□石 安

印章發(fā)展到元明時(shí)期，文人篆刻開始登上印史舞臺。當(dāng)文人自篆自刻的現(xiàn)象開始普及，印壇由此進(jìn)入更活躍和更多元化的流派印時(shí)代，印章從實(shí)用階段向藝術(shù)階段邁出了關(guān)鍵一步。

文彭在其中扮演了一個(gè)非常重要的角色。他開創(chuàng)了中國印章史上第一個(gè)篆刻流派——吳門派（又稱“三橋派”），印界視文彭為文人篆刻藝術(shù)的開山鼻祖。文彭（1498—1573），江蘇蘇州人，字壽承，號三橋，別號漁陽子、三橋居士等，明代著名書畫篆刻大家。曾任當(dāng)時(shí)全國藝術(shù)界權(quán)威機(jī)構(gòu)國子監(jiān)博士，人稱“文國博”。

今天，筆者就與大家一起欣賞文彭的一方代表印作——《七十二峰深處》。這方朱文印尺寸為3.1cm×3.1cm×4cm，材質(zhì)是象牙，現(xiàn)藏于上海博物館印章館。

篆 法

此印字體端莊平正，勻和疏朗；線條細(xì)勁圓潤，工致秀雅；筆力勁健挺拔，印文看起來顧盼生姿，靈動雅逸，算得上是篆與刻的完美結(jié)合之作。

我觀其字，主要是在元朱文基礎(chǔ)上摻以了秦小篆的結(jié)體，尤以“深”“處”兩字最為明顯。此印篆法比前朝元朱文古樸，又比漢繆印篆風(fēng)格靈動，可視為介于元朱文、秦小篆、漢繆篆之間——我們甚至可以從這方印中解讀出“以書入印，印從書出”的萌芽（如“深”的左下“水”部、右下“火”部，“處”字右上的豎折筆畫等等）——這對文彭來說可能是無意識的，或者因?yàn)樗诠盼淖謱W(xué)和篆書取徑李斯小篆，而使其印章篆字自然呈現(xiàn)出書法筆意之故。

此印線條細(xì)勁，有些鐵線篆的意味，由此呈現(xiàn)古樸之美——這個(gè)篆法特點(diǎn)及線條質(zhì)感既和文彭印宗秦漢推崇篆法合乎六書以及深厚的書法功底有關(guān)，也和刻工高超的雕刻水平及印章的象牙材質(zhì)有關(guān)。

章 法

這方印因埋于地下多年后出土，通過上海博物館的展示櫥窗可以近距離看到該印脆化龜裂嚴(yán)重，印面四周有較大程度的殘損，使得印面看起來恍如無邊框的朱文印。觀此印章法，總體工穩(wěn)平正，字勢布局均勻：印文六個(gè)字的筆畫繁簡不一，右邊“七、十、二”筆畫少，參秦印并格之意合占印之四分之一；左下“峰”和右邊“深處”的筆畫多，各占四分之一，因字隨形成自然的疏密對比關(guān)系——上疏下密、右疏左密，加上細(xì)勁的線條表現(xiàn)，整方印疏朗俊秀，隱隱有山水之象的巧思于其上——私以為文彭在章法設(shè)計(jì)時(shí)即胸有溝壑，現(xiàn)山水林云圖于腦海之中。

在章法設(shè)計(jì)時(shí)，文彭還特別注意文字之間的穿插挪讓，比如“七、十、二、峰”四字之間的穿插和連筆，“深”字自身筆畫的向左連筆等，使整方印保持疏朗的同時(shí)又不失緊致——這樣的章法布局略有別于前朝元朱文，是對漢代印風(fēng)有所取法的。

關(guān)于這方印，令人稱奇并被后世津津樂道的是其自然殘破導(dǎo)致的印面效果：由于長年水土侵蝕導(dǎo)致印章嚴(yán)重殘損，反給該印增添了神秘且自然天成的特殊觀感——各字印邊的線條都有大量殘缺，如“七”的大部，“峰”字右下角，“深”字上方及左邊，“處”字左邊和下邊等。最終的結(jié)果是產(chǎn)生了一種妙造自然的意境——觀此印，如欣賞一幅山水畫，“處、峰”如近石、叢樹、曲徑，“深”如溪澗、遠(yuǎn)峰，“七”如崖巖，而“七、深、十、二”等筆畫殘破處有如煙云繚繞于山峰之間，山澗穿流于巖石之中，如游于深山高壑，澗流云移，周遭環(huán)境清幽疏朗，令人心曠神怡。私以為這種效果，甚至比未損之前的原印更加精彩耐看。

刀 法

從這方《七十二峰深處》印面到材質(zhì)的種種跡象表明，該印應(yīng)是文彭篆寫好印文后交給他的刻工李文甫去刻的。最重要的根據(jù)是印材是象牙章，象牙章質(zhì)硬，不易入刀，在未用石章自篆自刻之前，文彭和當(dāng)時(shí)其他印人一樣，都習(xí)慣于印文篆好后交給專業(yè)刻工去刻成（史載為文彭刻章的專業(yè)刻工主要有南京李文甫和吳縣鮑天成）；另一個(gè)情況是該印印面線條處理得非常光潔，印底也處理得非常平整，這更接近于刻工做派——刻工為追求印面美觀，刻好后通常會對印面線條乃至印底處理得比較精細(xì)和干凈，比如把印底鏟得平整等等。

周亮工《印人傳》中有文《書文國博印章后》記載：“先是，公所為印皆牙章，自落墨而命金陵李文甫鐫之?！币嗫梢詾槠渥糇C。

由于印為刻工所為，以此印來討論文彭刀法則無從談起。值得一提的是，此印刻者李文甫是位技藝高超的雕刻家，象牙雖硬，他卻能把線條刻得如此靈動細(xì)勁，大美如斯，同樣令人欽佩和嘆服。

邊 款

該印邊款是在一個(gè)側(cè)面上刻“文彭”兩字，行草字體，字形因象牙脆化龜裂原因已有較多殘缺脫落，只依稀可見兩字殘影，通過可見部分可以看出該印邊款由雙刀刻成?！拔呐怼倍质怯晌呐碜瓕懞媒唤o刻工刻就，還是刻工直接仿文彭字跡刻成呢？

文彭在青田石上自篆自刻之前，曾和友人何震、汪伯玉等談及因交由刻工刻制印款而不得盡興并深感苦惱之事，加上刻工通常照來樣刻制的職業(yè)習(xí)慣來看，可大體推斷，這方署名短款是文彭篆好交給李文甫刻的。

但這并不是說文彭不精于刻邊款。相反，文彭不但是個(gè)刻邊款的大家，并且其首創(chuàng)的雙刀刻款對后世也產(chǎn)生巨大影響。文彭本身是書畫家，書法功底強(qiáng)，自他發(fā)現(xiàn)可用燈光凍（燈明石）自篆自刻后，曾一度迷上雙刀刻長文邊款——所謂雙刀法，即用筆墨書寫文字在邊款上后，用刻刀沿著線條兩邊筆跡挖刻成字。這種刻法就像刻碑一樣，刻成后儼然是一方微型碑文，加上文好字佳，往往令觀者美不勝收，喜愛不已。

文彭雙刀刻邊款的做法，無論從內(nèi)容題材還是技法上都大大豐富了印章的表現(xiàn)力，有力推動了當(dāng)時(shí)文人自篆自刻的創(chuàng)作熱情，并使邊款也成為文人篆刻的重要組成部分。

典 故

據(jù)傳，該印出土于抗戰(zhàn)期間，為浙江收藏大家高時(shí)敷所屬，其印拓先后輯入丁仁、高時(shí)敷、葛昌楹、俞人萃四人集編的《丁丑劫余印存》和高氏《樂只室印譜》中。中華人民共和國成立后，該印經(jīng)由華篤安、毛明芬夫婦捐贈給上海博物館。

《七十二峰深處》明.文彭