（西南民族大學藝術學院2015級藝術碩士（戲?。I(yè) 610225）

一、 角色分析

演員在舞臺上要想成功的塑造一個角色，在舞臺上表演時能自如地調(diào)動符合規(guī)定情境屬于角色的情感，首先需要了解角色的精神世界和內(nèi)心情感，這就取決于演員初次接觸到自己所要塑造的角色時對角色的分析理解，如果沒有做好完整的案頭工作，對角色的理解和認識不充分，那么角色的自我感覺就無法應驗在演員身上。人們對事物的認知往往需要一個過程，從初次見面到深入了解，從感性認識上升到理性認識。斯坦尼斯拉夫斯基說：“我們的創(chuàng)作和大部分的認識性分析都是直覺的。初讀后得來的新鮮的、處女的印象較之其他更為直接、直覺。很顯然，利用它們首先應當為了分析的目的”①

感覺是人最簡單直接的一種心理現(xiàn)象，它對人們接觸一個事物有預熱作用。就好比演員首次接觸角色時，會對角色有一種感覺，這種感覺是角色給演員的第一印象，也是角色傳遞給演員自身的內(nèi)在能量，這種能量包含著演員對角色感性的感覺和愛憎，這是對角色的感性認知。演員在塑造角色時一定要對角色先有自我感覺，這種自我感覺是包含了演員對角色的精神世界以及演員自身的精神世界的碰撞，這種雙重感覺一方面是對角色本身所感應到的感覺，另一方面是演員對角色認識的自我感覺。這兩個方面會相互影響和轉(zhuǎn)化，形成角色的自我感覺。因此，演員在塑造角色時對角色的認知了解是首要環(huán)節(jié)。

對于分析角色而言，演員需要通過劇本分析這個步驟來更了解角色。劇本分析是演員分析角色時的根本物質(zhì)基礎，演員要通過劇中所發(fā)生的每一個事件來作為認知角色的切入點，在劇本中演員可以通過時代背景、舞臺事件、舞臺指示所提供的時間、地點、人物、場景、人物心理活動以及人物形象特征等一些細節(jié)的描寫，對角色所處的規(guī)定情境有一個基本了解；角色與角色之間的人物關系；角色在整個劇中的貫穿行動、最高任務以及貫穿行動線。這些都是演員在進行角色分析時要梳理清楚的關鍵點。除此之外，角色的性格特點會從人物的一些行為習慣和對人對事的態(tài)度中折射出來，比如穿著打扮、語言方式等都能看出一個人基本的性格特點。這種性格特點的形成與角色的個人成長經(jīng)歷是分不開的，例如受到出身、家庭教育、生活環(huán)境、文化程度、情感經(jīng)歷等的影響，會促使這種性格的形成。性格決定命運，正是由于這樣的性格使然，才會引發(fā)一些列的事件，導致命運的變幻。因此，對角色思想生活和精神世界的分析和了解，是演員在舞臺上創(chuàng)造舞臺情感的重要依據(jù)。深入地分析劇本、了解劇中的時代背景對于分析角色，認識角色，起著非常重要的作用。所以，為了還原角色所處的時代背景、文化背景，保證角色形象的完整性、角色思想情感的真實，必須做好案頭工作，對劇本內(nèi)容進行深入分析，把握角色的心理活動過程，角色的思想情感演員。只有對角色的分析足夠深入，才能更好的去體驗角色情感，為演員創(chuàng)造舞臺情感打下基礎。

二、 喚醒角色情感

演員在塑造角色時對劇本和角色有了深入的分析了解之后，在表演過程中喚醒角色的情感就變成了接下來的任務。角色的情感不同于演員自身生活中的情感，在生活中往往是情感控制著人的思想活動，而在舞臺上演員需要控制情感。當演員根據(jù)劇中角色的需要，創(chuàng)造出來的想象的藝術情感時，這就是屬于角色的舞臺情感。舞臺情感是根據(jù)演員的意志創(chuàng)造的產(chǎn)物，它會根據(jù)演員的意圖和目的而變化，這種不屬于生活狀態(tài)的藝術情感是經(jīng)過演員篩選，并且?guī)в忻缹W價值。

當演員在塑造角色時而調(diào)動起自己從前在內(nèi)心深處體驗過的情感記憶，進而喚醒與角色相應的情緒和情感。情緒記憶在演員進行藝術創(chuàng)作中不僅是一種重要的心理技術手段，也是演員構(gòu)思豐富人物內(nèi)心的最好素材。通過對情緒記憶這一方法的運用，更有助于演員喚醒自己同角色在規(guī)定情境中相類似的情感體驗，并且對角色的情感加以補充，使演員的對角色情感的體驗更加深刻，對角色的創(chuàng)作更加豐滿完整。對于演員來說不止需要從生活中去感受和觀察，更重要的是善于把生活中所感受和觀察到的點點滴滴儲存在自己的記憶中，這是演員進行創(chuàng)作的寶貴源泉。當演員在進行藝術創(chuàng)作時，將自己的想象與儲存著的記憶重新整合，篩選出與角色相近的情感，并激發(fā)自身從前的情感記憶與這種角色情感聯(lián)系起來，以一種新的力量和狀態(tài)去重新體驗角色情感，這種情感的碰撞是演員與角色之間擦出的火花。

演員可以通過對情緒記憶這一方法的運用，幫助演員喚醒自己在規(guī)定情境中，與角色相類似的情感體驗，并且對角色的情感加以補充，使演員的對角色情感的體驗更加深刻，對角色的創(chuàng)作更加豐滿完整。當然，演員在表演中對角色的情感體驗，還來自于演員自身生活中的直接體驗或間接體驗，這些體驗是演員在塑造角色時的創(chuàng)作素材。但是，演員對角色的情感體驗又不同于生活中的體驗，創(chuàng)作素材必須有機融合在劇本中給予的規(guī)定情境之中，通過演員主體意識來轉(zhuǎn)化為角色的情感，這是一種雙重情感的體驗。

三、結(jié)語

斯坦尼斯拉夫斯基曾經(jīng)將創(chuàng)造角色的人是時期看作是演員塑造角色的準備時期，而演員體驗角色情感時期才是真正的創(chuàng)作時期。角色的情感體驗是演員在進行角色創(chuàng)作時非常重要的一個環(huán)節(jié)，演員要善于運用各種手段方式去創(chuàng)作屬于角色的情感。當演員在舞臺上有了屬于角色的情感體驗，塑造出來的人物形象將更真實自然，更有生動鮮活的張力。

參考文獻：

[1]《斯坦尼斯拉夫斯基》第四卷.第六卷.

[2]《中國大百科全書戲劇卷》中國大百科全書出版社，北京.上海，1989.11.

[3]林洪桐著.《表演藝術教程演員學習手冊》.北京廣播學院出版社，2000年3月

[4]李錦云著.《表演心理學》世界圖書出版社，2007年10月.