□語(yǔ)

祝允明（1460－1526），字希哲，因右手有枝生手指，故自號(hào)枝山，世稱“祝京兆”，長(zhǎng)洲（今江蘇省蘇州市）人。他自幼聰慧過(guò)人，五歲時(shí)能寫一尺見方的大字，九歲會(huì)作詩(shī)，明弘治五年（1942年）中舉，此后便久試不第。正德九年（1514年），他被授為廣東興寧縣知縣；嘉靖元年（1522年），轉(zhuǎn)任為應(yīng)天（今南京）府通判，不久后稱病還鄉(xiāng)。

祝允明能詩(shī)文，尤工書法，名動(dòng)海內(nèi)，與唐寅、文征明、徐禎卿并稱為“吳中四才子”。祝允明書法的主要成就，在于楷書和狂草。他的楷書早年師法褚遂良、趙孟，并從歐、虞而直追“二王”，寫得相當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn)，有晉唐之古雅氣息；他的草書師法李邕、黃庭堅(jiān)、米芾，功力深厚，晚年尤重變化，風(fēng)骨爛漫。明代晉江何喬遠(yuǎn)所著《名山藏》中說(shuō)：“允明書出入晉魏，晚益奇縱，為國(guó)朝第一?！敝熘\《續(xù)書史會(huì)要》云：“祝允明，字希哲，號(hào)枝山……書學(xué)自《急就章》以至羲、獻(xiàn)、懷素，無(wú)不淹貫，而狂草本朝第一。當(dāng)時(shí)評(píng)者云其書法頓挫雄逸，放而不野，如鶴在雞群，風(fēng)格迥絕。然真不如行，行不如草，以豪縱者勝。又云枝山真行，有天馬行空之態(tài)，第人能品。”清代王澍對(duì)他的評(píng)價(jià)也是甚高：“有明書家林立，莫不千紙一同，惟祝京兆書變化百出，不可端倪，余見京兆書百數(shù)，莫有同者，信有明第一手也?！?/p>

在書法上，祝允明主張以“神采”為最終歸宿。而要達(dá)到這個(gè)目標(biāo)，他認(rèn)為必須讓“性”與“功”并重?！靶浴笔侵溉说木瘢肮Α笔侵笗▌?chuàng)作的能力和功夫。他認(rèn)為只有功力而無(wú)精神境界，就沒有了神采；而如果有了高尚的精神境界，卻沒有表達(dá)的功夫，那么神采就不能實(shí)在地顯露。兩者不可缺一，必須兼?zhèn)?。他的代表作《閑居秋日》《致元和手札》《燕喜亭記》《樂志論》《飯苓賦》《云江記》等，就秉承了他所倡導(dǎo)的“性”與“功”并重的原則。

《云江記》為祝允明35歲時(shí)所作，末署“弘治八年秋日，長(zhǎng)洲枝山祝允明書”，并鈐“允明之印”和“希哲”二印。他的草書包括行草、小草和大草三類，此卷屬顛逸狂放的大草一路，以硬毫小筆書就。起首“云江記”字字連屬，三字僅以兩筆書就，接著便洋洋灑灑，一瀉而下。

細(xì)觀此作，雖有取法懷素、張旭，而更多的接近黃庭堅(jiān)。如帖中的提按和使轉(zhuǎn)筆法交互使用，行與行之間距離緊湊，形成一種汪洋恣肆的視覺效果。在起筆和轉(zhuǎn)折處，祝允明增加了方筆的運(yùn)用，使線條更加簡(jiǎn)練直率，遒勁灑脫，剛?cè)嵯酀?jì)，與變化多樣、如高空墜石的點(diǎn)形成了強(qiáng)烈的書寫節(jié)奏，如“洞庭”二字中，“洞”字三點(diǎn)水與“庭”字撇畫的處理；其結(jié)體修短相參，大小錯(cuò)落，傾側(cè)跌宕，收放對(duì)比強(qiáng)烈，更顯瀟灑之態(tài)；在章法上，他充分利用了結(jié)體的疏密大小和牽絲的游刃有余，通過(guò)線條之間的布白，使通篇的行氣自由貫串。他這種不事雕琢、毫無(wú)拘謹(jǐn)之態(tài)的書寫，或許來(lái)自唐宋書家的影響，也是其落拓不羈的性格在書寫時(shí)的一種自然流露。

祝允明在書法史上最大的影響，莫過(guò)于其重新倡導(dǎo)北宋尚意書風(fēng)，并上承唐人狂草之路，使唐宋以后狂草一脈的沒落局面有所改觀，使得狂草重新出現(xiàn)在書法史的畛域里。他將黃庭堅(jiān)草書與唐代草書整合為一種新式的草書圖樣出現(xiàn)在明代書壇，并使之成為明代草書的典范，開此風(fēng)氣之先河。其草書審美風(fēng)格的確立開創(chuàng)了明代浪漫主義風(fēng)格，為之后徐渭、黃道周、倪元璐、張瑞圖、王鐸等書家的草書崛起起了重要的引領(lǐng)作用。

《云江記》（局部）明.祝允明 紙本 26.6cm×265.5cm（全卷）