郭虹伶 （石家莊市群眾藝術(shù)館 050000）

石家莊市群藝館創(chuàng)排的2016版《村官三把手》，獲得國家藝術(shù)基金的扶持之后，創(chuàng)作組根據(jù)有關(guān)專家的意見認真推敲重新打磨。為了突出劇中人基層干部、共產(chǎn)黨員牛大山這一人物形象，此劇無論是從故事情節(jié)、主題立意，還是舞臺呈現(xiàn)上都做了很大的修改。

一、原版與新版的劇情簡介

原版《村官三把手》說的是專管環(huán)保的村副主任牛大山，因為一根筋的性子在環(huán)保工作中得罪了不少人，村主任聽說環(huán)保局檢查組要來村里檢查工作，擔(dān)心牛大山說出小化工廠排污的事實，暗里委托牛大山之妻棗花想辦法支走牛大山，于是，棗花哄牛大山陪自己回娘家。牛大山不肯，二人爭執(zhí)中，一塊磚頭飛來砸中棗花，棗花受委屈歷數(shù)牛大山連任以來給家里招來的災(zāi)禍，牛大山深感愧疚，迷茫、猶豫，最終決定‘不干了’?？僧?dāng)村民大咋呼來向他匯報：‘檢查組通過了，化工廠要復(fù)工！’的情況時，他一根筋的驢脾氣又上來了，任憑棗花左攔右擋，牛大山?jīng)Q然的去找檢查組，揭發(fā)了化工廠排污的事實真相。

新版《村官三把手》，說的是環(huán)保局檢查組要來村里檢查工作，專管環(huán)保的副主任牛大山之妻子棗花，怕牛大山在檢查組跟前說實話、得罪人，而藏起了牛大山的褲子不讓他出門。因為這一版的故事背景是這樣的：昨天夜里已關(guān)停的化工廠私自復(fù)工，被牛大山逮了一個正著兒，為此，牛大山連夜找到一把手二把手開會?；S老板趙石柱跪求三位領(lǐng)導(dǎo)為其保守秘密。因為私自復(fù)工是違法的！是要坐牢的。事實真相一旦被戳穿，不但小化工廠被徹拆，趙石柱也得蹲大獄，趙、牛兩家也就結(jié)下大仇了。為此棗花就怕牛大山犯牛勁說出真相。在戲劇矛盾糾葛中，牛大山說與不說呢？全劇就圍繞這個“戲核兒”展開。

二、主題各異情節(jié)翻新

當(dāng)下，從中央到地方非常重視環(huán)境保護，原來政策上是化工廠只要處理好污水排放問題，是允許開辦的；現(xiàn)在國家政策要求必須取締小化工廠。因為，事實證明小規(guī)?；S根本就不具備過濾污水排放的能力，故而，為了保住青山綠水必須嚴格把控。根據(jù)這個前提，我們在原版劇情的基礎(chǔ)上重新“設(shè)局”，設(shè)置出前面提到的牛大山發(fā)現(xiàn)了化工廠私自復(fù)工的故事背景。能不能沖破阻力去見檢查組？在檢查組面前是否敢揭發(fā)事實真相？是考量牛大山于關(guān)鍵時刻是否敢于擔(dān)當(dāng)替老百姓說話？是否能不忘初心堅持黨性原則？是否把老百姓的利益放到了首位？是否具備共產(chǎn)黨員應(yīng)有的思想覺悟？這樣與原版就有了本質(zhì)上的區(qū)別，原版牛大山面對小化工廠的環(huán)境污染，采取的每一個行為動作都是“一根筋”的個性作為原動力的，純屬性格與良知驅(qū)動使然。兩個版本相互比較，顯而易見，新版的思想立意較之原版更有現(xiàn)實意義。

三、兩版核心唱段的比較

見一斑而知全豹，在這里拿新版與原版的兩個核心唱段來做比較，原版的核心唱段落腳點在于牛大山面對妻子的埋怨與央求，內(nèi)心感到萬分的愧疚，他茫然、猶豫、徘徊不定，反復(fù)思量最后決定‘扔葫蘆摔瓢脫袍退位我交差’，不當(dāng)這個村副主任了。唱段是這樣寫的：

‘（合唱）寧折不彎的一根筋淚水淌下來。

牛大山：（唱）沒黑沒白的我不敢懈怠，

恨不得把吃奶的力氣都使出來。

到如今落了個別人埋怨老婆怪，

這小官兒當(dāng)?shù)谜瓦@么窩囊這么衰？

難道說，做官兒要三分醒來七分醉？

難道說，實心眼兒說實話反倒不該？

是我不該管還是沒能耐？

捫心自問俺咋也解不開……

家里家外都告敗，

還成天挎著喇叭自覺不賴呆！

唉，面對著殘棋一盤難布難擺，

倒不如扔葫蘆摔瓢脫袍退位我交差！ ’。

唱段雖說寫出了牛大山此刻的心理狀態(tài)，但是，他所糾結(jié)的是自家的‘小心思’，相對整個戲的思想定位就略顯低了點兒。力求把牛大山這個人物寫得更加真實、可信，避免符號化、概念化。我想說的是，一個村官因為盡責(zé)履職十余載，讓家人屢次受到無辜的傷害，內(nèi)心是有愧疚之感，如何使戲的矛盾沖突更加尖銳，要為主人公牛大山設(shè)置一個更艱難地選擇，從人性的角度將其擠到墻角的境地，經(jīng)受心靈風(fēng)暴的襲擊之后涅槃重生。新版的核心唱段思想內(nèi)容與原版大不一樣，棗花受委屈歷數(shù)牛大山連任以來給家里招來的災(zāi)禍，牛大山雖然感到愧疚，也有些許猶豫不決，但是，他內(nèi)心保護環(huán)境的責(zé)任感仍然占有主導(dǎo)地位，他沒有因為遭到別人的報復(fù)而放棄保護青山綠水的職責(zé)，一直到村民大咋呼又來向他匯報，‘果園里剛坐的果兒掉了一地，環(huán)保局檢查組竟然通過了，化工廠就要復(fù)工！’牛大山情急之下要說出“昨天夜里……”化工廠私自復(fù)工之事，話剛出口，棗花厲聲阻攔，在村民大咋呼的逼問之下，牛大山說不說實話呢？他陷入兩難、騎虎難下，棗花靈機一動手指牛大山撒了一個彌天大謊——‘昨天夜里……他肚子不好’，棗花圓了牛大山欲言又止的話茬。最讓牛大山自己都沒有想到的是，沒有否認棗花的謊言，竟然順勢低下頭去，將錯就錯一時掩蓋了化工廠的“貓膩”。大咋呼從牛大山與棗花的來言去語中看出了端倪，忍不住滿腔怒火斥責(zé)牛大山：“牛大山! 俺以為你這個黨員堅持原則，心里頭有俺們老百姓。沒想到你跟那一把手、二把手一樣，他們貪錢兒，你沒種！” 說罷寒心而去。大咋呼的這句話猶如一枚定時炸彈，炸醒了牛大山，他覺得自己都不認識自己了，我牛大山堂堂正正活了四十多年，向來說話吐吐沫砸坑，沒有撒過一句謊，一直都是鄉(xiāng)親們的主心骨，今天怎么就和妻子配合著欺騙老百姓，隱瞞化工廠私自復(fù)工的事實。這是我牛大山嗎？我還是老百姓心中那個“認死理兒、敢說實話的一根筋”嗎？當(dāng)初，站在黨旗面前，舉起右手莊嚴宣誓，豪言壯語底氣十足，可是……我今天的所為是‘隨時準(zhǔn)備為黨和人民犧牲一切’嗎？想到這里羞愧萬分，追悔莫及，左右為難，陷入了極度痛苦的內(nèi)心糾結(jié)中……（新版的核心唱段）

‘（唱）謊言脫口再難往回咽，

（白）今天這是怎么了？我不是要去見檢查組嗎？

（接唱）為啥我邁出的腿像灌了鉛？

說與不說，就在那一念，

為保家小，我顧后瞻前。（高音喇叭傳出大咋呼的聲音：鄉(xiāng)親們注意了啊，咱別傻等了，散了吧，散了吧?。?/p>

（接唱）似聽到村口鄉(xiāng)親們聲聲嘆，

得知我撒手不管心有多寒，

大會小會初心不改聲聲念，

關(guān)鍵時不敢擔(dān)當(dāng)算啥黨員？

棗花啊，原諒我難過心中這道坎兒，

三把手我官再小我也是民選的官！

見人作孽我火難按，

抖一抖膀子，跺一跺腳板我非要管！

立即去找檢查組，

掀蓋子，揭老底兒鬧他個地覆天翻！ ’

在這個唱段中原本一身正氣的牛大山，此刻，心問口，口問心，悟出自己為保家小迷失了方向，一時糊涂默認了棗花的謊言，作繭自縛，鉆進了一個無形的網(wǎng)中，心陷囹圄苦于掙脫，如何找到靈魂的出口，掙扎中他一眼看到墻壁上懸掛的“歲寒孤松”圖，松柏精神是牛大山多年來的座右銘，左右聯(lián)分別是：‘須知傲雪凌霜志，敢向懸崖絕壁生’，這就是自己的初心??！作為一名共產(chǎn)黨員若經(jīng)不起考驗，怎么對得起當(dāng)初老百姓投俺的那一票??！

四、舞臺呈現(xiàn)以及藝術(shù)風(fēng)格的異同

雖說《村官三把手》是現(xiàn)代小戲，但是，風(fēng)格樣式還是要保持住戲曲本體的特性，追求大寫意、戲曲化，演員演唱充分運用戲曲程式動作、“劇詩化”唱詞。

原版的舞臺呈現(xiàn)特定環(huán)境是村委會門口，舞臺上很簡單，一個石墩作為表演支點，從視覺上感覺單調(diào)，沒有更多的賦予舞臺思想內(nèi)涵。新版的舞臺呈現(xiàn)隨著規(guī)定情境和情節(jié)的不同，較之原版變化很大。這一版把故事發(fā)生的特定環(huán)境從上一版的村委會門口，改為牛大山家中。我們把舞臺上設(shè)置了兩個支點，長板凳和躺柜，這兩個支點是牛大山家里的家具，是生活中的應(yīng)用品，道具的設(shè)置既符合了生活真實又可以為劇情服務(wù)。可編導(dǎo)為什么將衣柜設(shè)置成農(nóng)村少用的躺柜，而不是立柜？這是根據(jù)劇情需要而產(chǎn)生的。因為柜子里不僅要藏褲子、藏人，還要坐人。當(dāng)大咋呼第一次上場來找牛大山時，牛大山?jīng)]穿褲子，情急之下被棗花推進柜里，躺柜里藏著一個大活人，棗花面對大咋呼心里有鬼一直不敢離開柜子，性格潑辣的大咋呼說著說著，不自覺地情況下推開棗花一屁股坐到躺柜上，令棗花忐忑不安；牛大山在柜子里聽到大咋呼所反映的事情，急得又是頭頂柜蓋探出頭來，又是情不自禁說話：“他心中有鬼”…… 一波未平，一波又起，十五分鐘的小戲充滿懸念與機趣。導(dǎo)演為了達到風(fēng)格協(xié)調(diào)統(tǒng)一，舞臺上青山綠水的天幕、吊景《歲寒孤松》圖、道具造型和道具上的貼花、人物服裝圖案以及人物造型，都是以河北西南部地區(qū)的民俗年畫的風(fēng)格制作而成的，既有大山的厚重又有青山綠水的靈動，在強化河北濃郁的山村特色的同時，還強調(diào)了現(xiàn)代農(nóng)村的時代感，尤其是《歲寒孤松》圖，它在牛大山人物形象塑造以及心理空間的營造、情節(jié)上的陡轉(zhuǎn)都起到了至關(guān)重要的作用，這是導(dǎo)演運用舞美語匯表達作品訴求的神來之筆。

總之，無論情節(jié)設(shè)置還是舞臺呈現(xiàn)，萬變不離其宗，都要緊緊圍繞主題立意進行再創(chuàng)作。

絲弦小戲《村官三把手》以浩然正氣唱出了燕趙風(fēng)骨！擲地有聲的告訴大家，作為一名合格的共產(chǎn)黨員，要時刻把黨性原則與良知作為自己的一把心尺，丈量著自己于人生路上所邁出的每一步，立于天地之間，但求問心無愧！如是前行，路，永遠都不會走錯！