（山東藝術(shù)學(xué)院 250000）

引言：隨著我國國民經(jīng)濟的發(fā)展以及人民生活水平的提高，社會各界對于我國電影事業(yè)的發(fā)展，尤其是中國電影敘事模式現(xiàn)代轉(zhuǎn)向等方面的內(nèi)容越來越關(guān)注?？茖W(xué)技術(shù)水平的提升，使人們物質(zhì)生活得到了極大滿足。人們開始向往更高水準的精神生活。電影事業(yè)的發(fā)展，豐富了人們的文化生活。探究新時期中國電影敘事模式的轉(zhuǎn)向，有利于擴大中國電影的受眾群體，推動中國電影進入良性發(fā)展循環(huán)。

一、新時期中國電影敘事模式轉(zhuǎn)變的動因

（一）社會環(huán)境因素

電影產(chǎn)業(yè)作為文化產(chǎn)業(yè)當中的一部分，直接受到國家政治經(jīng)濟環(huán)境的影響。因此，在現(xiàn)代化的建設(shè)過程中，國家政府需要為電影文化產(chǎn)業(yè)提供強大的資金支持，并且通過采納鼓勵性的發(fā)展政策，推動以電影產(chǎn)業(yè)為代表的文化產(chǎn)業(yè)迅速發(fā)展與繁榮。在新的發(fā)展時期，中國的政治和經(jīng)濟等各項要素，為電影產(chǎn)業(yè)的健康快速發(fā)展創(chuàng)造了良好的發(fā)展空間。通過積極宣傳的方式，擴大了電影產(chǎn)業(yè)的影響力。這些原因都成為了國內(nèi)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展壯大關(guān)鍵性要素，為電影敘事模式的現(xiàn)代轉(zhuǎn)向增添了宏觀發(fā)展因素。

（二）電影導(dǎo)演因素

中國電影產(chǎn)業(yè)之所以能在國際電影市場當中脫穎而出，離不開幾代電影導(dǎo)演的共同努力和辛苦耕耘。中國電影導(dǎo)演對于自身的導(dǎo)演能力和國內(nèi)外電影群體的掌控能力都較強，因此中國電影的敘事模式不僅能有效吸引到國內(nèi)各個階層的觀影群體，而且在國際電影市場當中，同樣也能引起不小的轟動。電影導(dǎo)演自身的文藝素養(yǎng)以及對電影敘事風(fēng)格的掌握程度，都能直接影響電影作品的最終呈現(xiàn)形式。在此基礎(chǔ)上，對電影的編劇、演員、投資方、導(dǎo)演組等多項電影制作要素的全面配合，才能提升電影的完整度。在正式進行電影拍攝之前，電影導(dǎo)演需要對電影故事的整體發(fā)展脈絡(luò)進行掌握，進而明確電影的制作主題以及具體的敘事方法。

（三）觀影群體因素

在電影文化市場當中，電影的制作方和觀影群體共同成為了推動電影市場發(fā)展的關(guān)鍵性要素，形成了較為完整的電影生產(chǎn)和消費的生產(chǎn)鏈條。因此，中國電影市場若想進一步增強發(fā)展動力，不能忽視電影消費群體的重要性。在電影生產(chǎn)和傳播的全過程之中，觀影群體同電影敘事者一樣，都是電影敘事結(jié)構(gòu)中不可或缺的重要元素。若電影敘事模式較為呆板單一，電影觀眾群體的觀影體驗會直接被電影的制作方所剝奪，此種類型的電影作品無法滿足觀眾們的觀影需求。電影敘事結(jié)構(gòu)要積極尋求轉(zhuǎn)變，最終達到優(yōu)化觀影體驗，增強電影產(chǎn)業(yè)完整性的目的。

二、新時期中國電影敘事模式轉(zhuǎn)變的創(chuàng)新

（一）敘事結(jié)構(gòu)的變化

從電影制作的角度進行分析可以得出，傳統(tǒng)的電影主要由電影的鏡頭、場面和段落等多個核心部分共同組成。電影的主創(chuàng)團隊可以根據(jù)自己的想法和構(gòu)思，對電影的鏡頭內(nèi)容進行設(shè)計，之后將各個鏡頭集合起來，形成一套完整的敘事結(jié)構(gòu)。在長期的發(fā)展歷程中，我國電影的敘事結(jié)構(gòu)經(jīng)歷了經(jīng)典敘事結(jié)構(gòu)、現(xiàn)代敘事結(jié)構(gòu)以及后現(xiàn)代敘事結(jié)構(gòu)等多個不同階段。在新的發(fā)展時期，我國電影市場當中的主流敘事結(jié)構(gòu)依舊為經(jīng)典是敘事結(jié)構(gòu)。但是，電影市場當中，現(xiàn)代化和后現(xiàn)代化的敘事結(jié)構(gòu)同樣能吸引較多的觀影群體。例如，在喜劇電影《大笑江湖》當中，電影制作方便利用了后現(xiàn)代的敘事結(jié)構(gòu)，將故事的合理性降低，在各個因果關(guān)系當中充分強調(diào)了戲劇沖突，從而達到強烈的戲劇效果，優(yōu)化人們的觀影體驗。此種電影敘事結(jié)構(gòu)能較好地迎合通俗大眾審美，因此同樣具有其存在價值。

（二）敘事形態(tài)的變化

新時期，中國電影產(chǎn)業(yè)的敘事形態(tài)主要經(jīng)歷了傳統(tǒng)敘事形態(tài)、個性化敘事形態(tài)、多樣化敘事形態(tài)等幾個階段。自上個世紀九十年代開始，中國電影產(chǎn)業(yè)進入到了多樣化敘事形態(tài)共生的全新發(fā)展時期。在這一過程中，我國電影的產(chǎn)業(yè)的敘事形態(tài)發(fā)生了深刻變化。一部分電影創(chuàng)作者堅持自我發(fā)展與創(chuàng)新的道路，制作出一大批具有哲理內(nèi)涵以及思想寓意的電影作品，與此同時，還有一部分電影創(chuàng)作團隊秉承著后現(xiàn)代的電影敘事模式，將更多符合電影受眾群體審美標準的電影制作并推向市場。例如，導(dǎo)演姜文在電影《陽光燦爛的日子》當中，講述了文革時期，北京部隊大院孩子們的成長與冒險活動。整部影片并沒有按照傳統(tǒng)的敘事形態(tài)，為人們講述一個完整的故事，而是通過合理利用戲劇沖突，不斷推動劇情的演進。利用唯美寫實的鏡頭語言，不拘一格的結(jié)構(gòu)安排，強化了電影主題與人們內(nèi)心的情感共鳴。

（三）敘事介質(zhì)的變化

除了敘事結(jié)構(gòu)和敘事形態(tài)等方面的創(chuàng)新發(fā)展，在互聯(lián)網(wǎng)信息技術(shù)以及數(shù)字化技術(shù)都得到快速發(fā)展的過程中，我國電影產(chǎn)業(yè)的敘事介質(zhì)也發(fā)生了重大變化。例如，在現(xiàn)代化拍攝技術(shù)手段不斷創(chuàng)新的過程中，數(shù)字電影拍攝逐漸取代了傳統(tǒng)的膠片拍攝技術(shù)。并且在后期電影的制作、剪輯與處理階段，還可以利用電腦剪輯的手法，代替?zhèn)鹘y(tǒng)人工膠片拼接剪輯的方法。放映技術(shù)方面，以傳統(tǒng)膠片放映機為主要放映工具的電影院紛紛進行了設(shè)備的更新?lián)Q代，依靠數(shù)字電影放映技術(shù)的數(shù)字化影院逐漸占據(jù)了市場主導(dǎo)。數(shù)字電影技術(shù)的接入為人們提供了更多的觀影選擇，比如近幾年通過數(shù)字電影技術(shù)修復(fù)的《英雄本色》、《甜蜜蜜》等電影，為人們的港片情懷抒發(fā)提供了出口。電影《無極》當中的多項特效鏡頭，都是通過數(shù)字電影制作基礎(chǔ)完成，為敘事模式的完整性作出了貢獻。

三、總結(jié)

受到我國經(jīng)濟發(fā)展水平以及人們對于電影文化產(chǎn)業(yè)接受能力的影響，新時期中國電影產(chǎn)業(yè)正逐漸朝向更高更強的發(fā)展目標邁進。在這一過程中，對中國電影敘事模式的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)向進行研究，有利于在快速變化發(fā)展的文化市場環(huán)境當中，為中國電影未來的發(fā)展做出更好的規(guī)劃和決策。國內(nèi)觀眾對于部分電影主題和敘事模式已經(jīng)進入了倦怠期，探究出更為新鮮有趣的敘事模式，才能促進中國電影產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展。

參考文獻：

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