guó)家，打破了科托夫一家幸福的生活，編造一個(gè)又一個(gè)的謊言。

米迪亞在這兩種角色之間游走，時(shí)而善良，時(shí)而自私，所以他無(wú)比糾結(jié)與焦慮。因此影片的開(kāi)篇他是焦慮的，影片的結(jié)尾以莫須有的罪名殺害科托夫之后，他也陷入了無(wú)限的迷茫之中。他一直處于一個(gè)焦慮抑郁的雙重人格狀態(tài)，這也是他自身的性格所導(dǎo)致的。從影片中可以看出他之前的生活狀態(tài)是優(yōu)越的輕松的，處于一種特有的中產(chǎn)階級(jí)狀態(tài)。而他所處的階級(jí)特質(zhì)，他性格上存在著懦弱，膽小，貪圖安逸的特質(zhì)。

（二）科托夫：英勇的守衛(wèi)者

科托夫一出場(chǎng)就是以守衛(wèi)者的身份而出場(chǎng)，守衛(wèi)了麥田免遭坦克的破壞。在影片全片中他也是這樣的存在，作為士兵，是國(guó)家的忠誠(chéng)護(hù)衛(wèi)，是人民的大英雄。作為父親和丈夫，守護(hù)著深愛(ài)的妻子和小女兒。對(duì)于入侵者和敵人，是威武嚴(yán)肅的，而對(duì)于家人又有著無(wú)限的溫柔。就是這樣一個(gè)近乎完美的男性形象，卻被扣上謀殺斯大林的罪名，秘密處死，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境的黑暗，人們生活在水生火熱之中，惶恐度日。

影片中多次暗示了科托夫的悲劇結(jié)尾，和小女兒漂流泛舟時(shí)，無(wú)限慈愛(ài)的父親，陪著小女兒順?biāo)?，無(wú)限悵惘的和小女兒說(shuō)希望一家三口就這樣永遠(yuǎn)呆在一起，不為外界紛擾，可見(jiàn)其內(nèi)心已有預(yù)感，要有事情的發(fā)生。影片還有一出鏡頭暗示了科托夫的悲劇命運(yùn)，當(dāng)眾人隨著米迪亞的音樂(lè)跳舞時(shí)，只有他脫離了大家，一個(gè)人吃飯，也暗示了科托夫最終將于家人分離。當(dāng)馬路莎誤會(huì)他時(shí)，他也說(shuō)到：“他離開(kāi)是因?yàn)樗謶?，而我離開(kāi)只會(huì)是為了國(guó)家，責(zé)任?！边@也暗示了他最終為因?yàn)樗恍氖匦l(wèi)的國(guó)家而與家人分離。

影片對(duì)科托夫的塑造是非常成功的，即使在知道自己的命運(yùn)之后，大英雄也是慷慨而歌，平靜的吻別小女兒，抱著深愛(ài)的馬路莎說(shuō)：“你是最美的女人”，之后慷慨赴死，可見(jiàn)其高貴的靈魂品格。但當(dāng)車走到半路時(shí)候，有人來(lái)問(wèn)路時(shí)，科托夫產(chǎn)生逃走念頭，可見(jiàn)他對(duì)妻子女兒的深深牽掛，不甘心就這樣離開(kāi)他們，將人性的真實(shí)展現(xiàn)，這一段卻將一個(gè)有血肉的人，有牽掛和柔情的人深刻展現(xiàn)，使得人物形象更加豐滿真實(shí)。

三、主題表達(dá)

全片美麗的風(fēng)景，明亮的色彩，人物安逸快樂(lè)的生活，做蛋糕歌唱，人與人之間其樂(lè)融融，無(wú)不洋溢著詩(shī)意的浪漫主義氛圍。

（一）虛幻的平靜美好，真實(shí)的鮮血淋漓

大段篇幅描述安逸祥和的生活，當(dāng)這種生活被驟然打斷，真實(shí)的殘酷帶給觀者一種強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，前后對(duì)比鮮明，加深了結(jié)局的悲劇性。車從城市開(kāi)到郊外，打破了科托夫的平靜生活。

（二）強(qiáng)烈的人文主義關(guān)懷

影片結(jié)尾字幕點(diǎn)名影片主題。不管是戰(zhàn)爭(zhēng)還是政治運(yùn)動(dòng)，總有無(wú)辜的人遭受劫難，帶有強(qiáng)烈的人文主義關(guān)懷，引起后人的反思和思考。影片篇幅較長(zhǎng)，根據(jù)真實(shí)故事改編，更能夠觸動(dòng)人心，帶給人強(qiáng)烈的心理沖擊和反思。